景深的控制與運用2011-08-25 13:38:57 哈夫 相機所拍的景物處于高度、寬度、深度的三維空間中，被攝體有遠近、高低、深淺之別。人的眼睛觀察景物時，是把遠近不同的對象同時都看清楚是不可能的，可是人的視覺神經有十分靈敏的調節機能，它可以根據景物所在的不同位置快速進行調焦活動，在極短的時間內做到一目了然。攝影鏡頭不具備這種多點遠景物同時對焦功能及靈敏性，但我們又要用鏡頭拍攝適應人的視覺的—“我讓你欣賞”的景物，這就是我們下面探討的。 景深的概念 攝影中，距離鏡頭（透鏡）聚焦點（處）較遠和較近的景物在畫面中可以結成清晰影像，清晰影像的遠處與近處的距離，稱為景深范圍。簡稱景深。 一般來說，攝影時要調好鏡頭焦距才能按下快門，理論上講我們所拍的景物只有被準確對焦的部分（焦點）清晰，焦點前和焦點后的景物會因為在焦點以外而顯得模糊。不過，基于所用鏡頭的焦距、光圈及拍攝距離等因素，在焦點前后仍然有一段距離的景物能夠被較清晰顯示，不至于落入模糊地帶（人眼的分辨能力；模糊圈影像的放大比例)。
（注：模糊圈又稱分散圈或彌散圈。點光源經過鏡頭在像平面成的像是一個點，保持鏡頭與感光介質距離不變，沿光軸方向前后移動點光源，像平面上成的像就會成為有一定直徑的圓形，圓形的大小取決于鏡頭孔徑和點光源偏離程度，只要這個圓形像的直徑足夠小，在畫面上看去仍然夠清晰，點光源圓形像再大些，畫面會顯得模糊，這個臨界點光源圓形像，就叫模糊圈）； 影響景深大、小的因素 一般影響到景深大小的因素，有下面三種：
1、光圈 光圈越大、景深越小，光圈越小、景深越大 在物距和鏡頭焦距不變的拍攝情況下，使用大光圈來拍攝時，景深變淺小，被攝體的前后景物會變得比較模糊。而使用小光圈時，被攝體前、后景物清晰的距離就會變大。因為光圈越小，進入鏡頭的光束越細，近軸效應越明顯，模糊圈直徑就小，使距離鏡頭較近和較遠不在焦點的景物，也結成比較可以接受的清晰景物。 2、焦距 焦距越長、景深越小；焦距越短，景深越大 在光圈和物距不變的情況下，拍攝同一場景，使用長焦鏡頭會讓景深變小，而使用廣角鏡頭時景深就會變大。焦距短的鏡頭比起焦距長的鏡頭，對來自被拍主體前后不同距離景物的光線所形成的聚焦帶（焦深）要狹窄得多，因此會有更多光斑進入可接受的清晰度區域。 在光圈和鏡頭焦距都不變的情況下，距離被攝體越近景深越小， 3、物距
距離拍攝體越近時、景深越小，距離拍攝體越遠時、景深越大 在光圈和鏡頭焦距都不變的情況下，距離被攝體越近景深越小，因為遠離鏡頭的景物只需做很少的調節就能獲得清晰調焦，而且前后景物結焦點被聚集得很緊密。這樣會使更多的光斑進入可接受的清晰度區域，因此景深就增大。相反，對靠近鏡頭的景物調焦，由于擴大了前后結焦點的間隔，即焦深范圍擴大了，因而使進入可接受的清晰度區域的光斑減少，景深變小。由于這樣的原因，鏡頭的前景深總是小于后景深。 由上面三點我們可以發現景深的大、小，主要是由光圈、鏡頭焦距及拍攝距離決定的，因此在需要控制景深的拍攝場合中，我們就可以調整這些要素來拍出景深合適的照片。 在早期的鏡頭環上面都有不同的光圈相對物距的景深對應刻度，可以從上面讀出景深范圍，但是現在的自動對焦鏡頭大都舍去了這個設計，要不就是在鏡頭上附個非常簡陋的景深表，實用功能不大。 鏡頭景深的簡單測定（略） 景深的控制
1、光圈控制 景深大、小與光圈大小密切相關。在一定物距時，利用光圈的調整來調節景深大、小具有比較明顯的效果。需縮小景深虛化背景時，采用大光圈乃至最大光圈；需增大景深時，選擇小光圈乃至最小光圈。在同樣物距、焦距拍攝同一對象，大、小光圈對景深大小影響非常明顯。另外，對于數碼相機，在光圈調整空間有限的情況下，可通過調整感光度，為光圈的調整留有余地。 2、物距控制 拍攝一般人物全景或風光場景時，景深大小都以米來衡量的，除較近的前景外，大多景物都會清晰（景深范圍之內）；拍攝近景特別是特寫時，景深的大小往往以厘米來計算：當用微距鏡頭或者用便攜式數碼相機的微距模式做近攝時，景深大小常常會以毫米計算。可見物距越近，景深也越小，相反，物距越遠，景深越大。 在使用長焦鏡頭和大光圈的情況下，如希望再縮小景深時，在不影響畫面整體布局的前提下，可以縮短物距以縮小景深；如以較短焦距配合小光圈，做微距近攝仍然希望增大景深，可略微調遠物距來增大景深，當然這將使被攝主體所占畫面比例變小。 3、焦距控制 改用不同焦距的鏡頭，配合光圈和物距，控制景深的長短效果明顯。值得注意的是，當物距與鏡頭焦距的改變后，將使所被攝景物影像的透視關系也隨之變化。 另外，也可以運用前景深小、后景深大的景深原理，一般可通過對焦點選擇來充分利用景深。如拍攝側面人物特寫，需將焦點調在近于鏡頭的眼睛上，另個眼睛處在后景深范圍內。如將焦點調在距鏡頭遠于的眼睛上，近于鏡頭的眼睛很可能處于前景深之外，顯得不清晰。 4、超焦距 是利用景深范圍使用的一種拍攝手段 超焦距并不是指鏡頭的焦距，更確切地說，它是一個特定的對焦距離。如果我們把相機聚焦在超焦距上，那么從1/2超焦距到無限遠都會相當清晰。焦距改變、光圈改變都會影響到超焦距。 對超焦距聚焦，可以讓我們在光圈和鏡頭焦距不變的情況下獲得最大的景深。超焦距經常被用于風光攝影中。由于它擁有與生俱來的“免對焦特性”，這也使它在過去的新聞攝影記者和抓拍愛好者中頗受青睞。
景深的運用 景深的運用在攝影藝術造型中，是重要的手段之一。我們了解景深的原理、影響景深的因素和景深的控制，就要把這些靈活地應用在攝影創作中，控制畫面景物不同的虛與實程度，強化主題、使客（陪襯）體淡化并服務于主體，增強畫面的空間感、透視效果等。
1、在實際拍攝中，將焦點對在主體上，讓模糊的前景與后景在畫面上產生空間透視關系，并盡可能地降低客體在畫面中的地位，以強化、凸顯主體。前景與后景在虛化之后使雜亂無章的亮點、色斑會形成略暗光環和模糊的色塊，而這些光環和色塊不僅是構圖的要素（色彩平衡、亮暗平衡），使畫面增加形式美感。同時，也渲染了畫面氣氛、增強了縱深感。
當我們使用的鏡頭焦距相對較短，而被攝體處于中景（如使用焦距為50MM標準鏡頭或更短的焦距鏡頭，拍攝大半身或全身人物）時，根據鏡頭景深大小原理，即使我們使用最大光圈，除了主體與前后景距離較遠外，前后景很難得到很好的虛化。在這種情況下，就要考慮改換焦距較長的鏡頭，縮小景深范圍。如果欲增大景深范圍，反向抄做。
利用小景深的方式來模糊被攝體前后的景物，通過模糊、朦朧、虛幻的前景與后景來烘托或反襯清晰的主體，不僅會使畫面顯得簡潔、明快，也給欣賞者以豐富的想象余地。
應指出的是有很多攝影者強調所謂的“焦外”，所指的是后景的虛化，而很少注意前景的利用并虛化。在這不想多探討，影友們可以試利用前、后景的虛化與僅利用后景虛化的畫面作比較，看看效果，自己做結論。
2、在拍攝風景等的場景時，我們常利用縮光圈來增大景深范圍的方法，來表現整個影像清晰的宏觀場景（光圈縮小，使得快門速度變慢，需要使用腳架來穩定機身）。（簡）
3、對于縮小景深，凸顯主題，是一個很方便的手法。但有攝影者言：那是一種無能的辦法，由于處理不好前、后景與主體的關系，沒辦法的辦法—全“虛化”。此言有一定道理。 一是客體在攝影畫面中處于陪襯地位，但是它與主體組成某種情節，對于幫助表達主體的特征、深化主體內涵起到重要作用。畫面中有了客體的陪襯，視覺語言會更加生動、準確； 二是每個客體在畫面中都是構成特定環境的組成部分，凸顯主體處于什么環境之中（主、客體的關系），起著對主體的烘托、攝影者情感的表達作用，有利于加強主題思想的表現力。
在攝影中，如果將前、后景等客體虛化成朦朧的“斑、塊、條”，可能會使被攝主體“孤家寡人”，也無從談到主體與客體、主體與環境的關系了，削弱了照片的表現力；如果畫面中主、客體都處于“實”中，有可能會產生主次不分或“喧賓奪主”等問題。
因此，在攝影創作時，對客體（或稱陪襯體）的虛與實的程度（畫面效果的視覺分辨），攝影者應該根據自己的的創作意圖進行控制景深（方法見上述），較準確地處理好主體與前、后景及其它客體的虛與實、輕與重等主次關系，創作出滿意的作品來。
但是，攝影創作是多種創作手段有機地結合，景深范圍的運用不過是其中一種而已。 |
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