|
轉(zhuǎn)發(fā)李曉明《工筆牡丹設(shè)色技法》（二）
|
9、復(fù)勒：設(shè)色完成以后，用墨線或色線順著物體的邊緣重新勾勒一次。
如本圖所示竹葉的反葉和枝梗部分用淡胭脂再次勾勒，透出淡淡的紅暈，線條部分也會(huì)顯得滋潤(rùn)許多，即為復(fù)勒的功效。而正葉中間短主筋的濃胭脂提勒，則起到提神的作用。
下載 (77.81 KB)
2008-12-28 20:21
10、水線：工筆畫(huà)常用手法之一。工筆設(shè)色中遇到物體的邊緣或者線條的時(shí)候，經(jīng)常會(huì)采用留一道亮邊的手法來(lái)區(qū)分局部色彩或用來(lái)保留線條或用來(lái)體現(xiàn)物體的厚薄程度，這條亮邊就稱之為水線。同時(shí)，保留水線也能較好的體現(xiàn)出工筆國(guó)畫(huà)所獨(dú)有的裝飾趣味。
如本圖所示牡丹葉片上緊貼主筋的那條亮的色帶就是水線，描繪適宜能帶來(lái)很好的裝飾美感并能增加葉片的厚重感。
下載 (96.34 KB)
2008-12-28 20:22
11、漬染：一種見(jiàn)筆觸的濕染法，色筆較干，略帶皴擦，然后用水筆趁濕點(diǎn)染，破開(kāi)原有的色彩，常見(jiàn)于破碎葉片邊緣的處理。
如本圖所示臨宋畫(huà)《枯樹(shù)八哥圖》的葉片邊緣因?yàn)槠扑椋捎脻n染法的手法來(lái)處理就較為合適。
下載 (75.57 KB)
2008-12-28 20:23
12、斡染：水筆在色塊的四周旋轉(zhuǎn)，將一塊色彩向四周染開(kāi)。畫(huà)仕女臉頰的紅暈時(shí)即是采用此法，工筆牡丹的繪制中尤其是反瓣根部的著色也時(shí)常會(huì)采用此法。
如本圖所示最上層的幾片牡丹反瓣的曙紅色就是集中在花瓣中間，由中間往四周逐漸淡去，就是采用了斡染的筆法。
下載 (56 KB)
2008-12-28 20:27
|
工筆牡丹設(shè)色技法（一）
|
工 筆 牡 丹 設(shè) 色技 法
李 曉 明
前 言
在中國(guó)繪畫(huà)史上，工筆畫(huà)占據(jù)著舉足輕重的地位。她典型的藝術(shù)特征逾越于其他繪畫(huà)藝術(shù),像一枝絢麗的花朵盛開(kāi)在中國(guó)畫(huà)壇之上。工筆花鳥(niǎo)則是工筆畫(huà)的一個(gè)重要科屬，起源于盛唐、成熟于五代、興盛于宋元時(shí)期。而這本書(shū)中則介紹了工筆花鳥(niǎo)畫(huà)所包含的一個(gè)重要分支——工筆牡丹。
牡丹是我國(guó)特有的木本名貴花卉，花大色艷、雍容華貴、富麗端莊、芳香濃郁，而且品種繁多，素有“國(guó)色天香”、“花中之王”的美稱，長(zhǎng)期以來(lái)被人們當(dāng)做富貴吉祥、繁榮興旺的象征。牡丹1990年被定為中國(guó)的國(guó)花，是我國(guó)最具有民族特色的觀賞性花卉。
筆者從事工筆牡丹的繪制20多年，曾多次赴洛陽(yáng)、菏澤、亳州等地為花寫(xiě)照，勤觀古今工筆牡丹名作，筆耕不綴，對(duì)工筆牡丹的繪制略有心得。特編輯此冊(cè)工筆牡丹設(shè)色技法，供喜愛(ài)工筆牡丹的朋友們研習(xí)借鑒。
基礎(chǔ)技巧篇
一、關(guān)于用線
工筆畫(huà)中，線是畫(huà)面的靈魂。
我們?cè)谠u(píng)論到某個(gè)畫(huà)家的工筆作品的時(shí)候，經(jīng)常會(huì)說(shuō)：“這個(gè)畫(huà)家的筆力不錯(cuò)。”那么，究竟什么是“筆力”呢？所謂的“力透紙背”又該如何理解？
繪畫(huà)或書(shū)法歸根到底還是一種“視覺(jué)藝術(shù)”，所謂的“力度”其實(shí)就是畫(huà)面上的線條帶給人們的一種視覺(jué)聯(lián)想。譬如：鐵線描就比游絲描感覺(jué)凝重、斧劈皴就比披麻皴感覺(jué)有力、蒼澀的線條就比光潔的線條感覺(jué)粗糙。傳統(tǒng)繪畫(huà)中，各種筆力的運(yùn)用來(lái)源于持之以恒的訓(xùn)練，來(lái)源于畫(huà)家對(duì)紙張顏料性能的掌握，來(lái)源于對(duì)手中畫(huà)筆的控制能力。而當(dāng)代畫(huà)壇肌理盛行，也就是將創(chuàng)造這種視覺(jué)效果的技巧步驟化、技術(shù)化了而已。這種帶有制作意味的技巧難度，顯然要低于傳統(tǒng)的筆墨技巧難度。所以，作為一個(gè)工筆畫(huà)家，鍛煉好自己的線條能力是必須要過(guò)的一關(guān)。
用線，首先要考慮中鋒，只有中鋒行筆，筆鋒才會(huì)始終在筆劃的中央行進(jìn)，所以中鋒畫(huà)出的線條兩邊都是光潔的，線的順滑和力量感覺(jué)都較好。側(cè)鋒的線則如圖譜所示，一邊光潔一邊毛澀，其力度感覺(jué)較之中鋒線條相比要單薄許多。只有在一些需要皴擦的部位或者是特殊的場(chǎng)合才會(huì)用到側(cè)鋒線條。
古人有對(duì)線條有“十八描”之說(shuō)。如鐵線、游絲、橄欖、撅頭釘、亂柴、混描等等。我們畫(huà)工筆牡丹主要能用到的描法有游絲描、鐵線描、釘頭鼠尾描、蘭葉描、撅頭釘描這幾類。具體的描法應(yīng)用和解釋請(qǐng)參閱線描圖譜。
工筆畫(huà)的線，首先是起到勾勒出物象輪廓的作用，但最為重要的還是體現(xiàn)在線條的筆意上。寫(xiě)書(shū)法在解決了點(diǎn)畫(huà)寫(xiě)法和結(jié)體等基礎(chǔ)技巧以后，首先講究運(yùn)筆變化，因?yàn)橹挥杏辛烁鞣N運(yùn)筆變化，那一橫一豎才不是簡(jiǎn)單的黑線，而有了一種動(dòng)態(tài)的美感。工筆畫(huà)的用線也是如此，解決了粗細(xì)均勻、直曲如意的基本功以后，線條的各種行筆變化是我們需要重點(diǎn)解決的，和書(shū)法用線的要求并無(wú)二樣。另外，單純的工筆線條的線條枯燥訓(xùn)練可能有些乏味，所以，大家也可以通過(guò)學(xué)習(xí)書(shū)法如“瘦金書(shū)”等來(lái)強(qiáng)化自己的線條。
下載 (123.3 KB)
2008-12-28 19:17
二、關(guān)于用色
對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，色彩的調(diào)配是比較頭疼的一個(gè)問(wèn)題。
其實(shí)色彩的主要問(wèn)題就是調(diào)配比例，不外乎三原色以及黑白色的搭配，大家平時(shí)閑暇的時(shí)候多練習(xí)練習(xí)，做到看到一種彩色立刻腦海中就能分析出色彩的組成成分，到了這個(gè)地步，調(diào)配出自己想要的顏色就不是那么困難了。色彩基礎(chǔ)知識(shí)，色彩學(xué)的基本原理大家還是要去研究一下。市面上西畫(huà)方面的色彩書(shū)籍很多，雖然西畫(huà)的色彩命名和國(guó)畫(huà)不同，但是色彩的調(diào)配原理還是一樣的。初學(xué)的朋友可以購(gòu)買(mǎi)此類書(shū)籍閱讀借鑒。
下面給出了工筆花鳥(niǎo)中經(jīng)常會(huì)用到的一些色彩的調(diào)配方法。有的色彩如粉色類：粉紫、粉黃、粉紅等沒(méi)有列出，因?yàn)檫@些色彩的調(diào)配很簡(jiǎn)單也很直觀，這里就不再列出了。希望這個(gè)色譜能給初學(xué)的朋友一點(diǎn)幫助。
最后需要提醒初學(xué)的朋友們，色譜只是初期入門(mén)階段的一個(gè)輔助課而已，大自然的色彩是千變?nèi)f化的，最有用、最好的色彩還是要來(lái)源于我們的主觀認(rèn)識(shí)、來(lái)源于我們的自身感悟。
|
三、關(guān)于用具
繪制工筆牡丹之前，我們首先要準(zhǔn)備好作畫(huà)工具。下面列出了繪制過(guò)程中會(huì)用到的各種畫(huà)具。因?yàn)榭紤]到初學(xué)者的因素，所以列出的都是市面上常見(jiàn)的畫(huà)具，在各地美術(shù)用品商店里都可以很方便的購(gòu)買(mǎi)到。
1、筆：主要分底色筆、染色筆、勾線筆三部分。筆者常用的底色筆有五寸、二寸、寸半底紋筆，底紋筆要求全為羊毫所制，筆鋒柔軟蓄水能力強(qiáng)，主要用來(lái)平涂底色。染色筆方面我一般都是采用大白云，其中填色的大白云要求狼毫成分略少一些（純羊毫也可），色易填潤(rùn)。染色的大白云則選擇稍硬一些的，色易拖開(kāi)。在勾線筆的選擇上，勾勒花頭和葉子我一般采用定制的長(zhǎng)鋒兔尖美工描筆，勾線時(shí)既可婉轉(zhuǎn)自如又不失輕盈靈動(dòng)。勾花用新筆，勾葉可用稍舊一點(diǎn)的筆，因筆中含膠漸多，筆鋒較之新筆硬朗不少，很適合表現(xiàn)葉子的質(zhì)感。繪制牡丹還要準(zhǔn)備一根小號(hào)的狼毫筆，主要用來(lái)勾勒山石、枝干，局部填色之用。一支短鋒的狼毫紅圭也是不可少的，像花房、花蕊、芽孢這些細(xì)微處的設(shè)色都需要用小筆繪制才方便。需要注意的是，設(shè)色用的大白云要多配幾支，白色、冷色、暖色、暗色最好都有相對(duì)應(yīng)的筆。（見(jiàn)附錄圖1）
2、墨：工筆畫(huà)的繪制中主要用有光澤的油煙墨。烏黑而無(wú)光澤的松煙墨染色易臟，慎用。市場(chǎng)上出售的各類瓶裝書(shū)畫(huà)用墨汁因攜帶和使用都比較方便，用來(lái)繪制工筆也挺不錯(cuò)。我常用一得閣墨汁，顆粒比較細(xì)膩，色彩上也能滿足墨分五彩的要求，推薦初學(xué)的朋友使用。
3、顏料：工筆畫(huà)繪制所采用的顏料主要是傳統(tǒng)的國(guó)畫(huà)顏色。其中屬水色的有藤黃、花青、曙紅、胭脂等，屬石色的有赭石、朱磦、石青、石綠、朱砂等，還有近年來(lái)新開(kāi)發(fā)的化學(xué)合成國(guó)畫(huà)顏料酞青藍(lán)、玫瑰紅、翡翠綠、桔黃、焦茶也都可和傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)顏料結(jié)合使用。水彩顏料因色澤鮮艷，在國(guó)畫(huà)繪制中也可使用，但是要注意使用優(yōu)質(zhì)的才好，劣質(zhì)的水彩顏料很容易褪色，不利于作品的長(zhǎng)期保存。水粉顏料因?yàn)楹z較少，裝裱時(shí)候很容易跑色，不推薦使用。
4、膠礬：膠、礬在工筆繪制中也是經(jīng)常用到的。膠和礬主要用來(lái)固定畫(huà)面的色彩，尤其是在打了石色為底的畫(huà)面上，膠礬更是必不可少。即使是用水色來(lái)染色的部分，一般染過(guò)4、5遍以后，也要用膠礬水來(lái)固定一下，這樣繼續(xù)染的時(shí)候底色才不會(huì)上翻。膠一般常能買(mǎi)到的就是明膠，日本的鹿膠雖然透明度較高較好用，但是一是不好買(mǎi)，再有就是稍貴。礬則就是通常用來(lái)凈化水的明礬，和膠一樣，在一般的化工用品商店都可購(gòu)得。需要注意的是，膠礬水配置的時(shí)候不可過(guò)濃，過(guò)濃的膠礬水刷過(guò)的宣紙很脆，很不吃色，后面的渲染就不好進(jìn)行了，而且刷在顏色上也會(huì)起一層白霜，影響畫(huà)面效果。
5、紙：工筆繪制一般都是采用不滲水的熟宣。熟宣宜采用厚薄適宜的為上。過(guò)厚的紙張容易吃色，也不容易過(guò)稿。過(guò)薄的熟宣大面積渲染背景的時(shí)候容易漏礬，而且設(shè)色以后紙張很容易變形起皺，不利于后期的設(shè)色和復(fù)勾，含有云母的熟宣勾線和上色都比較順滑，很好用。有條件和耐心的話最好能將紙張打濕以后裱在畫(huà)板上來(lái)繪制，勾線、設(shè)色都會(huì)順利許多。
6、調(diào)色碟：工筆和寫(xiě)意不一樣，隨用隨調(diào)的情況較少遇到，都是預(yù)先在小碟子中調(diào)和好將要用到的色彩。市面上出售的5個(gè)一套的瓷色碟很合用。大的白色瓷碟也要準(zhǔn)備幾個(gè)，大面積設(shè)色時(shí)會(huì)用到。
7、筆洗：國(guó)畫(huà)專用的筆洗一大一小各買(mǎi)一個(gè)。大的專門(mén)用來(lái)洗筆，小的專門(mén)用來(lái)染色。普通的廣口玻璃瓶也可。
8、鎮(zhèn)紙：普通硬木質(zhì)、石質(zhì)鎮(zhèn)紙都可以。
9、墊手：一塊潔凈能吸水的白布，天熱的時(shí)候用來(lái)墊在身體接觸紙面的部分，免得汗水弄臟畫(huà)面。
10、電吹風(fēng)：商店出售的普通吹風(fēng)，可加快畫(huà)面色彩干燥的速度。
下載 (92.95 KB)
2008-12-28 19:29
四、關(guān)于技巧
在著手繪制之前，我們很有必要明白工筆畫(huà)的一些基礎(chǔ)知識(shí)，尤其是工筆畫(huà)的用線和基本染法。
工筆畫(huà)中，線條是骨架，也是靈魂，更是中國(guó)畫(huà)中筆情墨趣的重要體現(xiàn)。線條的提高幾乎沒(méi)有什么捷徑，主要是靠多加練習(xí)。對(duì)初學(xué)者來(lái)說(shuō)，最起碼要能做到：粗細(xì)均勻、線條流暢、轉(zhuǎn)折自如、八方行筆無(wú)礙。到了后期，線條還要講究彈性、力度、節(jié)奏、空間、虛實(shí)、質(zhì)感等方面的變化，這里限于篇幅就不再多談了。下面我們主要是來(lái)談?wù)劰すP畫(huà)的基本染法和相關(guān)的幾條重要技法。
1、雙鉤：工筆畫(huà)中，尤其是工筆重彩畫(huà)，雙勾設(shè)色是最為明顯的畫(huà)種特征。“雙勾”就是物體的體現(xiàn)是靠“線條勾勒”而出的意思（原為書(shū)法術(shù)語(yǔ)：法書(shū)上石,沿其筆面的兩側(cè)外沿以細(xì)線鉤出，稱為“雙鉤”）。
如本圖所示竹葉即為雙鉤描繪。不管是竹葉還是竹竿，都是沿著外緣勾線塑造形體而成。
下載 (65.87 KB)
2008-12-28 19:29
2、平涂：在一定范圍內(nèi)均勻填涂某一種沒(méi)有濃度變化的色彩，稱為平涂。工筆畫(huà)的基礎(chǔ)技巧之一。
如本圖所示竹子的正葉即為平涂淡翠綠色，反葉是平涂淡汁綠色。基本沒(méi)有任何濃淡變化，色彩也不能超出物體的輪廓墨線以外。色塊要求勻凈整齊。
下載 (77.36 KB)
2008-12-28 19:29
3、統(tǒng)染：在繪制工筆的過(guò)程中，根據(jù)畫(huà)面明暗處理的需要，往往需要幾片葉子、幾片花瓣統(tǒng)一渲染，強(qiáng)調(diào)整體的明暗與色彩關(guān)系，稱為統(tǒng)染。
如本圖所示竹葉目前就是用淡花青進(jìn)行了統(tǒng)染，主要就是根部往尖部大面積統(tǒng)染，根部的主筋附近沒(méi)有留水線，統(tǒng)染其實(shí)就是一種大范圍色調(diào)的渲染。
下載 (78.92 KB)
2008-12-28 19:29
4、分染：工筆畫(huà)繪制中最重要的染色技巧。一支筆蘸色，另一支筆蘸清水，色筆在紙上著色以后，再用水筆將色彩洗染開(kāi)去，形成色彩由濃到淡的漸變效果。為了和統(tǒng)染有所區(qū)別，我們通常將小面積、局部的、較為細(xì)致刻劃的渲染稱為分染。
如本圖所示竹葉部分進(jìn)行了分染，這一步已經(jīng)留出左右的水線，每片竹葉的色彩都互相不混淆，畫(huà)面慢慢的就細(xì)致起來(lái)了。
下載 (80.73 KB)
2008-12-28 19:29
5、提染：分染接近完工時(shí)用某種色小面積、局部提亮或者加深畫(huà)面稱為提染。
如本圖所示，竹葉的根部局部加深，底層竹葉用墨青色小面積濃色加重，就是提染的畫(huà)法。
下載 (82.66 KB)
2008-12-28 19:29
6、罩染：在已經(jīng)著色的畫(huà)面上重新罩上一層色彩并局部渲染。
如本圖所示竹葉最后表層的翠綠大面積平涂，到達(dá)葉尖部分以后，淡淡染開(kāi)，就是罩染的處理手法。
下載 (81.17 KB)
2008-12-28 19:29
7、醒染：在罩色過(guò)后色彩略顯發(fā)悶的畫(huà)面上用淡淡的深色重新分染，以引出底色部分，重新使畫(huà)面醒目。
如本圖所示竹葉在罩染翠綠以后，底層葉面暗處略微發(fā)悶，此時(shí)可用中墨略略提染最暗處，引出底層的墨青色，此步驟就是醒染。
下載 (77.89 KB)
2008-12-28 19:29
8、烘染：在所描繪的物體周圍淡淡的渲染底色用來(lái)襯托或掩映物體。
如本圖所示竹葉的周圍用淡綠色大面積烘染，讓物體不會(huì)顯得過(guò)于孤立，增強(qiáng)物體和背景的聯(lián)系。也可稱之為“襯染”或者“托染”。
今天完成的作品
|
