一、詠物詩(shī)
在獄詠蟬1
駱賓王
西陸蟬聲唱2 ，南冠客思侵3 。那堪玄鬢影4 ，來對(duì)白頭吟5 。
露重飛難進(jìn)，風(fēng)多響易沉6  。無人信高潔7 ，誰(shuí)為表予心8。
注釋
1． 這首詩(shī)作于儀鳳三年（六七八）秋。駱賓王作侍御史時(shí)，因?qū)掖紊蠒h論政事，觸怒武則天，遭到誣陷，以貪贓罪名逮系獄中。這首詩(shī)即作于獄中。
2． 西陸：指秋天。古代天文學(xué)認(rèn)為太陽(yáng)循著黃道東行，一日一夜行一度，三百六十五日余行一周天。行于東陸謂之春，行于南陸謂之夏，行于西陸謂之秋，行于北陸謂之冬。
3． 南冠：即楚冠，春秋時(shí)楚人所戴冠名，代指囚犯。《左傳》成公九年載，晉侯觀于軍府，見鐘儀，問之曰：“南冠而縶者誰(shuí)也？”有司對(duì)曰：“鄭人所獻(xiàn)楚囚也。”后世遂以南冠為囚犯代稱。客思：游子思鄉(xiāng)之情。侵：侵襲。
4． 玄鬢影：這里指蟬。古代女子發(fā)式中有蟬鬢，即把發(fā)髻梳得薄如蟬翼。晉崔豹《古今注》載魏文帝宮人莫瓊樹制蟬鬢，縹緲如蟬。這里反用黑色的鬢發(fā)來指蟬。玄：黑色。
5． 白頭吟：是說蟬對(duì)著自己的滿頭白發(fā)哀鳴。又《白頭吟》是古樂府曲名，曲調(diào)哀怨。相傳司馬相如將聘茂陵人女為妾，卓文君作《白頭吟》與其絕，其詩(shī)曰：“愿得一心人，白頭不相離。”古人作詩(shī)常以男女關(guān)系喻君臣關(guān)系，這里即用此典故，暗示自己一片忠忱，卻被君主遺棄。
6． “露重”二句：露水很重，沾濕蟬翼，使蟬難以高飛；風(fēng)很大，使蟬鳴聲很容易被吹散。比喻仕途險(xiǎn)惡，自己的抱負(fù)無法施展，自己的申訴也無法傳到君王那里。沉：沉寂。
7． 高潔：蟬居高枝之上，餐風(fēng)飲露，故稱其高潔。這里也暗喻詩(shī)人自己的高潔的品性。
8． 誰(shuí)為：即“為誰(shuí)”的倒文。予：我。
感遇1 
其七
張九齡
江南有丹橘 ，經(jīng)冬猶綠林 。豈伊地氣暖 ？自有歲寒心2 。
可以薦嘉客 3，奈何阻重深4 。運(yùn)命唯所遇 ，循環(huán)不可尋5 。
徒言樹桃李，此木豈無陰6。
注釋
1． 本題共十二首，是張九齡由丞相被貶為荊州長(zhǎng)史時(shí)所作。
2． “豈伊”二句：意即丹橘經(jīng)東猶綠，難道是因?yàn)榻系貧鉁嘏科鋵?shí)是因?yàn)樗杂心秃奶匦浴Ｒ粒赫Z(yǔ)助詞。歲寒心：指能耐嚴(yán)寒的本性。
3． 薦：進(jìn)奉。
4． 阻重深：被重山深水所阻隔。
5． “運(yùn)命”二句：人的命運(yùn)只能取決于機(jī)遇，禍福的循環(huán)交替是找不出道理的。
6． “徒言”二句：人們只說種植桃李，難道丹橘就沒有那些好處嗎？《韓詩(shī)外傳》“夫春樹桃李，夏得陰其下，秋得食其實(shí)。”徒：只。樹：種植。陰：樹蔭。

 

房兵曹胡馬1
杜甫
    胡馬大宛名2 ，鋒棱瘦骨成3 。竹批雙耳峻4 ，風(fēng)入四蹄輕5 。
所向無空闊6 ，真堪托死生。驍騰有如此7 ，萬(wàn)里可橫行。
注釋
1． 兵曹：官名，唐代各州設(shè)兵曹參軍。胡馬：胡地出產(chǎn)的馬。胡：對(duì)北方少數(shù)民族的稱呼。
2． 大宛名：意即是著名的大宛馬。大宛（yuān）：漢代西域國(guó)名，以盛產(chǎn)汗血寶馬著名。
3． “鋒棱”句：“瘦骨成鋒棱”的倒文，是說馬骨架突出，像鋒棱一般。鋒棱：尖銳的棱角。
4． “竹批”句：是說馬的雙耳像斜削開的竹筒一樣高峭。批：這里指削開。峻：高峭。古代相馬之法，忌頭大耳緩，而以兩耳瘦削尖挺為千里馬的特征之一。《齊民要術(shù)》：“（馬）耳欲小而銳如削筒。”
5． “風(fēng)入”句：是說馬奔馳時(shí)四蹄生風(fēng)，非常輕快。
6． “所向”句：是說胡馬神駿，能飛越任何空闊之地。
7． 驍騰：驍勇飛騰，顏延年《赭白馬賦》：“料武藝，品驍騰。”
評(píng)論
1． 黃生曰：上半寫馬之狀，下半贊馬之才，結(jié)歸房君，此作者詩(shī)法。張耒曰：馬以神氣清勁為佳，不在多肉，故云“鋒棱瘦骨成”。無空闊，能越澗注坡。托死生，可臨危脫險(xiǎn)。下句蒙上，是走馬對(duì)法。張綖曰：此四十字中，其種其相，其才其德，無所不備，而從容痛快，凡筆望一字不可得。（清仇兆鰲《杜詩(shī)詳注》）
2． 趙汸曰：“前輩言詠物詩(shī)，戒粘皮著骨。公此詩(shī)，前言胡馬骨相之異，后言其驍騰無比，而詞語(yǔ)矯健豪縱，飛行萬(wàn)里之勢(shì)，如在目中，所謂索之于驪黃牝牡之外者。區(qū)區(qū)模寫體貼以為詠物者，何足語(yǔ)此。”（清仇兆鰲《杜詩(shī)詳注》）
3． 一題必盡題中之義，沉著至十分者，如《房兵曹胡馬》，既言“竹批雙耳”、“風(fēng)入四蹄”矣，下又云：“所向無空闊，真堪托死生。”……此皆題中應(yīng)有之義，他人說不到，而少陵獨(dú)到者也。（清趙翼《甌北詩(shī)話》卷二）
4． 詠物，小小體也，而老杜詠房兵曹胡馬，則云：“所向無空闊，真堪托死生”，德性之調(diào)良，俱為寫出。（清沈德潛《說詩(shī)晬語(yǔ)》卷下）

初月
杜甫
光細(xì)弦豈上1 ，影斜輪未安2 。微升古塞外 ，已隱暮云端 3。
河漢不改色 4，關(guān)山空自寒 5。庭前有白露6 ，暗滿菊花團(tuán)7。
注釋
1． 弦：指半月。
2． 輪：即月輪，月亮。
3． “微生”二句：寫初月剛從古塞之外升起，就隱沒在暮云之間了。
4． 河漢：銀河。
5． 關(guān)山：山名，在今寧夏南部，有大關(guān)山、小關(guān)山，是唐代防御吐蕃的邊塞要地。
6． 白露：秋天的露水。
7． “暗滿”句：不知不覺中菊花上已經(jīng)落滿了圓圓的露珠。團(tuán)：圓。
評(píng)論
1． 此詩(shī)句句有一“初”字意，細(xì)玩自見。（清張遠(yuǎn)《杜詩(shī)會(huì)粹》）
2． 在秦而詠初月也。光細(xì)影斜，初月之狀。乍升旋隱，初月之時(shí)。下四，皆承月隱說。河漢關(guān)山，言遠(yuǎn)景。庭露菊花，言近景。總是月色朦朧之象。（清仇兆鰲《杜詩(shī)詳注》）

流鶯
李商隱
 流鶯飄蕩復(fù)參差 1，度陌臨流不自持 2。巧囀豈能無本意 3，良辰未必有佳期 4。
風(fēng)朝露夜陰晴里 ，萬(wàn)戶千門開閉時(shí) 5。曾苦傷春不忍聽 ，鳳城何處有花枝6。

注釋
1． 流鶯：流離漂泊，無處棲身的黃鶯。參差：不整齊，這里是形容鳥展翅飛翔的樣子。
2． 度：同“渡”，過。陌：田間小路。自持：自己克制，保持一定的操守、準(zhǔn)則。
3． 巧囀：圓轉(zhuǎn)流美的啼鳴聲。囀：鳥鳴。
4． “良辰”句：是說即使在美好的時(shí)刻，也未必會(huì)有美好的期遇。
5． “風(fēng)朝”二句：寫黃鶯無休止的啼鳴。
6． “曾苦”二句：自己曾為傷春之情所苦，不忍聽黃鶯哀鳴，可是京城里哪里能夠有讓黃鶯不再飄蕩、棲息下來的花枝呢？鳳城：相傳秦穆公女弄玉吹簫，引來鳳凰落在京城之中，故稱為丹鳳城。后來泛稱京都為鳳城。
評(píng)論
1． 頷聯(lián)入神，通體凄惋，點(diǎn)點(diǎn)杜鵑血淚矣。亦客中所賦。（清馮浩《玉溪生詩(shī)集箋注》）

白蓮
陸龜蒙
 素蘤多蒙別艷欺1 ，此花端合在瑤池 2。
無情有恨何人覺 ，月曉風(fēng)清欲墮時(shí)3。
注釋
1． 素蘤：白花，這里是素質(zhì)的意思。蘤（huā） ：古“花”的別寫。蒙：受，遭到。別艷：別的艷麗的花。
2． 端：果真。合：應(yīng)該，應(yīng)當(dāng)。瑤池：古代神話中神仙的居所。
3． 墮：墜落。
評(píng)論
1． 語(yǔ)自傳神，不可移易。（王士禛《帶經(jīng)堂詩(shī)話》）
2． 詩(shī)有四格：曰興、曰趣、曰意、曰理。太白《贈(zèng)汪倫》：“桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。”此興也。陸龜蒙《詠白蓮》：“無情有恨何人覺，月曉風(fēng)清欲墮時(shí)。”此趣也。……（明謝榛《四溟詩(shī)話》卷二）
3． 詩(shī)人有寫物之工。……皮日休（當(dāng)為陸龜蒙）《白蓮》詩(shī)“無情有恨何人見，月曉風(fēng)清欲墮時(shí)”決非紅蓮詩(shī)。此乃寫物之工。（疑李頎《古今詩(shī)話》三百六十六，郭紹虞《宋詩(shī)話輯佚》卷上）
未展芭蕉
錢珝
冷燭無煙綠蠟干1，芳心猶卷怯春寒 2。
一緘書札藏何事3 ，會(huì)被東風(fēng)暗拆看。
注釋
1． 冷燭、綠蠟：比喻綠色的芭蕉葉子。
2． 芳心：少女的心，比喻畏怯春寒還沒展開的芭蕉葉。最里一層卷起的芭蕉葉，俗稱蕉心。
3． 緘（jiān）：書信的量詞，相當(dāng)于“封”、“件”。書札：書信。

二、詠物詞
1、蘇軾詠物詞
水龍吟
次韻章質(zhì)夫楊花詞1
似花還似非花，也無人惜從教墜2。拋家傍路，思量卻是，無情有思3。縈損柔腸4，困酣嬌眼5，欲開還閉。夢(mèng)隨風(fēng)萬(wàn)里，尋郎去處，又還被鶯呼起6。   不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴7。曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎8。春色三分，二分塵土，一分流水。細(xì)看來、不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚。

注釋
1． 這首詞大約是宋神宗元祐四年（公元1081年）春，蘇軾謫居黃州時(shí)所作。次韻：用原作之韻，并按照原作用韻次序進(jìn)行創(chuàng)作，稱為次韻。章質(zhì)夫：名楶，浦城（今福建蒲城縣）人。當(dāng)時(shí)正任荊湖北路提點(diǎn)刑獄，經(jīng)常和蘇軾詩(shī)詞酬唱。他的《水龍吟•詠楊花》原文如下：“燕忙鶯懶芳?xì)垼躺狭h墜。輕飛亂舞，點(diǎn)畫青林，全無才思。閑趁游絲，靜臨深院，日長(zhǎng)門閉。傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被、風(fēng)扶起。    蘭帳玉人睡覺，怪春衣、雪沾瓊綴。繡床漸滿，香毬無數(shù)，才圓卻碎。時(shí)見蜂兒，仰粘輕粉，魚吞池水。望章臺(tái)路杳，金鞍游蕩，有盈盈淚。”
2． 從教：任憑。
3． 無情有思：言楊花看似無情，卻自有它的愁思。韓愈《晚春》詩(shī)“楊花榆莢無才思，唯解漫天作雪飛。”這里反用其意。  思：心緒，情思。
4． 縈：縈繞、牽念。柔腸：柳枝細(xì)長(zhǎng)柔軟，故以柔腸為喻。 白居易《楊柳枝》：“人言柳葉似愁眉，更有愁腸如柳枝。”
5． 困酣：困倦之極。嬌眼：美人嬌媚的眼睛，比喻柳葉。古人詩(shī)賦中常稱初生的柳葉為柳眼。
6． “夢(mèng)隨”三句：化用唐代金昌緒《春怨》詩(shī)：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西。”
7． 落紅：落花。綴：連結(jié)。
8． 萍碎：相傳楊花入水化為浮萍。蘇軾《再次韻曾仲錫荔支》：“楊花著水萬(wàn)浮萍”。自注云：“柳至易成，飛絮落水中，經(jīng)宿即為浮萍”。
評(píng)論
1． 章質(zhì)夫《水龍吟•詠楊花》其命意用事清麗可喜。東坡和之，若豪放不入律呂，徐而視之，神韻諧婉，便覺質(zhì)夫詞有織繡工夫。（宋朱弁《曲洧舊聞》卷五）
2． 章質(zhì)夫詠楊花詞，東坡和之。晁叔用以為：“東坡如毛嬙、西施，凈洗卻面，與天下婦人斗好。質(zhì)夫豈可比哉？”余以為質(zhì)夫詞中所謂：“傍珠廉散漫，垂垂欲下，依前被風(fēng)扶起。”亦可謂曲盡楊花妙處。東坡所和雖高，恐未能及。（宋魏慶之《詩(shī)人玉屑》卷二十）
3． 東坡和章質(zhì)夫楊花詞云：“思量卻是，無情有思。”用老杜“落絮游絲亦有情”也。“夢(mèng)隨風(fēng)萬(wàn)里，尋郎去處，依前被鶯呼起”。即唐人詩(shī)云：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。幾回驚妾夢(mèng)，不得到遼西。”“細(xì)看來、不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚。”即唐人詩(shī)云：“時(shí)人有酒送張八，惟我無酒送張八。君看陌上梅花紅，盡是離人眼中淚。”皆?shī)Z胎換骨手。（宋曾季貍《艇齋詩(shī)話》）
4． 詞中句法，要平妥精粹。一曲之中，安能句句高妙？只要拍搭襯副得去，于好發(fā)揮筆力處，極要用工，不可輕易放過，讀之使人擊節(jié)可也。如東坡楊花詞云：“似花還似非花，也無人惜從教墜。”又云：“春色三分，二分塵土，一分流水。”……此皆平易中有句法。東坡詞如《水龍吟》詠楊花……等作，皆清麗舒徐，高出人表。（宋張炎《詞源》）
5． 東坡《次章質(zhì)夫韻楊花水龍吟》韻，機(jī)鋒相摩，起句便合讓東坡出一頭地，后片愈出愈奇，真是壓倒今古。（同上）
6． 東坡詞瀟灑出塵，勝質(zhì)夫千倍。     質(zhì)夫詞，工手；坡老詞，仙手。（明楊慎《草堂詩(shī)余》）
7． 東坡“似花還似非花”一篇，幽怨纏綿，直是言情，非復(fù)賦物。（清沈謙《填詞雜說》）
8． 首四句是寫楊花形態(tài)，“縈損”以下六句，是寫望楊花之人之情緒。二闋用議論，情景交融，筆墨入化，有神無跡矣。（清黃蘇《蓼園詞評(píng)》）
9． 身世流離之感而出以溫婉語(yǔ)，令讀者喜悅悲歌，不能自已。（清陳廷焯《詞則•大雅集》卷二）
10． 東坡《水龍吟》，起云：“似花還似非花。”此句可作全詞評(píng)語(yǔ)，蓋不離不即也。（劉熙載《藝概》卷四）
11． 東坡《水龍吟》詠楊花，和韻而似原唱；章質(zhì)夫詞，原唱而似和韻，才之不可強(qiáng)也如是！      詠物之詞，自以東坡《水龍吟》為最工。（王國(guó)維《人間詞話》卷上）
12． 此首詠楊花，遺貌取神，壓倒古今。起處，“似花還似非花”兩句，詠楊花確切，
不得移詠他花。人皆惜花，誰(shuí)復(fù)惜楊花者？全篇皆從一“惜”字生發(fā)。“拋家”三句，
承“墜”字，寫楊花之態(tài)，惜其飄落無歸也。“縈損”三句，摹寫楊花之神，惜其忽飛
忽墜也。“夢(mèng)隨風(fēng)”三句，攝出楊花之魂，惜其忽往忽還也。以上寫楊花飛舞之正面已
畢。下片，更申言楊花之歸宿，“惜”意愈深。“不恨”兩句，從“飛盡”說起，惜春事
已了也。“曉來”三句，惜楊花之經(jīng)雨也。“春色”三句，惜楊花之沾泥落水也。“細(xì)看
來”兩句，更點(diǎn)出楊花是淚來，將全篇提醒。鄭叔問所謂“畫龍點(diǎn)睛”者是也。又自“曉
來”以下，一氣連貫，文筆空靈。先遷甫稱為“化工神品”，亦非虛譽(yù)。（唐圭璋（唐宋
詞簡(jiǎn)釋》）
定風(fēng)波
詠紅梅1
好睡慵開莫厭遲2，自憐冰臉不時(shí)宜3。偶作小紅桃杏色，閑雅4，尚余孤瘦雪霜姿5。  休把閑心隨物態(tài)6，何事，酒生微暈沁瑤肌7。詩(shī)老不知梅格在，吟詠，更看綠葉與青枝8。

注釋
1． 這首詞是蘇軾隱括其詩(shī)《紅梅三首》其一而成的，原詩(shī)云：“怕愁貪睡獨(dú)開遲，自恐冰容不入時(shí)。故作小紅桃杏色，尚余孤瘦雪霜姿。寒心未肯隨春態(tài)，酒暈無端上玉肌。詩(shī)老不知梅格在，更看綠葉與青枝。”
2． 慵：懶散。
3． 冰臉：比喻梅花的冰清玉潔。不時(shí)宜：即不合時(shí)宜，不合當(dāng)時(shí)的形勢(shì)、潮流。
4． 閑雅：閑淡雅潔。
5． 孤瘦：孤傲瘦勁。雪霜姿：斗雪凌霜的姿態(tài)。
6． 閑心：閑淡的心性。物態(tài)：指桃杏?jì)扇崦娜酥畱B(tài)。
7． 酒生微暈：臉上因飲酒而產(chǎn)生微微的紅暈。沁（qìn）：滲透。瑤肌：像美玉一樣潤(rùn)澤瑩潔的肌膚。
8． “詩(shī)老”三句：宋初詩(shī)人石曼卿《紅梅》詩(shī)云：“認(rèn)桃無綠葉，辨杏有青枝”。格：即標(biāo)格，風(fēng)范、風(fēng)度。范成大《梅譜》：“紅梅標(biāo)格是梅，而繁密則如杏”。

評(píng)論
1． 東坡《定風(fēng)波》云：“尚余孤瘦雪霜姿”，《荷華媚》云：“天然地別是風(fēng)流標(biāo)格。”“雪霜姿”、“風(fēng)流標(biāo)格”，學(xué)坡詞者，便可從此領(lǐng)取。（劉熙載《藝概》卷四）
2． 詞一起便出以擬人手法，花似美人，美人似花，饒有情致。……“偶作”三句是“詞眼”，繪形繪色，正面寫出紅梅的美姿豐神。“小紅桃杏色”，說她色如桃杏，鮮艷嬌麗，切紅梅的一個(gè)“紅”字。“孤瘦雪霜姿”，說她斗雪凌霜，歸結(jié)到梅花孤傲瘦勁的本性。“偶作”一詞上下關(guān)聯(lián)，天生妙語(yǔ)。不說紅梅天生紅色，卻說美人因“自憐冰臉不時(shí)宜”，才“偶作”紅色以趨時(shí)風(fēng)。但以下之意立轉(zhuǎn)，雖偶露紅妝，光彩照人，卻仍保留雪霜之姿質(zhì)，依然還她“冰臉”本色。形神兼?zhèn)洌荣F于神，這才是真正的“梅格”。（《唐宋詞鑒賞辭典》）
南鄉(xiāng)子
梅花詞和楊元素1
寒雀滿疏籬，爭(zhēng)抱寒柯看玉蕤2。忽見客來花下坐，驚飛。踏散芳英落酒卮3。    痛飲又能詩(shī)4，坐客無氈醉不知5。花盡酒闌春到也6，離離7，一點(diǎn)微酸已著枝7。

注釋
1． 這首詞作于熙寧七年（一0七四），蘇軾時(shí)任杭州通判。楊元素：名繪，時(shí)為杭州太守，與蘇軾時(shí)常詩(shī)詞唱和。
2． 柯：草木的枝莖。玉蕤：比喻白色的梅花。蕤（ruí）：下垂的裝飾物。
3． 英：花，花片。卮（zhī）：酒器。
4． 痛飲：開懷暢飲。
5． “坐客無氈”句：《晉書•吳隱之傳》載吳隱之為官清廉，勤苦同于貧庶，以竹篷為屏風(fēng)，坐無氈席。《新唐書•鄭虔傳》載鄭虔著書八十余篇，諸儒服其善著書，時(shí)號(hào)“鄭廣文”。在官貧約甚，杜甫曾贈(zèng)詩(shī)曰：“才名四十年，坐客寒無氈。”此句言酒醉之時(shí)，連坐無氈席的寒冷都不知道了。
6． 酒闌：飲酒結(jié)束時(shí)。闌：殘盡。
7． 離離：分披繁盛的樣子。
8． 微酸：指梅子。著枝：生于枝上。

評(píng)論
1． 東坡梅詞云：“花謝酒闌春到也，離離。一點(diǎn)微酸已著枝。”《張右史集》有《梅花十絕》，《后山集》有《梅花七絕》。其無己《七絕》，乃文潛《十絕》中詩(shī)，但三絕不是，未知竟誰(shuí)作者。其間有云：“誰(shuí)知檀萼香須里，已有調(diào)羹一點(diǎn)酸。”用東坡語(yǔ)也。（宋胡仔《苕溪漁隱叢話后集》卷二一）
2． （楊萬(wàn)里絕句：“百千寒雀下空庭，小集梅梢話晚晴。特地作團(tuán)喧殺我，忽然驚散寂無聲。”）持以與此《南鄉(xiāng)子》開端二語(yǔ)相比，苦水（顧隨號(hào)）不嫌他楊詩(shī)無神，卻只嫌他楊詩(shī)無品。    “滿”字、“看”字，頰上三毫，一何其清幽高寒，一何其湛妙圓寂耶？  一首《南鄉(xiāng)子》，高處、妙處，只此開端二語(yǔ)。（顧隨《顧隨文集•東坡詞說》）
3． 全詞既不句句粘住在梅花上，亦未嘗有一筆怠慢了梅花。此即所謂不即不離，妙合無垠。（《唐宋詞鑒賞辭典》）

二、周邦彥詠物詞
蘭陵王
柳
柳蔭直，煙里絲絲弄碧。隋堤上1、曾見幾番，拂水飄綿送行色2。登臨望故國(guó)3，誰(shuí)識(shí)京華倦客4。長(zhǎng)亭路5，年去歲來，應(yīng)折柔條過千尺6。    閑尋舊蹤跡7，又酒趁哀弦8，燈照離席9，梨花榆火催寒食19。愁一箭風(fēng)快11，半篙波暖12，回頭迢遞便數(shù)驛13。望人在天北14。    凄惻15、恨堆積。漸別浦縈回16，津堠岑寂17，斜陽(yáng)冉冉春無極18。念月榭攜手19，露橋聞笛20，沉思前事，似夢(mèng)里、淚暗滴。

注釋
1． 隋堤：隋煬帝大業(yè)元年，開通濟(jì)渠和邗溝，溝通洛水、黃河、淮河和長(zhǎng)江，沿渠筑堤，沿堤種柳，后人稱為隋堤。這里指的是北宋都城汴京附近的汴河堤。
2． 飄綿：飛柳絮。行色：出行時(shí)的神色情態(tài)。
3． 登臨：宋玉《九辯》：“登山臨水兮送將歸。”故國(guó)：故鄉(xiāng)。
4． 京華倦客：作者自稱。京華：即京都，因京都是文物、人才匯集的地方，故稱。倦客：客居他鄉(xiāng)身心疲憊的人。
5． 長(zhǎng)亭：古時(shí)在路旁設(shè)亭，作為行人休息及送行餞別之處，十里一長(zhǎng)亭，五里一短亭。
6． “應(yīng)折”句：古人有折柳贈(zèng)別的習(xí)俗。《三輔黃圖》“灞橋在長(zhǎng)安東，跨水作橋。漢人送客至此橋，折柳贈(zèng)別。”
7． 尋：尋思，追憶。
8． 趁：伴隨。哀弦：琴弦奏出的哀傷的曲調(diào)。
9． 離席：送別的宴席。
10． 榆火：從榆木所取之火。古代鉆木取火，因四季不同而采用不同的木材，春季用的是榆柳之火。寒食：節(jié)令名，在清明節(jié)前一二天，古代習(xí)俗此時(shí)禁火，只吃冷食，故稱“寒食”。
11． 一箭風(fēng)快：比喻船只在風(fēng)的吹送下，如箭一般飛快地行去。
12． 半篙：船家常以篙測(cè)水深淺，有“一篙”、“半篙”之說。蘇軾詩(shī)：“池中半篙水，池上千尺柳。”波暖：水已變暖，指深春時(shí)分。 
13． 迢遞：遙遠(yuǎn)。驛：驛站，漢唐時(shí)三十里置一驛。
14． “望人”句：因行人南去，回望送行之人，故曰“在天北”。
15． 凄惻：悲傷。
16． 別浦：大水有小口旁通稱為別浦。縈回：回旋轉(zhuǎn)折。
17． 津：渡口。堠：古時(shí)守望之所，十里或五里一個(gè)。岑寂：冷清，寂寞。
18． 冉冉：漸進(jìn)的樣子。
19． 月榭：月下的臺(tái)榭。
20． 露橋：落滿露水的橋。聞笛：笛曲中有《折楊柳》。李白《春夜洛城聞笛》：“此夜曲中聞?wù)哿稳瞬黄鸸蕡@情。”

評(píng)論
1． 紹興初，都下盛行周清真詠柳《蘭陵王慢》，西樓南瓦皆歌之，謂之“渭城三疊”。以周詞凡三換頭，至末段，聲尤激越，惟教坊老笛師能倚之以節(jié)歌者。（宋毛幵《樵隱筆錄》）
2． “閑尋”以下，不沾題而宣寫別懷無抑塞。   《草堂選》云：“應(yīng)折柔條過千尺”，自不傷亞。至“斜陽(yáng)冉冉春無極”，如此詠物，淡宕有情矣。（明卓人月《古今詞統(tǒng)》徐士俊評(píng)）
3． 客中送客，一“愁”字代行者設(shè)想，以下不辨是情是景，但覺煙靄蒼茫。“望”字、“念”字尤幻。（周濟(jì)《宋四家詞選》）
4． 美成詞，極其感慨，而無處不郁，令人不能遽窺其旨。如《蘭陵王•柳》云：“登臨望故國(guó)，誰(shuí)識(shí)京華倦客。”二語(yǔ)是一篇之主。上有“隋堤上，曾見幾番，拂水飄綿送行色”之句，暗伏“倦客”之根，是其法密處。故下接云：“長(zhǎng)亭路，年來歲去，應(yīng)折柔條過千尺。”久客淹留之感，和盤托出。他手至此，以下便直抒憤懣矣。美成則不然。“閑尋舊蹤跡”二疊，無一語(yǔ)不吞吐。只就眼前景物，約略點(diǎn)綴，更不寫淹留之故，卻無處非淹留之苦。直至收筆云：“沉思往事，似夢(mèng)里，淚暗滴。”遙遙挽合，妙在才欲說破，便自咽住，其味正自無窮。……大抵美成詞，一篇皆有一篇之旨，尋得其旨，不難迎刃而解，否則病其繁碎重復(fù)，何足以知清真也？（清陳廷焯《白雨齋詞話》卷一）
5． 意與人同，而筆力之高，壓遍古今。又沉郁，又勁直，有獨(dú)往獨(dú)來之概。（清陳世焜《云韶集》卷四）
6． 上闋但賦“柳”字，而有清剛之氣。中闋之“梨花”句、下闋之“斜陽(yáng)”句，閏庵云：“有此二語(yǔ)頓挫之力，以下便一氣奔赴。”余亦謂然。無此二句，則中闋于別后，即言行舟迅發(fā)；下闋在客途，即言回首前歡，便少紆徐之致。賴此頓挫，非特涵養(yǎng)局勢(shì)，且句中風(fēng)韻悠然，名作也。（俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》）
7． 梁?jiǎn)⒊疲?#8220;‘斜陽(yáng)’七字，綺麗中帶悲壯，全首精神提起。”（《藝蘅館詞選》乙卷）

六丑1
薔薇謝后作
正單衣試酒2，悵客里、光陰虛擲3。愿春暫留，春歸如過翼4，一去無跡。為問家何在？夜來風(fēng)雨，葬楚宮傾國(guó)5。釵鈿墮處遺香澤6，亂點(diǎn)桃蹊，輕翻柳陌7。多情為誰(shuí)追惜？但峰媒蝶使8，時(shí)叩窗槅9。    東園岑寂10，漸蒙籠暗碧11。靜繞珍叢底12，成嘆息。長(zhǎng)條故惹行客，似牽衣待話13，別情無極。殘英小、強(qiáng)簪巾幘14，終不似、一朵釵頭顫裊15，向人欹側(cè)16。漂流處、莫趁潮汐17，恐?jǐn)嗉t、尚有相思字18，何由見得？

注釋
1． 六丑：此詞調(diào)大約是周邦彥首創(chuàng)。周密《浩然齋雅談》載：“（徽宗）問《六丑》之義，莫能對(duì)。急召邦彥問之。對(duì)曰：‘此犯六調(diào)，皆聲之美者，然絕難歌。昔高陽(yáng)氏有子六人，才而丑，故以比之。’”
2． 試酒：品嘗新釀成的酒。《武林舊事》卷三載，夏歷四月初，酒庫(kù)呈樣嘗酒。張镃《賞心樂事》亦曰：“三月季春……花院嘗煮酒。”南宋風(fēng)俗多沿襲北宋汴京，“試酒”之俗亦是。
3． 悵：惆悵，愁悶。客里：客游他鄉(xiāng)之時(shí)。
4． 過翼：飛過的鳥。翼：鳥翅，這里代指鳥。
5． “夜來”二句：這里以美人比落花，意思是夜里的風(fēng)雨把薔薇花都埋葬了。韓偓《哭花》：“夜來風(fēng)雨葬西施。”楚宮：西施是吳宮美人，故本應(yīng)作“吳宮”，但按格律應(yīng)用仄聲字，而吳楚地域相接，吳地后歸楚，楚宮亦多美人，故用“楚宮”。傾國(guó)：美人的代稱。漢樂府《李延年歌》：“北方有佳人，絕世而獨(dú)立。一顧傾人城，再顧傾人國(guó)。寧不知傾城與傾國(guó)，佳人難再得！”
6．  “釵鈿”句：以美人的釵鈿墜落形容薔薇花飄落。徐夤《薔薇》：“晚風(fēng)飄處似遺鈿”。鈿：一種嵌花的首飾。香澤：香氣。
7． “亂點(diǎn)”二句：形容落花飛舞的樣子。蹊：小路。陌：小道。
8． 但：只有。蜂媒蝶使：蜜蜂、蝴蝶往來花叢之中，像是花的媒人和使者，故曰。裴說《牡丹》：“游蜂與蝴蝶，來往自多情。”
9． 窗槅（gé）：窗子。槅：窗上用木條制成的格子。
10． 岑寂：冷清，寂寞。
11． 蒙籠：草木茂盛繁密的樣子。暗碧：暗綠色。
12． 珍叢：指薔薇花叢。韓偓《大慶堂賜宴元璫而有詩(shī)呈吳越王》：“笙歌風(fēng)緊人酣醉，卻繞珍叢爛熳看。” 
13． “長(zhǎng)條”二句：薔薇枝上有刺，會(huì)鉤住人的衣服，故曰。儲(chǔ)光羲《薔薇歌》：“低邊綠刺已牽衣。”
14． 殘英：殘花。強(qiáng)：勉強(qiáng)。簪：插，戴。巾幘：裹發(fā)的頭巾。
15． 顫裊：顫動(dòng)搖曳。
16． 欹（qī）側(cè)：傾側(cè)，斜依。
17． 趁：逐，隨。潮汐：潮水。早潮為潮，晚潮為汐。
18． “恐?jǐn)嗉t”句：用唐人紅葉題詩(shī)的典故。《云溪友議》載盧渥應(yīng)舉之時(shí)，在御溝旁拾到一片紅葉，上面題詩(shī)一首，于是藏之巾箱。后娶一宮人，見紅葉后長(zhǎng)嘆曰：“當(dāng)初偶題隨流，不想被郎君收藏。”葉上詩(shī)曰：“流水何太急，深宮盡日閑。殷勤謝紅葉，好去到人間。” 斷紅：落花。

評(píng)論
1． 長(zhǎng)條有似，殘英不似，眨眼即知錐心必盡。“飄流”一段，節(jié)起新枝，枝發(fā)奇萼，長(zhǎng)調(diào)中不多得也。（明卓人月《古今詞統(tǒng)》徐士俊評(píng)）
2． （“愿春”三句）十三字，千回百折，千錘百煉，以下如鵬羽自逝。    不說人惜花，卻說花戀人。不從無花惜春，卻從有花惜春。不惜已簪之殘英，偏惜欲去之?dāng)嗉t。（周濟(jì)《宋四家詞選》）
3． 自嘆年老遠(yuǎn)宦，意境落漠，借花起興。以下是花是自己，比興無端。指與物化，奇情四溢，不可方物。人巧極而天工生矣。結(jié)處意致尤纏綿無已，耐人尋繹。（清黃蘇《蓼園詞評(píng)》）
4． 《六丑•薔薇謝后作》云：“為問家何在”，上文有“悵客里光陰虛擲”之句，此處點(diǎn)醒題旨，既突兀，又綿密，妙只五字束住。下文反復(fù)纏綿，更不糾纏一筆，卻滿紙是羈愁抑郁，且有許多不敢說處，言中有物，吞吐盡致。大抵美成詞，一篇皆有一篇之旨，尋得其旨，不難迎刃而解，否則病其繁碎重復(fù)，何足以知清真也？（清陳廷焯《白雨齋詞話》卷一）
5． 如泣如訴，語(yǔ)極嗚咽，而筆力沉雄，如聞孤鴻，如聽江聲。筆態(tài)飛舞，反復(fù)低徊，詞中之圣也。結(jié)筆愈高。（清陳世焜《云韶集》卷四）
6． 夏閏庵云：此闋（《瑞鶴仙•悄郊原帶郭》）與《蘭陵王》、《浪淘沙》、《大酺》、《六丑》諸作，人巧至而天機(jī)隨，詞中之圣。與史遷之文、杜陵之詩(shī)，同為古今絕作，無與抗手者。（俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》）

水龍吟
梨花
素肌應(yīng)怯余寒1，艷陽(yáng)占立青蕪地2。樊川照日3，靈關(guān)遮路4，殘紅斂避。傳火樓臺(tái)5，妒花風(fēng)雨6，長(zhǎng)門深閉7。亞簾櫳半濕，一枝在手，偏句引、黃昏淚8。    別有風(fēng)前月底。布繁英9、滿園歌吹10。朱鉛退盡11，潘妃卻酒12，昭君乍起13。雪浪翻空，粉裳縞夜14，不成春意。恨玉容不見，瓊英謾好，與何人比15。

注釋
1． 素肌：白色的肌膚，比喻潔白素雅的梨花。余寒：剩余的春寒，梨花開在晚春時(shí)節(jié)，故曰。
2． 青蕪地：雜草叢生的地方。
3． 樊川：漢武帝時(shí)的一個(gè)梨園。照日：與日光互相輝映。
4． 靈關(guān)：山名，在今四川寶興縣南。謝脁《謝隋王賜紫梨啟》：“味出靈關(guān)之陰。”
5． 傳火：古代寒食節(jié)禁火后重新舉火，宮中取新火傳賜近臣，稱為傳火。韓翃《寒食》詩(shī)：“日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家。”
6． 妒花風(fēng)雨：杜甫《風(fēng)雨看舟前落花戲?yàn)樾戮洹?#8220;影遭碧水潛勾引，風(fēng)妒紅花卻倒吹。”
7． 長(zhǎng)門：即長(zhǎng)門宮，漢武帝皇后陳阿嬌失寵后所居之處。劉長(zhǎng)卿《長(zhǎng)門怨》：“何事長(zhǎng)門閉，珠廉只自垂。……蕙草生閑地，梨花發(fā)舊枝。”宋李重元《憶王孫》詞：“欲黃昏，雨打梨花深閉門。”
8． “亞簾櫳”四句：亞：低垂的樣子。簾櫳：窗簾。櫳：窗上的欞木。句引：同“勾引”。黃昏淚：劉方平《春怨》：“紗窗日落漸黃昏，金屋無人知淚痕。寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。”
9． 繁英：繁盛茂密的梨花。
10． “滿園”句：《舊唐書•音樂志》載唐玄宗教太常樂工子弟三百人為絲竹之聲，音響齊發(fā)。有一音誤，必親自糾正。因其所居之院近于禁院之梨園，故號(hào)為梨園弟子。白居易《新豐折臂翁》“慣聽梨園歌吹聲。” 歌吹：歌唱聲和吹奏聲。
11． 朱鉛：胭脂和鉛粉。
12． “潘妃”句：形容梨花的潔白。潘妃：南朝齊廢帝東昏侯之妃，名玉兒，顏色潔美。東昏侯曾在宮內(nèi)立店鋪，以潘妃為市令，百姓歌云：“至尊屠肉，潘妃沽酒”。卻酒：飲酒則生紅暈，因梨花色白，故曰“卻酒”。卻：推辭。
13． “昭君”句：形容梨花驚人之美。《文選》江淹《恨賦》：“若夫明妃去時(shí)，仰天太息”。注：“會(huì)匈奴遣使，請(qǐng)一女子，帝謂后宮：‘欲至單于者起。’昭君喟然而嘆，越席而起。乃賜單于。”《琴操•怨曠思惟歌》載昭君顏色皎潔，聞?dòng)趪?guó)中。后入宮，不得寵幸。昭君心有怨恚，作《怨曠思惟歌》曰：“梨葉萋萋，其葉萎黃。”后單于求女，昭君善裝盛服，形容光輝而出。元帝見之，大為驚艷，但悔之晚矣。乍：初，剛。
14． “粉裳”句：言梨花如粉色衣裳映得夜空如縞。縞：細(xì)白的生絹，這里作動(dòng)詞用，映白的意思。王安石《寄蔡氏女子二首》其一：“積李兮縞夜，崇桃兮炫晝。”
15． 玉容：玉一般美好的容顏。白居易《長(zhǎng)恨歌》：“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨。”瓊英：玉色的花，指梨花。謾：空，徒然。

評(píng)論
1． 如詠物，須時(shí)時(shí)提調(diào)。覺不可曉，須用一兩件事印證方可。如清真詠梨花《水龍吟》，第三第四句，引用“樊川”“靈關(guān)”事，又“深閉門”及“一枝帶雨”事。覺后段太寬，又用“玉容”事，方表得梨花。若全篇只說花之白，則是凡白花皆可用，如何見得是梨花？（元沈義父《樂府指迷》）
2． 詠物詞，最忌說出題字。如清真梨花及柳，何嘗說出一個(gè)梨、柳字？（同上）
3． 按寫梨花冷淡性情，曰：“占盡青蕪”，曰“長(zhǎng)閉門”，曰“引黃昏淚”，曰“不成春意”，為梨花寫神矣，卻移不到桃李梅杏上。（清黃蘇《蓼園詞評(píng)》）
4． 前五句實(shí)賦梨花，其下“傳火”二句從側(cè)面寫，“雪浪”二句從正面寫，非特詞筆妍秀，且以“長(zhǎng)門”句、“春意”句承之，更覺情味不盡。結(jié)句“比”字韻語(yǔ)新而情重，洵芳菲善懷者。（俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》）

三、姜夔詠物詞
暗香
辛亥之冬1，余載雪詣石湖2。止既月3，授簡(jiǎn)索句4，且征新聲5，作此兩曲，石湖把玩不已，使工妓隸習(xí)之6，音節(jié)諧婉7，乃名之曰：“暗香”、“疏影”8。
舊時(shí)月色，算幾番照我，梅邊吹笛？喚起玉人，不管清寒與攀摘9。何遜而今漸老，都忘卻春風(fēng)詞筆10。但怪得竹外疏花11，香冷入瑤席12。    江國(guó)13，正寂寂，嘆寄與路遙14，夜雪初積。翠尊易泣15，紅萼無言耿相憶16。長(zhǎng)記曾攜手處，千樹壓西湖寒碧17。又片片吹盡也，幾時(shí)見得？

注釋
1． 辛亥：宋光宗紹熙二年（公元1191年）。
2． 載雪：冒雪。詣：到，往。石湖：南宋詩(shī)人范成大，號(hào)石湖居士。
3． 止既月：住了一個(gè)多月。
4． 簡(jiǎn)：竹簡(jiǎn)，古代的書寫用具，這里代指紙張。
5． 征：求。新聲：新創(chuàng)作的曲調(diào)。
6． 工妓：樂工和歌妓。隸習(xí)：演習(xí)。
7． 諧婉：和諧婉轉(zhuǎn)。
8． 暗香、疏影：取自林逋詩(shī)《山園小梅》：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。”
9． “喚起”兩句：賀鑄《浣溪沙》：“玉人和月摘梅花。”玉人：美人。與：一起，一道。
10． “何遜”二句：作者以何遜自比，感嘆年華老去，才思枯竭，賦不得眼前的梅花。何遜：南朝梁詩(shī)人。何遜為揚(yáng)州法曹時(shí)，官舍里有梅樹一株，因作《詠早梅詩(shī)》。后來他從洛陽(yáng)特地趕回?fù)P州，再訪梅樹，卻彷徨終日，不能成章。卻：助詞，用在動(dòng)詞后，相對(duì)于“了”。春風(fēng)詞筆：何遜《詠春風(fēng)詩(shī)》：“可聞不可見，能重復(fù)能輕。鏡前飄落粉，琴上響余音。”
11． 竹外疏花：借用蘇軾《和秦太虛梅花》“竹外一枝斜更好”之意。
12． 瑤席：用瑤（美玉）裝飾的席子，一說指用瑤草（傳說中的仙草）編成的坐席。都是形容坐席的華貴。
13． 江國(guó)：水鄉(xiāng)。
14． “嘆寄與”句：三國(guó)時(shí)吳國(guó)陸凱與范曄友善，自江南寄梅花與范曄，并贈(zèng)詩(shī)一首，詩(shī)曰：“折梅逢驛使，寄與隴頭人。江南無所有，聊贈(zèng)一枝春。”
15． 翠：綠色。尊：酒器。
16． 紅萼：這里指好色的梅花。耿：悲傷。
17． “千樹”句：宋代時(shí)西湖中的孤山上多梅樹。蘇軾《和秦太虛梅花》：“西湖處士骨應(yīng)槁，只有此詩(shī)君壓倒。……江頭千樹春欲暗，竹外一枝斜更好。”寒碧：指寒冷碧綠的湖水。
疏影
苔枝綴玉1，有翠禽小小，枝上同宿2。客里相逢，籬角黃昏，無言自倚修竹3。昭君不慣胡沙遠(yuǎn)，但暗憶、江南江北。想佩環(huán)月夜歸來，化作此花幽獨(dú)4。    猶記深宮舊事，那人正睡里，飛近蛾綠5。莫似春風(fēng)，不管盈盈6，早與安排金屋7。還教一片隨波去，又卻怨玉龍哀曲8。等恁時(shí)9、重覓幽香，已入小窗橫幅10。

注釋
1． 苔：苔梅，梅樹的一種。范成大《梅譜》載苔梅枝干樛曲，苔蘚鱗皴，又有苔須垂于枝間，風(fēng)吹時(shí)，飄飄可玩。玉：比喻綠色的苔蘚。
2． “有翠禽”二句：曾慥《類說》卷十二引《異人錄》載，隋朝開皇年間，趙師雄行經(jīng)羅浮山，日暮時(shí)分，于松林中遇一美人，與之對(duì)坐飲酒，還有一個(gè)綠衣童子在旁笑歌戲舞。師雄醉寐，醒時(shí)東方已白，見大梅樹上有翠鳥啼鳴。才明白自己遇見的是梅神和她的侍童。
3． “籬角”：將梅花比作佳人。杜甫《佳人》詩(shī)：“絕代有佳人，幽居在空谷。……天寒翠袖薄，日暮倚修竹。” 曹組《驀山溪》詠梅詞：“竹外一枝斜，想佳人天寒日暮。”修竹：細(xì)長(zhǎng)的竹子。
4． “昭君”四句：用杜甫《詠懷古跡》五首之三詩(shī)意，原詩(shī)曰：“群山萬(wàn)壑赴荊門，生長(zhǎng)明妃尚有村。一去紫臺(tái)連朔漠，獨(dú)留青冢向黃昏。畫圖省識(shí)春風(fēng)面，環(huán)珮空歸月夜魂。千載琵琶作胡語(yǔ)，分明怨恨曲中論。”胡沙：胡地的沙漠。江南：借指昭君故鄉(xiāng)。江北：借指漢朝京都。佩環(huán)：婦女佩帶的飾物，這里借指昭君。
5． “猶記”三句：用壽陽(yáng)公主故事。《太平御覽》載南朝宋武帝女壽陽(yáng)公主人日臥于含章殿檐下，有梅花落公主額上，成五出花。拂之不去，三日后才洗落。宮人驚奇，競(jìng)相仿效，稱為梅花妝。蛾綠：即螺黛，又叫螺子黛，婦女畫眉用的青黑顏料，借指女子的眉。
6． 盈盈：儀態(tài)美好的樣子，這里借指梅花。
7． 金屋：《漢武故事》載武帝幼年時(shí)，姑母館陶長(zhǎng)公主指其女阿嬌問武帝：“阿嬌好否？”武帝笑答：“好！若得阿嬌作婦，當(dāng)作金屋貯之也。”這里以阿嬌比梅花。
8． 玉龍：笛。“玉”指其裝飾華貴。“龍”指其音色清遠(yuǎn)。韓偓《梅花》：“龍笛遠(yuǎn)吹胡地月，梅花初試漢宮妝。”林逋《霜天曉角•梅》“甚處玉龍三弄”。哀曲：笛曲中有《梅花落》、《梅花三弄》等，都很哀婉。
9． 恁時(shí)：此時(shí)。
10． 橫幅：畫幅。

評(píng)論
1． 詞要清空，不要質(zhì)實(shí)；清空則古雅峭拔，質(zhì)實(shí)則凝澀晦昧。姜白石詞如野云孤飛，去留無跡。吳夢(mèng)窗詞如七寶樓臺(tái)，眩人眼目，碎拆下來，不成片斷。此清空質(zhì)實(shí)之說。……白石詞如《疏影》、《暗香》、《揚(yáng)州慢》……等曲，不惟清空，又且騷雅，讀之使人神觀飛越。（《詞源》）
2． 詩(shī)之賦梅，惟和靖（疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏）一聯(lián)而已。世非無詩(shī)，不能與之齊驅(qū)耳。詞之賦梅，惟白石《暗香》《疏影》二曲，前無古人，后無來者，自立新意，真為絕唱。（同上）
3． 詞用事最難，要體認(rèn)著題，融化不澀。如白石《疏影》“猶記深宮舊事”三句，用壽陽(yáng)事；“昭君不慣胡沙遠(yuǎn)”四句，用少陵詩(shī)；皆用事不為事所使。（同上）
4． 詞以意趣為主，要不蹈襲前人語(yǔ)意。……姜白石《暗香》賦梅云（詞略），《疏影》云（詞略）。此數(shù)詞皆清空中有意趣，無筆力者未易到。（同上）
5． 落筆得“舊時(shí)月色”四字，便欲使千古作者皆出其下。詠梅嫌純是素色，故用“紅萼”字，此謂之破色筆。又恐突然，故先出“翠尊”字配之。說來甚淺，然大家亦不外此。用意之妙，總使人不覺則烹鍛之工也。美成《花犯》云：“人正在、空江煙浪里。”堯章云：“長(zhǎng)記曾攜手處，千樹壓，西湖寒碧。”堯章思路，卻是從美成出，而能與之埒，由于用字高，煉字密，泯其來蹤去跡矣。（清先著、程洪《詞潔輯評(píng)》卷四）
6． 二詞絳云在霄，舒卷自如。又如琪樹玲瓏，金芝布護(hù)。（清許昂霄《詞綜偶評(píng)》）
7． 別有爐韛熔鑄之妙，不僅以隱括舊人詩(shī)句為能。    （“昭君”四句）能轉(zhuǎn)法華，不為法華所轉(zhuǎn)。宋人詠梅，例以弄玉、太真為比，不若以明妃擬之，尤有情致也。胡澹庵詩(shī)，亦有“春風(fēng)自識(shí)明妃面”之句。（同上）
8． 此詞（《疏影》）以“相逢”、“化作”、“莫似”六字作骨。不能換留，聽其自為盛衰。（清周濟(jì)《宋四家詞選》）
9． 稼軒郁勃，故情深；白石放曠，故情淺；稼軒縱橫，故才大；白石局促，故才小。惟《暗香》《疏影》二詞，寄意題外，包蘊(yùn)無窮，可與稼軒伯仲，余俱據(jù)事直書，不過手意近辣耳。（周濟(jì)《介存齋論詞雜著》）
10． 南渡以后，國(guó)事日非，白石目擊心傷，多于詞中寄慨，不獨(dú)《暗香》、《疏影》二章發(fā)二帝之幽憤，傷在位之無人也。特感慨全在虛處，無跡可尋，人自不察耳。感慨時(shí)事，發(fā)為詩(shī)歌，便已力據(jù)上游，特不宜說破，只可用比興體。即比興中亦須含蓄不露，斯為沉郁，斯為忠厚。……南宋詞人，感時(shí)傷事，纏綿溫厚者，無過碧山，次則白石。白石郁處不及碧山，而清虛過之。（清陳廷焯《白雨齋詞話》）
11． 此蓋傷心二帝蒙塵，諸后妃相從北轅，淪落胡地，故以昭君托驗(yàn)，發(fā)言哀斷。考唐王建《塞上詠梅》詩(shī)曰：“天山路旁一株梅，年年花發(fā)黃云下。昭君已沒漢使回，前后征人誰(shuí)系馬？”白石詞意當(dāng)本此。近世讀者多以意疏解，或有嫌其舉典擬不于倫者，殆不自知其淺闇矣。
詞中數(shù)語(yǔ)，純從少陵詠明妃詩(shī)義隱括，出以清健之筆，如聞空中笙鶴，飄飄欲仙，覺草
窗、碧山所作吊雪香亭梅諸詞，皆人間語(yǔ)，視此如隔一塵，宜當(dāng)時(shí)傳播吟口，為千古絕
唱也。至下闋藉宋書壽陽(yáng)公主故事，引申前意，寄情遙遠(yuǎn)，所謂怨深文綺，彌得風(fēng)人溫
厚之旨已。（鄭文焯手批）
12． 此系白石自度曲，二首均詠梅花，蟬聯(lián)而下，似畫家的通景。第一首即景詠石湖梅，回憶西湖孤山千樹盛開，直說到“片片吹盡也”。第二首即從梅花落英直說到畫里的梅花。與周邦彥《紅林檎近》兩首，從初雪說到雪盛、殘雪、再欲雪，章法相似，卻不是純粹寫景詠物，多身世家國(guó)之感，與周詞又不同。上首多關(guān)個(gè)人身世，故以何遜自比。下首寫家國(guó)之恨居多，故引昭君、胡沙、深宮等等為喻。更有一點(diǎn)可注意的，“江南江北”之“北”字出韻，系用南方土音押韻。豈因主要意思所在，故不回避出韻失律之病？因之也更覺突出。竊謂舊說大致不誤，惟亦不必穿鑿比附以求之。至謂作詞時(shí)離徽欽被虜已六十年，就未必再提舊話，此點(diǎn)卻似無甚關(guān)系；因南渡以后，依然是個(gè)殘局，而且更危險(xiǎn)，自不妨有所感慨。詞多比興，雖字面上說梅花，卻處處關(guān)到自己，關(guān)到家國(guó)，引用古句甚多，自是用心之作，雖稍有沉晦處，參看注文，大意可通。（俞平伯《唐宋詞選釋》）

四、王沂孫詠物詞
齊天樂
蟬1
一襟余恨宮魂斷，年年翠陰庭樹2。乍咽涼柯3，還移暗葉，重把離愁深訴。西窗過雨。怪瑤珮流空，玉箏調(diào)柱4。鏡暗妝殘5，為誰(shuí)嬌鬢尚如此6。    銅仙鉛淚似洗，嘆攜盤去遠(yuǎn)，難貯零露7。病翼驚秋，枯形閱世，消得斜陽(yáng)幾度8。余音更苦。甚獨(dú)抱清高9，頓成凄楚10。謾想薰風(fēng)11，柳絲千萬(wàn)縷。

注釋
1． 王沂孫《齊天樂•蟬》共兩闋，此其二，其一曰：“綠槐千樹西窗悄，厭厭晝眠驚起。飲露身輕，吟風(fēng)翅薄，半剪冰綃誰(shuí)寄？凄涼倦耳。漫重拂琴絲，怕尋冠珥。短夢(mèng)深宮，向人猶自訴憔悴。   殘虹收盡過雨，晚來頻斷續(xù)，都是秋意。病葉難留，纖柯易老，空憶斜陽(yáng)身世。窗明月碎。甚已絕余音，尚遺枯蛻。鬢影參差，斷魂青鏡里。”
2． “一襟”二句：馬縞《中華古今注》載：昔齊后憂忿而死，尸體化為蟬，登庭樹嚖唳而鳴。王悔恨。故世呼蟬為齊女。一襟余恨：極寫恨之深。宮魂：齊后魂魄，暗指南宋后妃之魂。翠陰：綠蔭。
3． 乍：剛，才。咽：?jiǎn)柩剩稳菹s聲悲切。涼柯：秋天的樹枝。柯：草木的枝干。
4． “怪瑤珮”二句：形容雨聲如玉石相擊的聲音在空中流動(dòng)，如玉箏彈奏之聲。瑤珮：美玉制成的佩飾。調(diào)柱：調(diào)弄弦柱，指彈箏。
5． 鏡暗妝殘：指不梳洗裝扮。徐干《雜詩(shī)》：“自君之出矣，明鏡暗不治。”
6． 嬌鬢：嬌美的蟬鬢。蟬鬢是古代婦女發(fā)式的一種，蟬身黑而光潤(rùn)，故稱。晉崔豹《古今注》載魏文帝宮人莫瓊樹制蟬鬢，縹緲如蟬。
7． “銅仙”三句：這三句是說仙人承露盤已移遠(yuǎn)，不能存貯露水，蟬無以為生。相傳蟬以露水為食，故曰。銅仙：漢武帝時(shí)以銅作仙人承露盤于建章宮，稱銅仙，又稱金人。唐代詩(shī)人李賀《金銅仙人辭漢歌序》：“魏明帝青龍?jiān)臧嗽拢t宮官牽車西取漢孝武捧露盤仙人，欲立置前殿。宮官既拆盤，仙人臨載，乃潸然淚下。”鉛淚似洗：形容淚水之多。李賀詩(shī)曰“空將漢月出宮門，憶君清淚如鉛水。”攜盤去遠(yuǎn)：李賀詩(shī)：“攜盤獨(dú)出月荒涼，渭城已遠(yuǎn)波聲小。”零：落。
8． “病翼”三句：寫臨近秋天，蟬已經(jīng)歲月無多。枯形：枯槁的形骸。孫楚《蟬賦》：“形如枯槁。”閱世：經(jīng)歷世間滄桑。消得：禁得起。
9． 清高：蟬居高枝之上，餐風(fēng)飲露，似人中君子，故稱其清高。駱賓王《在獄詠蟬》：“無人信高潔，誰(shuí)為表予心。
10． 凄楚：凄涼悲哀。
11． 謾（màn）：枉自，徒然。薰風(fēng)：和風(fēng)，暖風(fēng)。《史記•樂書》載舜彈無弦之琴，歌南風(fēng)之詩(shī)，詩(shī)曰：“南風(fēng)之薰兮，可以解吾民之慍兮。”

評(píng)論
1． 詠物最爭(zhēng)托意，，隸事處以意貫串，渾化無跡，碧山勝場(chǎng)也。（周濟(jì)《宋四家詞選序論》）
2． 前闋身世之感，后闋家國(guó)之恨。（周濟(jì)《宋四家詞選》）
3． 《詞選》云：“碧山詠物諸篇，并有家國(guó)之憂。”自是確論。讀碧山詞者，不得不兼時(shí)勢(shì)言之，亦是定理。或謂不宜附會(huì)穿鑿，此特老生常談，知其一不知其二。古人詩(shī)詞，有不容穿鑿者，有必須考鏡者，明眼人自能辨之。否則徒為大言欺人，彼方自謂識(shí)超，吾直笑其未解。（陳廷焯《白雨齋詞話》卷二）
4． 碧山《齊天樂》諸闋，哀怨無窮，都?xì)w忠厚，是詞中最上乘。……詠蟬次章后疊“銅仙”九句，字字凄斷，卻渾雅不激烈。（同上）
5． 王碧山詠螢詠蟬諸篇，低回深婉，托諷于有意無意之間，可謂精于比義。（同上卷六）
6． 此是學(xué)唐人句法、章法，“庾郎先自吟愁賦”遜其蔚跂。“西窗”句亦排宕法。“銅仙”三句，極力排蕩。“病翼”三句，玩其弦指收裹處，有變徵之音。結(jié)筆掉尾，不肯直瀉，然未自在。（清譚獻(xiàn)《譚評(píng)詞辯》卷一）
7． 此首乃宗廟之痛。端木子疇評(píng)此詞云：“詳味詞意，‘宮魂’字點(diǎn)出命意。‘乍咽’、‘還移’，慨播遷也。‘西窗’三句傷敵騎暫退，燕安如故。‘鏡掩’二句殘破滿眼，而修容飾貌，側(cè)媚依然。‘銅仙’三句宗器重寶均被遷奪。‘病翼’二句更痛哭流涕，言海島棲流，決不能久。‘余音’三句遺臣孤憤，哀怨難論。‘謾想’二句責(zé)諸臣到此尚安危利災(zāi)，視若全盛也。”其論與張皋文、周止庵之言相合，余亦從之。滄桑遺黍，誦之嗚咽。（俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》）
8． 此首詠蟬，蓋詠殘秋哀蟬也。妙在寄意沉痛，起筆已將哀蟬心魂拈出，故國(guó)滄桑之感，盡寓其中。“乍咽”三句，言蟬之移棲，即喻人之流徙。“西窗”三句，怪蟬弄姿揭響，即喻人之醉夢(mèng)。“鏡暗”兩句，承“怪”字來，傷蟬之無知，即喻人之無恥。真見痛哭流涕之情矣。換頭，寫人之難久。“余音”三句，寫蟬之凄音，不忍重聽，即寫人之宛轉(zhuǎn)呼號(hào)，亦無人憐惜也。末句，陡著盛時(shí)之情景，振動(dòng)全篇。太白《越中覽古》有“宮女如花滿春殿，只今惟有鷓鴣飛”詩(shī)，蓋上極盛而下極寒哀，而此則上極哀而下極盛，反剔一句，亦自警動(dòng)。（唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》）

水龍吟
落葉
曉霜初著青林1，望中故國(guó)凄涼早。蕭蕭漸積2，紛紛猶墜3，門荒徑悄。渭水風(fēng)生4，洞庭波起5，幾番秋杪6。想重崖半沒7，千峰盡出，山中路，無人到。    前度題紅杳杳，溯宮溝、暗流空繞8。啼螀未歇9，飛鴻欲過10，此時(shí)懷抱11。亂影翻窗12，碎聲敲砌13，愁人多少。望吾廬甚處14？只應(yīng)今夜，滿庭誰(shuí)掃？

注釋
1． 著：附著。
2． 蕭蕭：形容樹葉落下的聲音。杜甫《登高》：“無邊落木蕭蕭下。”
3． 紛紛：落葉眾多的樣子。范仲淹《御街行》：“紛紛墜葉飄香砌。”
4． “渭水”句：用賈島《憶江上吳處士》：“秋風(fēng)生渭水，落葉滿長(zhǎng)安”詩(shī)意。
5． “洞庭”句：屈原《湘夫人》：“嫋嫋兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下。”
6． 杪：樹梢。
7． 重崖：層層疊疊的山崖。
8． “題紅”二句：寫南宋故宮的冷落。題紅：《云溪友議》載盧渥應(yīng)舉之時(shí)，在御溝旁拾到一片紅葉，上面題詩(shī)一首，詩(shī)曰：“流水何太急，深宮盡日閑。殷勤謝紅葉，好去到人間。” 杳杳：深遠(yuǎn)縹緲。溯：逆流而上。
9． 螀（jiāng）：蟬的一種，夏末秋初始鳴。
10． 飛鴻：鴻雁，秋季南飛。
11． 懷抱：心意，情感。
12． 亂影：紛亂的落葉影子。
13． 砌：臺(tái)階。
14． 甚處：何處。

評(píng)論
1． 碧山《水龍吟》諸篇，感慨沉至。……詠落葉“渭水風(fēng)生”七句，筆意幽冷，寒芒刺骨。其有慨于崖山乎。（陳廷焯《白雨齋詞話》卷二）
2． 詠物詞至王碧山，可謂空絕古今，然亦身世之感使然，后人不能強(qiáng)求也。（同上卷七）
3． 碧山忠愛之忱，出于不容已。故詞中“宮溝”、“故國(guó)”，觸處生悲。“渭水”、“洞庭”句引亂愁于無次，“山路無人”句嘆劫后之蕭條。下闋因落葉而動(dòng)鄉(xiāng)思，斷雁殘螀，同其凄韻。此詞“洞庭”七句及“前度”以下五句頗警動(dòng)。（俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》）