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白樺《一次冒昧的拜訪》

 上官不酩 2012-09-12
《一次冒昧的拜訪》
     ——為林風(fēng)眠先生誕辰110年而作

     作者:白樺            
     來源:白樺新浪博客 (2010-06-25)。
           又見《2010中國(guó)隨筆年度佳作》,耿立選編,貴州人民出版社版。


   在美術(shù)界,我的朋友比文學(xué)界多。但是,有一位畫家和我只有一面之識(shí),而且我也沒有向他通報(bào)過自己的姓名。在我的藏畫中至今都沒有他的作品,他當(dāng)然也不會(huì)記得我。——他就是林風(fēng)眠先生。我從四十年代末就開始讀他的畫,在畫報(bào)上,在美術(shù)館里,在朋友的家中。嚴(yán)格地說,作為繪畫外行的我,只是覺得他的畫很醒目,有獨(dú)特的個(gè)性:淡雅彩墨、簡(jiǎn)練構(gòu)圖;清新、飄逸……。數(shù)十年風(fēng)風(fēng)雨雨,世事多艱,林先生始終如一,不改其清俊畫風(fēng)。身在人海中浮沉顛簸,心在煙雨里靜思浮想。
   吳冠中先生曾經(jīng)說過:“林風(fēng)眠是向西方現(xiàn)代繪畫最早的取經(jīng)者之一,他不僅是取經(jīng)者,同時(shí)是譯經(jīng)者。”吳冠中先生說的“經(jīng)”就是繪畫技法的精髓。林風(fēng)眠先生是一位把中西技法融匯貫通得十分完美的大師,我們?cè)陟o靜地讀林風(fēng)眠的時(shí)候,不僅會(huì)想到中國(guó)歷代繪畫大師,也會(huì)想到:雷諾阿、德加、安格爾,甚至畢加索。他以純熟的線、墨暈和濡染等獨(dú)特的中國(guó)技法,創(chuàng)造了人類共識(shí)的繪畫語言。既空靈而又準(zhǔn)確,既隨意而又嚴(yán)謹(jǐn)。   林風(fēng)眠先生曾經(jīng)在給學(xué)生的信里說:“我像斯芬克司,坐在沙漠里,偉大的時(shí)代一個(gè)一個(gè)地過去了,我依然不動(dòng)。”林風(fēng)眠先生一生坎坷,比“坐在沙漠里”要艱難得多。六十年代,我問過一個(gè)廉價(jià)收購(gòu)林先生作品的外貿(mào)工作人員,他用很權(quán)威的聲調(diào)對(duì)我說:“林風(fēng)眠的作品,顯然是不能為社會(huì)主義上層建筑服務(wù)的,我們所以收購(gòu)他的作品,是給他一個(gè)間接為社會(huì)主義經(jīng)濟(jì)服務(wù)的機(jī)會(huì),掙點(diǎn)外匯……西方人很喜歡他的這種怪畫。”這就是當(dāng)時(shí)某些人對(duì)于中國(guó)為數(shù)不多的卓越知識(shí)分子、對(duì)于他們的創(chuàng)造性勞動(dòng)的態(tài)度,既讓人心痛,又讓人心寒。
    文革臨近尾聲,一位記者朋友告訴我:林風(fēng)眠先生出獄了。我表示要去看看他,這位朋友就把林先生在南昌路的門牌號(hào)碼給了我。一個(gè)晴朗的下午,我獨(dú)自扣響了林先生的房門,應(yīng)門的正是林先生自己,因?yàn)槲耶?dāng)時(shí)還是軍人,可能是身上的軍裝使他有些驚詫。我結(jié)結(jié)巴巴地向他做了一個(gè)不像樣的自我介紹:“我很冒昧!……來……來看看林先生。只是……來看看您……”
    林先生指著一張椅子對(duì)我說:“請(qǐng)坐!你……看,我自己……一個(gè)人,實(shí)在沒法招待你……”我道了謝,坐下來以后,環(huán)顧了他的寓所,才真正知道 “家徒四壁”的真正含義是什么。除了我坐的椅子以外,再?zèng)]有第二張椅子了,他自己坐在床沿上。在他清癯的臉上充滿了倦意和隱隱的創(chuàng)痛,我小心地避免觸及他心靈上的傷痕,問他:“您還畫嗎?”其實(shí),對(duì)于畫家,這一問幾乎涉及到他身心的全部,包括健康,以及藝術(shù)家對(duì)主客觀世界的擁抱還有沒有強(qiáng)烈的感應(yīng)和激情。他立即回答說:“不!不!我的眼睛看不見,再也畫不成了。”
    我注意到他的小書桌上有一臺(tái)硯池,池心是干涸的。筆筒里只有兩只毛筆,一大,一小,筆鋒彎曲而堅(jiān)硬,它們已經(jīng)有很多年頭沒有接近過水了。我打心眼兒里為他、也為中國(guó)惋惜。這時(shí),我再一次仔仔細(xì)細(xì)地環(huán)顧他的四壁,應(yīng)該說,中國(guó)文化人室內(nèi)的墻壁最能反映時(shí)代的特徵、以及主人個(gè)人的愛好和情趣。林先生的室內(nèi)墻壁上沒有任何可以考察的痕跡,沒有當(dāng)時(shí)很行時(shí)的標(biāo)語口號(hào),也沒有中西繪畫或其它裝飾。當(dāng)我的目光掃描到靠近林先生床頭的壁上,忽然發(fā)現(xiàn)兩幅火柴盒那么大的畫,我定睛看去,它們本來就是從兩張火柴盒上撕下來的彩色印刷品,……那種通常被稱為“火花”的小畫。我把身子向前探過去才能看清,原來是兩張民間剪紙畫,一幅是一個(gè)小男孩抱著一只和他差不多大的大鯉魚,另一幅是一個(gè)小女孩抱著一只和她差不多一樣大的大公雞。畫雖小,色彩艷麗,情緒生動(dòng)。由于是剪紙作品,有一種特別的拙趣。
    林先生注意到我的目光所向,輕聲緩緩地對(duì)我說:“我的藏畫原本是很多的……現(xiàn)在,都沒有了,什么都沒有了。”說到這兒,曾經(jīng)臨摹、欣賞過幾乎全部東西方繪畫傳世精品的林先生竟會(huì)燦然一笑,使我感到非常意外,也非常感動(dòng)。他說:“沒想到,回來以后,在一個(gè)抽屜的角落里還躲著一男一女兩個(gè)娃娃!火柴盒里的火柴頭都脫落了,盒上的畫揭下來還是鮮活的。我把它們貼在墻上靠近我的床頭,可以常常模模糊糊地看著他們……怪……怪討人歡喜的。”我聽了他的這番話,就比較心寬了些,于是起身告辭了。
    在門口,林先生問我:“你貴姓?”我答非所問,我說:“林先生!在文革中,人都變成了刺猬,互相背離。人一旦恢復(fù)為人以后,才可能像星星一樣互相照耀。無端地打攪您了,我只是一個(gè)希望走進(jìn)您圖畫里的人,您應(yīng)該知道,這樣的人很多。”我沒有通名道姓就離去了,他黯然地佇立在門口。
   今天,我們相聚在一起,常常會(huì)很自然地想起林風(fēng)眠先生,想起那些已經(jīng)離開我們的藝術(shù)大師們,高度評(píng)價(jià)他的藝術(shù)和人生。可這些事我們?yōu)槭裁床荒茉谒麄兩岸荒茉谒麄兩砗笞瞿兀刻貏e是在他們困厄的時(shí)候。
    如果監(jiān)獄里的林風(fēng)眠先生,在夢(mèng)中因?yàn)檎也坏疆嫻P而痛苦呻吟的時(shí)候,我們能悄悄地給他遞一句話,說:林風(fēng)眠先生,畫筆還在,成千上萬您的畫作愛好者,都擎著畫筆在陽(yáng)光下等著您哩!
    如果在傅雷先生夫婦走向死亡臥榻的時(shí)候,我們能在窗外叫一聲:傅雷先生和夫人!你們應(yīng)該知道啊!宇宙間哪里會(huì)有永恒的黑夜呀!
    如果在老舍走向太平湖的時(shí)候,我們能輕輕在他背后對(duì)他說:老舍先生,轉(zhuǎn)過身來,家在您的背后!家,家在您的背后啊!
    如果當(dāng)石揮站在民主三號(hào)輪上走向甲板邊緣的時(shí)候,我們能提醒他一句:你還有演戲的機(jī)會(huì)!還有!即使人家不讓您演戲,你不是還可以作為觀眾觀賞人家的表演么!我們最可珍貴的表演藝術(shù)家們,如馮喆、周信芳、上官云珠、言慧珠……等等,他們?cè)谂R終的時(shí)候,無一例外,特別在意的并非自己的血肉之軀,而是藝術(shù)生命。
    設(shè)想一下,當(dāng)初……那會(huì)是什么結(jié)果?毋庸諱言,昨天的事是沒有如果的,永遠(yuǎn)沒有如果。多么可怕!我們這個(gè)民族總是在特定的年代,把我們的文化精英當(dāng)做犧牲。所以,當(dāng)我們?yōu)樽蛱旄械椒浅_z憾和懊惱的時(shí)候,應(yīng)該想到,我們還有今天……
     還有明天……

                                           (2010年6月11日在上海土山灣美術(shù)館
                            “柳和清收藏林風(fēng)眠畫作展覽會(huì)”學(xué)術(shù)討論會(huì)上的發(fā)言)
 

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