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調音臺(MIXER)與功率放大器(ROWER AMPLIFIER) 1.調音臺(MIXER)過載指示燈是用于警告輸入信號瞬間過載，指示燈將在峰值(信號過大發生失真的電平)電平下面3dB時發光，便于幫助設置增益開關的位置。注意不要讓此信號燈冒紅!!! 2.功放輸出電平顯示器：顯示器為彩色發光二極管梯形組，用于即時顯示功放的電平高度。正常的電平處于綠色；當功放要求傳送高音的持續性的信號時，電平信號處于黃色；在樂曲的音頻信號高峰或打鼓時，紅色發光二極管閃亮(時而閃亮)。以上均為正常現象。 如果紅色發光二極管一直亮著，這說明功放可能過載。在一路功放驅動多路揚聲器時，這種情況經常發生，這時應重新配置一下系統，以消除這種過載現象。 功放峰值顯示器(PEAK)：當PEAK峰值二極管閃亮時，應將增益控制降下來。 呵呵!以下是教你們如何地調用---調音臺(MIXER)中的高中低: 1、高頻：10kHz?15dB/坡 影響區域：樂器高音區的高次諧波。 增益效果：金屬聲增多，音色比較尖，增益過多，噪聲能明顯聽見。 衰減效果：可有效地去除嘶嘶聲，衰減過多則高音區的透明感就會失落。 2、中頻：3kHz?15dB/峰 影響區域：樂器，人聲的高音區。 增益效果：音色明亮，質感較硬，增益過多聽覺易感疲勞。 衰減效果：音樂的平衡會傾向低音，包括聲音也會有同感。 中頻：1kHz?15dB/峰 影響區域：樂器，人聲的中音區。 增益效果：音色輪廓明確，聲相向前凸出，鼓聲音頭調強。 衰減效果：聲相后縮。 中頻：500Hz?15dB/峰 影響區域：樂器，人聲的中低音區。 增益效果；音色厚實有力，增益過多就會出現電話音色。 衰減效果：音頭較硬，平衡傾向高音，衰減過多質感就薄。 3、低頻：100Hz?15dB/坡 影響區域：樂器的低音區。 增益效果：音色渾厚，增益過多，則齒音不清晰。 衰減效果：音響較輕松，齒音良好，背景噪聲和嗡聲可有效去除。 調音臺的調音技巧(完整篇) 一個簡單而又完整的音響系統，從開始到結束起碼包括了話筒、調音臺、功放、音箱四個單元。當然，調音師實際使用的音響系統要比此復雜得多，在多路信號輸入的時候，除了話筒，還會有DVD影碟機（或者CD機）、錄放音卡座、MD卡座等。此外，還會用到專業聲頻處理設備如混響器、延時器、激勵器、壓限器、擴展器、均衡器、分頻器等。但是，從整個工作流程來看，調音臺無疑位于關鍵和樞紐的位置，起著承上啟下的作用，因而調音師的調節便起著至為重要的作用。 一 調音臺的功能 在使用調音臺之前，對于調音臺的功能我們要有充分的了解。調音臺是專業音響系統中最重要的設備，一套專業音響系統往往是以調音臺為核心的。常用的調音臺能同時接受8~24路不同的信號，并分別對這些信號在音色和幅度上進行調整加工處理。一般來說，調音臺有四個主要功能。 第一個功能是對節目信號進行放大。當各種不同節目源的信號進入調音臺后，其不同的信號所需的放大量也不盡相同，所以調音臺必須能分別處理不同的信號。如各種樂器的音樂信號與人聲信號在幅度上就不相同，當然就需要分別進行處理。 第二個功能是分別對各種信號進行頻率調整（即調音）。我們知道，不同的信號，由于其頻譜分布，諧波成分等方面的原因，形成不同的音色，而建筑物對聲音的影響使音色產生很大的變化。音響師要根據不同的擴音環境，對進入調音臺的不同聲音信號分別進行加工，使其聲音盡可能接近原聲。調音臺的每個聲道都具有相同的 處理手段，如：3段均衡、增益控制器、高通濾波器等。 第三個功能是信號的合并。調音臺將各路信號調整后，要將各種信號合并成標準的左右聲道（立體聲）形式輸出，作為下一級設備的輸入信號使用，這是最基本的功能。 第四個功能是分配功能。調音臺除了立體聲的主輸出外，還能提供兩路以上的輔助輸出信號，這類信號有兩種用途，一是音響室監聽或舞臺返聽；二是做效果器的激勵信號用。 也有人把它的功能簡單的歸納為： * 拾取信號，進行放大； * 按需要進行高、中、低音的音調均衡； * 將信號按需要送入左右母線或進行編組控制； * 對送入輔助母線的信號進行藝術處理； * 按要求進行輸出控制。 但是，無論怎么表述，其功能都是一致的。調音師的一切工作都要以調音臺的功能為核心來展開。 二 調音臺的功能分區 當我們剛開始接觸調音臺的時候，很容易會被它面板上花花綠綠、數目眾多的旋鈕和推桿弄得眼花繚亂和手足無措。但實際上，每一路的推桿和旋鈕的意義都是完全一樣的，所以我們只需要集中精力了解一個通道的操作方法就可以通盤掌握一個調音臺的使用。 我們通常接觸到的調音臺都是8路到24路的，4路的較少，而路數最多的卻有96路乃至更多的。但是，不管路數或多或少，調音臺對于每一路的控制都分為主控和輔助控制兩部分。輔助信號有獨立的輸出口，可實現在同一調音臺能同時輸出兩組或者更多的混音信號。 KTV調音臺調試方法和技巧 掌握正確的開關順序 調音臺開機之前各衰減推子應置于最小位置，以防止浪涌電壓沖擊各聲源處理設備和功放設備。 打開調音臺電源，應按照"先小信號，后大信號"的順序，依次打開聲源及周邊設備電源，最后再打開功放的電源。關機之前應先將各衰減推子拉至最小位置，同時將功放電平調節旋鈕調至最小，依照"先關大信號，后關小信號"的順序，依次關閉功放電源、調音臺電源及其他設備電源。 選擇合適的輸入電平 PAD定值衰減鍵與GAIN增益控制旋鈕需配合使用，調節輸入電平的大小。信號電平過大，如CD、ID、VCD、DVD機、雙卡座等高電平音源都要將PAD鍵按下去，才能保證信號電平不超過輸入電平的動態范圍，使之處在正常的工作狀態。當輸入電平在-加--60dB之間時，可通過GAIN旋鈕來調整合適的增益。例如，音源是低靈敏度的動圈話筒(靈敏度是-55dB)，則不需要將PAD鍵按下去，這時可將GAIN旋鈕置于-55dB相應的位置上。如果是高靈敏度的電容話筒(靈敏度是-35--45dB)時就可以把GAIN旋鈕置于-35--45dB相應的位置上，使輸入電平適當，這時的失真和噪聲都是最低的。一般來說，在固定場合調好GAIN后就不要再去動它。千萬不可通過調整GAIN來改變音量。 正確調整輸入電平與輸入增益 分電平推子與輸入增益控制要配合適當，如分推子過低，而增益過大，當大信號輸入時，分推子已無下調余量，這樣很容易造成過載；若有人誤將推子推時，會產生損壞后級功放與揚聲器的嚴重后果。正確的調整方法是： (a)開始時，分推子和增益旋鈕均調到最小。 (b)分推子調至70％左右(不超過主推子)。 (c)緩慢旋轉增益旋鈕到CLIP燈未閃爍之前的位置。如該路輸入通道接的是話筒信號，則旋轉增益旋鈕，當話筒即將產生嘯叫時再往電平小的方向旋回一點即為合適位置。千萬不可通過調節輸入增益來改變音量大小，這樣引起的過載失真或信噪比降低，后級無法彌補，要改變本通路信號強弱，即音量大小，平時應調節該通路推子。 －－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－ 模擬調音臺功能簡介及使用技巧 調音臺廣泛用于廣播、劇場、舞廳、體育館等場所。常見的調音臺有8路、12路、16路、24路等，每路均可單獨對信號進行處理，如信號放大，音調調節，聲音的空間定位、混合等。 調音臺可分為輸入、母線、輸出三部分。 調音臺輸入部分：插座和功能鍵安排。 (1)是話筒（MIC）輸入插座。 (2)是線路端（Line）。它是一種大三芯插座，一般用于除話筒外的其它聲源的輸入孔。 (3)是插入插座（INS）。其平時內部處于導通狀態，當插入大三芯插頭后，(1)(2)輸入的信號從插頭一芯引出，經外部設備處理后又從另一芯返回調音臺，故也稱為又出又進插座。 (4)是定值衰減（PAD）。按下此鍵，輸入的信號將衰減20dB（即10倍），有的為30dB。 (5)是增益調節（Gain），即音量預調旋鈕。 (6)是低切按鍵（100Hz）。按下此鍵，信號中100Hz以下的成分被切除。 (7)是均衡調節（EQ）。H.F.高頻，M.F.為中頻，L.F.為低頻。 (8)是輔助旋鈕（AUX1；AUX2；AUX3；AUX4）。調節該路信號送往相應母線的電平大小。其中AUX1、AUX2的信號從推子前引出，不受推子影響，AUX3、AUX4則受推子控制。 (9)是聲像調節（PAN）。調節聲源在空間的分布，如調至左邊時，相當于把該路聲源放在左邊（左聲道）。在要求立體聲的場所時使用該鈕。 (10)衰減器（Fader）。即推子，調節該路音量大小。 (11)監聽按鍵（PFL或CUE）。按下它，用耳機插在調音臺的耳機插孔上，實現對該路信號的監聽。 (12)接通按鍵（ON）。按下它，該路信號接入調音臺進行混合。 (13)L-R按鍵。按下它，信號經推子、PAN后送往左右母線。 (14)1-2按鍵。按下它，信號經推子、PAN后送往編組母線1和2。 (15)3－4按鍵。按下它，信號經推子、PAN后送往編組母線3和4。 值得注意的是有些調音臺無13、14、15按鍵。母線（BUS）是各路輸入通道信號的匯流處，然后傳至輸出部分。一般有四條母線，左（L）右（R）輸出母線，監聽母線和效果母線。至于調音臺的輸出部分較簡單，這里不再講述。 下面具體介紹一下操作要點： 一、開機前，連接好所有系統。將推子，均衡器（EQ），PAN PAD GAL等調回起始狀態 二、開機后 (1)先將音源設備（如CD）的音量開到最大不失真狀態。 (2)調節調音臺該輸入通道的分推子于70%，調大輸入增益（GAIN）旋鈕到PEAK（峰值）指示燈到剛亮未亮處。 (3)調節音量輸出主推子，使輸出的VU表指針大致在0VU附近擺動，不允許長時間指針超過+3VU。此時主推子位置也宜在50%~70%的位置內。可相應調整輸入增益或音源輸出電平。 (4)如果還覺得音箱響度不夠，可開大功放音量旋鈕，注意此時功放不得進入削波狀態，否則應換更大功率功放。 (5)以上控制順序是由輸入逐步向輸出調整。如果音源是話筒，由于話筒輸入信號很小，初學者調輸入通道時常因聽不到聲音而感到茫然不知所措，此時可先將輸出主推子置于70%，再調輸入增益旋鈕和分推子，再按上述②～④步驟調整。特別要注意是否因定值率減（PAD）按下，此時應不作衰減。此法對初學者較適合。 (6)然后按節目要求，分別調整調音臺上的EQ，PAN及效果等。 三、下面講些調音小技巧： (1)對于人聲：可將100Hz以下切除，以消除低頻噪聲，使音色更加純凈。500-800Hz作少量衰減，使音色不太生硬。在2KHz-4KHZ提升3~6dB，可使聲音明亮。對6KHz以上適當衰減可大大增強聲音的清晰度，防止不必要的氣音和嘶音。 (2)對CD等數碼音源，因其錄制較好，可不加修飾。 (3)通常Disco廳、交誼舞廳、背景音樂廳等用單聲道放音；OK廳、音樂廳，歌廳等用立體聲放音。 (4)下面介紹一下用推子和PAN調節聲源的空間聲像，即空間位置。對于演唱聲和主樂器聲，將PAN調至中間，推子推大，以突出它們；如果聲源為立體聲，則不可任意擺放PAN和推子，否則演唱聲與音樂聲合不到一起，聲音混亂，應左、右聲道各用調音臺一路，分別將PAN調到左、右邊，兩路推子在同一高度上。 －－－－－－－－－－－－－－－－－－－ 專業調音臺的使用技巧 提起調音臺，會有很多種形容法，最貼切的莫過于把調音臺當成一個音響系統的心臟了，這個心臟血液循環的如何，直接影響到整個系統的穩定性。血為液體，水也是液體，這兩種物質同樣重要，中國古人曰：大道似水……意思是一切事物的發展都是有規律的，要像水一樣的順流而下，生生不息，永不干枯……在這里我也引用水的這一特質來對調音臺進行描述調音臺就像一個大的水處理池，我們把多種音源信號像流水一樣輸入進這個大水池，然后在水池內對流入的各種水進行合理的處理，最后再從各種不同渠道流出去，整個過程就是這么簡單。 看到這里不少行家就要跌倒了，估計眼睛鏡片也要散落一地，會指責我在胡說八道，搞一些歪門邪道非學術性的東西了！可是新的思路開始總是要受到廣泛質疑的，其效果如何也是要靠廣大音響工作者鑒定的！下面我就分幾個部分對調音臺進行一個系統的闡述，我講的是一些大家比較關心的重點，其它基本知識各位應該都很熟了，在此我也不再多說了： 1：調音臺的信號輸入：調音臺的輸入信號大體上分為低阻話筒信號輸入和高阻線路信號輸入兩種。每一路輸入都可以把它看成一條水管，也就是如果一個調音臺有多路信號輸入就好像是有多條水管的水流到調音臺里進行處理一樣。我們可以把低阻和高阻的區分看成是水壓力或流水速度的不同。比如：高阻輸入的電平高，就好像水壓很大，水流較急，直接輸入到調音臺這個水池里就合適了，不用在中間加什么環節來調整水壓和水流速了；但低阻輸入的電平低，就好像水壓很低，水流很慢，直接輸入到調音臺這個水池里就不合適，我們就需要在大水池里加上一臺抽水機，把低阻的低水壓給它加大，讓水流速度加快，所以調音臺的低阻輸入通道里都內置了專門的電路放大器，把低電平放大到合適的電平。這樣用水的特點來形容低阻信號和高阻信號大家應該就很好理解了。 2：調音臺通道增益的調整：要輸入到調音臺里的音源，我們首先要分清它是低阻還是高阻，然后用標準的信號線正確的連接到調音臺上。如果要讓每一路音源都達到完美的音質，我們就需要仔細的調整了。調音臺每個輸入通道的增益是很重要很關鍵的，但好多音響師好像只是把增益簡單的看成了是一個音量旋鈕而已，這樣就大錯特錯了。其實增益主要是用來控制輸入信號動態范圍的，一般增益調到最大不失真時就是最大的有效動態范圍了，也是最好的效果狀態了。這樣說比較難理解，還是用水形容吧：調音臺的輸入通道和輸入線路都會有個基本的本底噪聲，這個本底噪聲就好像是河底里的泥沙，是不可消除的。大家知道，當河水不深的時候，流動的水是泥沙俱底下的，這樣的水質肯定不好。所以也就是說如果增益調整的動態范圍不足，音源信號就好像是泥沙俱底下的流水了，本底噪聲就會突現出來，這時的音質肯定不好了；相反當河水比較深的時候，流動的水是比較清的，水質肯定很好，也就是說增益調整的動態范圍較大，比較合理，這樣音質肯定很好了；當然如果水勢浩大，連河壩都沖垮了，河底都給掀翻了，這就是相當于電平信號大到失真了，這時候也談不上什么音質了，還會對設備造成損害，所以也不是增益越大越好，要有個度，合適才好。我想這樣來形容增益的作用，就算是音響初學者也應該能理解了吧。 ３：調音臺通道均衡組的調整：當增益調好后，一般接下來就要調整調音臺通道的均衡組了，調整的順序應該是先從低音部分調起，再調中高音部分。因為只有保證了聲音的基礎音，才能保證聲音良好的多次泛音。基本的調整大家沒問題的，這里我只說幾點技巧方面的東西。 現在專業調音臺的均衡組一般都帶有選頻調整，好多音響師不會靈活的使用，要全部說詳細很難，有些東西要靠個人的悟性，我也只能簡單的說說：比如說在放的士高音樂時，感覺低音力度不夠，我們可以把的士高音樂所在通道均衡組的低音頻率選在200Hz左右，然后用調節旋鈕進行適度的提升，這樣低音力度就出來了；再比如一個女歌手的齒音很明顯很突出時，我們就可以把高頻頻率選在6000Hz左右，然后用調節旋鈕進行適度的衰減，這樣就會適當的減少齒音了。如果運用靈活了，還可以用均衡組的選頻功能來抑制聲反饋，比如一般舞廳內300Hz左右都會有個共振峰，往往這個頻率容易產生聲反饋，我們可以把話筒輸入通道的頻率選在300Hz左右，然后用調節旋鈕進行適度的衰減，這樣就可以有效的減少聲反饋了。當然每個聲場產生聲反饋的頻率是不一樣的，但不管是什么頻率的聲反饋，都可以用這種方法簡單控制下，當然這個需要根據經驗來靈活控制。而且要完美的調整聲場和避免聲反饋是需要用專業多段均衡器或反饋抑制器來調整的，在以后周邊系統的文章里將有詳細介紹。總之一臺調音臺，需要音響師經常動手調節的就是調音臺的均衡組了。經常看到有的音響師只知道推拉音量推子，懶得或不懂多動手去調節均衡旋鈕，其實在使用當中，可以說是每時每刻我們都需要對調音臺進行調整的，以一首歌曲為例：當歌手走向舞臺介紹自己的演出曲目時，我們需要把話筒的低音關小，把混響調到適中或者關掉，這樣就可以保證了語言的清晰度；當音樂響起歌手開始演唱時，我們就需要把話筒低音加大，否則聲音就會顯得單薄，同時把混響音量加大到合適；另外演唱時為了避免音樂高音搶話筒高音，我們可以把音樂高音稍微衰減；但當歌曲間奏時，聽眾的注意力就會從歌手身上轉移到音樂方面了，所以此時我們就需要增加音樂的高音，同時把音樂聲音開大點，這樣就會很好、很自然的突出了音樂，否則沒有變化就會顯得太死板。而且此時我們還要把混響音量關小，這樣即使歌手在間奏時突然說話也不會有很雜的混響聲了；當歌曲的一段間奏完了開始下一段演唱時，我們就要關小音樂、衰減音樂高音、推大話筒和混響音量。到最后演唱的高潮時，我們還需要把話筒音量開大些，然后把音樂音量瞬間從小開到較大，制造一個完美、震撼、氣勢恢弘的高潮效果來做結尾，當然不是所有的歌曲都適合這樣的操作，所以做音響師需要的就是靈活。我覺得真正要把調音臺的每個功能通過書面表達出來，可能要寫一本厚厚的書，而且效果還不一定明顯，在這里我們的篇幅有限，我只是拋磚引玉，說一下我多年來使用調音臺的心得而已，具體方面還要靠個人的努力和學習. 4：調音臺通道AUX的調整；調音臺上的各種調整旋鈕一般是均衡組最多，接下來就是AUX旋紐了，術語叫做：輔助發送控制。由于是屬于輔助性質，所以好多音響師對它不夠重視，也沒有完全理解它的功能，記得97年在北京廣電部學習時，關于這個AUX老師講了兩天，但好多同學還是一頭霧水，最后我實在忍不住了，用了兩分鐘時間來解開了他們兩天來的困惑，等明白之后好多同學都在感嘆原來這個AUX竟是這么簡單！當然不能說我那時候的水平高過老師，只是我用了一個形象的比喻：我說其實調音臺的每一個輸入通道就像一條大的自來水管，水流進來后又基本上分成了A、B兩個總水管：一條A路總水管就是：調音臺這個通道的音量推子，通過編組等發送出去了，提起通道音量推子大家就都知道的；另外一條B路總水管就是：AUX組了，不同的是一個調音臺里的AUX部分可以分成多路，假如一個調音臺有4路AUX，那就好像是把AUX組這條B路總水管又分成了4路小的自來水管再流出去，它和下面推子的原理一樣，只不過是大多數AUX的音量開關是用旋鈕來控制，而和它一個通道的通道音量開關是用推子控制而已，就好像一條大水管即使下面分成A、B兩路總水管，而且它們下面又分了好多小水管，但流出來的水質還是一樣的。所以我們不能只看事物的表面差異，其實它們的功能是大同小異的。看到這里大部分音響初學者也許應該都可以理解了，最主要是能理解AUX的旋鈕其實和調音臺的音量推子功能一樣就可以了。接下來還要講下AUX組的具體使用方法：一般AUX是最多用來外接人聲效果器的，我們把需要經過處理的聲音用相應的AUX開關發送到效果器里，經過處理后再流回到調臺。這個是基礎知識，大多數音響師都應該會了；大型調音臺的AUX一般會有推子前/后轉換，當設定在推子前時，這個通道下面的總音量推子就沒辦法控制這路AUX的音量了；相反則受到這個通道總音量的控制。AUX的另一些功能就是供監聽或錄音用了。另一個方便的用途就是我們還可以用AUX控制一個音響系統的低音音量，這樣需要多一些低音的通道就可以開大相應的AUX，而不需要大低音音量的聲源，如話筒等，它們所在的相應AUX就可以少開些音量，否則容易產生低音聲反饋。大體上懂了AUX的原理就可以舉一反三，我這里也不多說了。 5：調音臺的聲像平衡調整：調音臺的聲像一般音響師都理解了，但好多都是死板的理解，比如一個兩通道的立體聲音樂信號輸入到調音臺，大部分音響師都會把這兩個通道的聲像旋鈕往左和往右打到底，認為這樣就是“立體聲”，其實這樣的話這兩個通道出來的聲音就會顯得很飄，中間發虛、無力；如果把聲像旋鈕都打到中間就會覺得音樂聲音都頂到頭上去了，很難受，而且聲音的寬度也不夠；最好的位置就是左邊通道的聲像旋鈕轉到時鐘的9點位置，右邊通道的聲像旋鈕轉到時鐘的15點位置，這樣的音樂既不會發飄動態范圍又寬，力度和穿透力又好。大家可以仔細試下，原理我就不分析了，我只注重實踐。聲像的其它方面應用我也不多說了，都是基礎知識。其實往往是認為最簡單的事物，細想起來是很復雜的。 6：調音臺主輸出部分的調整：調音臺的主要輸出部分是指編組音量和總音量。比如我們可以把樂隊編到1-2編組；把話筒編到3-4編組；把低音通過5-6編組的音量來控制，把輔助音箱通過7-8編組的音量來控制等，總之有多個編組的調音臺比較好方便控制。另外編組可以選擇單獨輸出信號或把編組信號切入到調音臺的主音量混合控制。其它如通道推子等就是很簡單的了，但要根據每一個輸入通道的情況靈活控制音量推子，這一部分的調整雖然簡單但是非常重要，主要是注意觀察各路信號的輸入和輸出電平信號，不能有嚴重的失真。 講到這里調音臺的一些重要功能和操作技巧也基本都說到了，有一點我要聲明的是：我的技術文章是給廣大基礎音響工作者看的；那些高深理論、高新技術的、讓人看得云里霧里的文章是專家級人物寫給專家或準專家看的！我想畢竟基礎音響工作者居多，他們更多需要的是通俗易懂的技術文章！ 調音臺使用時需要注意的問題 1：調音臺信號輸入部分需要注意的問題：上面已經介紹了輸入信號大體分為低阻和高阻輸入，但如何界定某一路信號是屬于低阻還是高阻就需要靈活。比如按照標準，電子琴、電吉他等屬于高阻信號，要用6.35接插頭輸入到調音臺才可以，但有些地方從舞臺到調音臺之間的連接線太長，線阻大，再加上燈光等系統干擾，讓這條信號線的本底噪聲已經很大了，即使不輸入任何音源信號，在調音臺上把這條線路所輸入通道的增益開大都會有很大的雜音，就好像上面形容的：這條線就是一條河，現在這條河里的泥沙已經太多了，也就是這條線路里雜音很多還是不可改變的，而且線路那邊的樂器音量已經開到最大而無法再增加了，也就是河里只能給你放那么深的水了，那怎么辦呢？如果用高阻信號輸入就等于河里的水沒有增加，水質不可以改變，音質當然沒辦法改變；如果用卡儂插頭從低阻插口輸入信號，河里的一點淺水就會經過低阻放大器的放大，這樣水深了，水質好了，音質也好了。說起來好像不太真實，大家可以試下。我現在做的好多工程，樂隊都是全部采用卡儂接口從低阻輸入，雖然表面看起來不規范，但實際上也是減少樂隊噪聲的好辦法。所以音響工作者需要靈活，需要實事求是，在實踐中尋找最佳工作方法。 2：AUX部分需要注意的問題：我們知道AUX有推子前/后轉換，標準上要求給舞臺等監聽信號要用推子前發送，但在演出當中一般還是用推子后發送好些。以AUX信號用作舞臺監聽為例：我們用AB兩臺CD機輪流播放音樂，當A臺音樂播放完了我們就拉下這路推子音量就可以關掉聲音了，然后再把路B的音量推子推上去。但此時A臺CD機還沒來得及打出碟片，還在播放中，這時候如果是采用推子后發送的AUX信號，舞臺音箱里就不會有A臺CD的聲音出去，但如果是采用推子前發送的AUX信號，舞臺音箱就會照樣把A臺CD的聲音發送出去，那樣舞臺音箱里就會同時有A、 B兩臺CD機的聲音，歌手就沒辦法聽了，雖然此時外面的主音量并沒有受到影響。因此即使是AUX輔助發送部分我們也要認真調整。 3：編組分配問題：編組方面需要注意的問題比較簡單，因為所有編組的音量可以單獨輸出而不用切換進主音量，所以在編組當中需要我們細心點，比如：我們用5-6編組來控制低音的音量，那調音臺上大部分輸入通道的編組5-6就可以按下去，但如果是話筒通道就要慎重，否則按下話筒通道的5-6編組就會產生低音聲反饋；還有一點就是既然5-6編組我們已經從后面相對應的輸出口獨立輸出信號了，那就不用再通過調音臺的總音量輸出了，也就是5-6編組到調音臺總音量的切換開關就不能再按下了。 4：幻象電源：大部分調音臺內都會有一個48伏的幻象電源，它可以用來推動多種電容話筒，但由于它是從話筒線上傳輸的電流，因此要經常檢查話筒線，保證線路暢通，否則線路接觸不好時就會發出很大的電流沖擊聲。還有一個現象是：如果在一個調音臺里你使用了帶電池的會議電容話筒時，就不要再打開幻象電源了，否則兩者之間互相干擾，會發出下雨一般的“沙沙”聲。 5：錄音輸入：大部分調音臺的錄音輸入通道是經過簡單控制然后直接通過調音臺總音量輸出的，所以要仔細操作，不要產生誤操作，突然把錄音通道的聲音從調音臺的主音量放出去。 6：輸出電平：我們知道錄音的標準電平是0dB，但實際在演出中一般都會超出很多，甚至達到+10個dB，所以不要一看亮紅燈就大驚失色，其實在現實使用當中，信號電平稍微超標是合理的，那時候出來的聲音效果也最好。還有一個需要注意的就是：當峰值電平指示燈達到+4dB時，后面和它對應輸出口的音量電平才達到0dB的0.775伏。 7 ：其它一些功能按鈕：除了重要的調節旋鈕外，調音臺上還有很多功能旋鈕、按鈕或開關，比如：正反相轉換按鈕、高切除或低切除按鈕、推子前后轉換按鈕、靜音按鈕、監聽按鈕等等，一些經常用的我們要熟練，不經常用的在了解其基本功能的基礎下，就不要經常去調節它們，免得產生誤操作。 8：耳機和現場效果：好多音響師總喜歡一直帶著耳機調音，當然耳機是很重要的，但耳機里的聲音畢竟和現場的聲音差別很大，所以還是要多去現場聽一下。不要不切實際，一廂情愿的把耳機作為衡量標準，要知道在錄音時，耳機可以作為標準；而在現場演出時耳機只是一種工具，而標準是我們的耳朵，要去現場聽才可以。 －－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－ 現場演出擴聲中調音臺、功放的使用技巧和經驗 舉個實際使用例子供大家參考 例一:SPEAKER: YAMAHA R-115*8(500W) R-118W*4(500W-Subwoofer) R-12M*4(400W) AMP:YAMAHA YAMAHA CP-2000*10(450W*2/8Ω) 初始連接方案: CP-2000*4 Bridge ---R-118W*4CP-2000*2 Stereo---R-12M*4CP-2000*4 Stereo---R-115*8 調試時發現在32M*15M*7M的空間內,要達到足夠的響度,該系統聲音失真(更別說要達到理想的聲壓級了),且聲音發蔫,查看產品說明書,初步估計是功率不匹配,功放功率過低造成的,在后來的調試中,還發現其中一臺功放的信號輸入端有故障,遂對系統進行如下改造 CP-2000*4 Bridge---R-118W*4CP-2000*2 Sereo---R-12M*4CP-2000*2 Bridge---R-115*8 也就是說讓其中2臺450W*2的CP-2000是工作在4ΩBridge的狀態下,達到其最大輸出功率(說明書上標有2000W)還對整個系統的線路連接做了下改動,將原來的Stereo連接全部改為Mono,這樣一來,不但解決了功率的問題,使R-115的表現有了質的改變,同時還解決了場地寬度引起的立體聲聲像在擴聲空間內分布差異.另外的收獲就是省下了兩臺CP-2000 小結:對于揚聲器如何配功放,建議在可能的情況下,盡可能選用大功率的功放,使揚聲器額定功率:功放輸出功率>=1:3,此外,在確保設備能力的前提下,可以采用Bridge/4Ω甚至Bridge/2Ω(Crown,Crest Audio可以做到)搭配揚聲器與功放,這樣比較能省銀子. <font color="red">功放于揚聲器的匹配 </font> 音箱300w/8 功放立體聲單邊400w(電壓增益35db)信號至功放的最后一級有壓限(如:控制器\分頻器等.功放的電壓增益在攻放的說明書內有標注 0db=0.775v 首先計算電壓v 1: v=音箱功率乘以阻抗的值開方 (300*8)開方=48.99 如果音箱以程序功率標注則除2 2: 將v轉化成為dbu 20log(v/0.775) 20log(48.99/0.775)=36.02dbu 3: 將所得的值減去功放的額定電壓增益 36.02-35=1.02 4: 保險的做法此值為壓限的的啟動值,正常將此值加1db 5: 如果功放橋接,將此值減1db 6: 從另一個側面講,這臺功放雖然標稱輸出功率大于音響的功率,但是電壓增益不夠,帶動音箱功率偏小,應該加大功率,才能發揮音箱的效能.增加動態 避免削波的產生. 同樣靈敏度的音箱，如果它的高音口徑不同，最大聲壓級不同，2寸的大于1寸的。如果采用BI-AMP連接，高音的功率2-4倍的功放，中音1--3倍的功放，低音1--2倍的功放 壓縮限服器的閥值=換能器V最大（DBU）-放大器電壓增益（DBU） 大廳堂擴聲系統中線損也是導致功放功率無端損耗的重要原因~~~~~!!! 下面是線損表: 長度 線徑 ----- 8歐姆 ---- 4歐姆 10米 2.5mm ----- 1.7% ---- 3.5% ---- 4.0mm ----- 1.1% ---- 2.2% ---- 6.0mm ----- 0.73% ---- 1.5% 25米 2.5mm ----- 4.3% ---- 8.6% ---- 4.0mm ----- 2.7% ---- 5.4% ---- 6.0mm ----- 1.8% ---- 3.6% 50米 2.5mm ----- 8.6% ---- 17.0% ---- 4.0mm ----- 5.4% ---- 11.0% ---- 6.0mm ----- 3.6% ---- 7.2% 100米2.5mm ----- 17.0% ---- 35.0% ---- 4.0mm ----- 11.0% ---- 22.0% ---- 6.0mm ----- 7.2% ---- 14% 使用10米線，按照20米計算 －－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－ 解決話筒自激的具體方法 戶外演出和歌舞廳所使用的專業音響，多數為進口設備，應該說可靠性較高。主要問題是操作者專業素質不齊，真正配備合格調音師的單位很少。本文針對中、小型歌舞廳音響設備操作要點進行解說，可做為制訂操作規程的參考。另外，在中小型歌舞廳由于話筒聲反饋造成的自激嘯叫現象，是常見的令使用者頭疼的問題，因為經常出現嘯叫會令賓客掃興，音響效果無從談起，嚴重者會造成設備損壞。所以，自激嘯叫現象是歌舞廳音響使用中的一個重要問題，下面分別敘述。 一、音響設備開、關機順序 應按由前到后順序開機，即由音源設備(CD機、LD機、DVD機、錄音機、錄像機)、音頻處理設備(壓限器、激勵器、效果器、分頻器、均衡器等)到音頻功率放大器到電視機、投影機、監視器。關機時順序相反，應先關功放。這樣操作可以防止開、關機對設備的沖擊，防止燒毀功放和揚聲器。 二、演唱前的準備——調試 1．功放的音量控制電位器一律調到最大位置；調音臺上伴奏音樂和話筒分路推子應置于0dB；調音臺上各分路GAIN輸入增益均放在已調好的位置；調音臺總音量推子先置于最小位置(下端)；調音臺音質補償旋鈕均放在中間位置。 2．試驗伴奏通道，也就是說，用CD盤或LD盤放歌曲音樂、將調音臺急彥跳子峻饅眺土，境到—6dB附近，此時歌聲和伴奏音樂大致是正常工作時的音量；但要注意音量要適度悅耳，響度過大易使人疲勞和難以忍受。調音員應到廳內不同位置聆聽效果。如立體聲音像、樂曲音質等。所放的曲目應是自已熟悉的曲子，可反復調整音量(調分路GAIN增益)和分路音質補償，直到音效滿意為止。對音樂效果的要求應是有力度、有美感，高音不能刺耳，低音不能混濁，要求歌聲清楚，如女聲的齒音清晰可聞．但不可過重。分路推子置于0dB，總音量推子置于0dB，調節分路GAIN輸入增益鈕使AU表指示0dB左右，此時系統達到額定輸出功率。但正常工作時，總音量推子—般調在—6dB或—10dB以下，小于額定輸出功率。 3．試驗話筒通道。一般來說，至少要準備兩個話筒通道。先試話筒靈敏度和動態性能，然后加上混響和伴奏音樂唱歌，歌聲經過混響處理，應該比原歌聲音色更加圓潤、豐滿和有層次，富有現場感。話筒音量的調節：分路推子置于0dB，話筒音量調整分路GAIN輸入增益鈕，以分路峰值電平指示燈偶爾閃亮為好，總輸出功率的計量靠AU表指示。 4．對小樂隊進行試音調整，即要對各種樂器的話筒抬音和電信號進行試音，根據樂曲風格進行音響比例平衡。 5．視頻圖像的調整，即投影機和彩電應通過調整其亮度、對比度、色飽和度等旋鈕使其圖像清晰、色彩艷麗。音響員應能熟練地使用影碟機和點歌器，熟悉點歌單上的盤位。注意在正式演唱時，應按影碟機上的D／A鍵。消掉原唱歌聲。 三、音頻處理設備的調整 1．房間均衡器。房間均衡器有兩個作用，一是調節音質，彌補廳內混響時間造成的頻響不平衡；另—個重要作用是壓低某一頻段，抑制聲反饋造成的嘯叫聲。房間均衡器平時所應保持音響工程調試時調定的位置。 2．壓限器。在音響工程中壓限器也是重要設備，其作用：一是壓縮或限制節目的動態范圍，防止過載或失真，對功放和揚聲器具有保護作用；另一重要作用是提高節目響度（這可以靠聽覺明顯得感受到)。 壓限器的調整數據如下： (1)噪聲門GATE：指示燈亮時噪聲門關閉，聲音小。起到靜噪作用。當輸入信號降落到門限電平時即開始關閉，噪聲門一般置于0PEN到—20dB之間。 (2)壓縮門限電平THRESHOLD：決定開始壓縮的電平，一般置于-10到0dB，開始壓縮時增益減小，GAIN REDUOTION(dB)指示燈開始亮。 壓縮比RATT0：置于2：1； 動作時間ATTACK：置于10ms； 釋放時間RELEASE：置于O．3s。 3．混響器。目前廣泛使用數字混響器。這類機器內部固化了許多不同的混響效果以供選擇。調音員應對所使用的混響器的各種混響效果逐個試唱試聽，記錄可以使用的程序，在調音時可隨時用機中 鍵盤調出使用。 四、調音要點(以操作調音臺為主) 1．歌廳調音員工作在控制室內，調音時應使用監聽監聽音箱和監聽耳機，分別監聽主通道和返聽通道。調音員應熟知監聽音和現場音的關系，音質調整很大程度上依靠個人的聽覺。 2．使用壓限器和激勵器以增加聲音的響度和美感。激勵器的調整主要靠聽覺，應按設備使用說明書將聲音調得豐滿悅耳。 3．用混響美化歌聲。對非專業歌唱者應適當加重混響，以掩蓋噪音和發聲中的缺陷。 4．音量小時注意提升低頻和高頻；音量大時適當提升中頻，以增強聲音的明亮度。 5．調音以歌聲為主。當歌聲出現之前，把伴奏漸漸壓低下來，以突出歌聲。低頻應衰減3—5dB，高頻7kHz以上的應衰減3dB，中低頻200Hz附近提升可加大力度，2—4kHz提升3-6dB可以明顯感到歌聲明亮。對迪斯科或搖滾樂則要注意較大幅度地提升低頻(40—100Hz)和高頻(7—20KHz)。 6．提升低音時切不可猛旋補償鈕，以免因功率輸出過大而損壞功放和揚聲器。對均衡器的低頻調節同樣如此要求。 7．如果發生聲聲反饋嘯叫聲，應迅速將謂音臺總音量推子下拉以去掉嘯叫聲，找出原因后再逐步推 上。 8．主通道發生故障不能放送時，可將返聽音箱的旋轉角度臨時代替主通道，使演唱得以繼續進行。供演唱用的話筒，應有備份，當話筒無聲時可用備份替代。影碟機也應有備份，當影碟機發生故障時可用備份替代。 五、聲反饋(嘯叫聲)的抑制 1．話筒聲反饋造成的自激嘯叫聲是歌廳和卡拉0K廳的常見現象，由于存在聲反饋，一般擴音系統增益都不能很大。發生聲反饋嘯叫的原因是： (1)話筒距音箱太近，話筒正向指向音箱； (2)調音臺上混響調節過大； (3)話筒音量調節過大； (4)沒有接通壓限器； (5)廳內聲學設計缺陷。 2．針對以上原因可采取以下措施： (1)為演唱者的活動舞臺限定一個大致的范圍，在此范圍內不應發生嘯叫聲。也就是說，演唱者不應太靠近主音箱，主音箱應對稱于舞臺兩側；演唱者的站位不應使話筒正向指向音箱。 (2)歌廳的舞臺應進行聲學處理，墻面和兩側應裝吸音材料。 (3)接通壓限器，其壓縮比應設置為<=2：1，動作時間為10ms，釋放時間為0．3s. (4)調音臺上的混響調節和音量不要開得過大。 (5)以上措施不能奏效時，可通過調節均衡器，對易產生嘯叫的頻率加以衰減。具體操作方法如下： 將均衡器各頻點位置先做好記錄；然后，示范演。加大音量(用調音臺總推子調節)，到系統剛好產生自激的位置，將均衡器上的調節鈕從低頻開始逐個下調，能夠有效消除自激嘯叫的頻點，根據經驗一般只有一個自激諧振頻率(如250Hz)，此頻率附近可下拉3—5dB，其余頻點仍應保持原先記錄的位 －－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－ 調音臺簡介 調音臺又稱調音控制臺，它將多路輸入信號進行放大、混合、分配、音質修飾和音響效果加工，是現代電臺廣播、舞臺擴音、音響節目制作等系統中進行播送和錄制節目的重要設備。 調音臺按信號出來方式可分為：模擬式調音臺和數字式調音臺。 調音臺種類 調音臺在輸入通道數方面、面版功能鍵的數量方面以及輸出指示等方面都存在差異，其實，掌握使用調音臺，要總體上去考察它，通過實際操作和連接，自然熟能生巧。調音臺分為三大部分：輸入部分、母線部分、輸出部分。母線部分把輸入部分和輸出部分聯系起來，構成了整個調音臺。 根據使用目的和使用場合的不同，調音臺分為以下幾種： （1） 立體聲現場制作調音臺（Stereo Field Production Console） （2） 錄音調音臺（Recording Console） （3） 音樂調音臺（Music Console） （4） 數字選通調音臺(Digital Routing Mixing Console) （5） 帶功放的調音臺(Powered Mixer) （6） 無線廣播調音臺(On Air Console) （7） 劇場調音臺(Theatre Console) （8） 擴聲調音臺(P.A. Console) （9） 有線廣播調音臺(Wired Broadcast Mixer) （10） 便攜式調音臺(Compact Mixer) 調音臺作用 （一）調音臺輸入部分的插座、功能鍵 ① 卡儂插座MIC：此即話筒插座，其上有三個插孔，分別標有1，2，3。標號1為接地（GND），與機器機殼相連，把機殼作為0伏電平。標號2為熱端（Hot）或稱高端（Hi），它是傳送信號的其中一端。標號3為冷端（Cold）或稱低端（Low），它作為傳輸信號的另一端。由于2和3相對1的阻抗相同，并且從輸入端看去，阻抗低，所以，稱為低阻抗平衡輸入插孔。它的抗干擾性強，噪聲低，一般用于有線話筒的連接。 ②線路輸入端（Line）：它是一種1/4"大三芯插座，采用1/4"大三芯插頭（TRS），尖端（Tip）、環（Ring）、套筒（Sleeve），作為平衡信號的輸入。也可以采用1/4"大二芯插頭（TS）作為平衡信號的輸入。其輸入阻抗高，一般用于除話筒外的其他聲源的輸入插孔。 ③插入插座（INS）：它是一種特殊使用的插座，平時其內部處于接通狀態，當需要使用時，插入1/4"大三芯插頭，將線路輸入或話筒輸入的聲信號從尖端（Tip）引出去，經外部設備處理后，再由環（Ring）把聲信號返回調音臺，所以，這種插座又稱為又出又進插座，有的調音臺標成“Send/Return”或“in/out”插座。 ④定值衰減（PAD）：按下此鍵，輸入的聲信號（通常是對Line端輸入的聲信號）將衰減20dB（即10倍），有的調音臺，其衰減值為30dB。它適用于大的聲信號輸入。 ⑤增益調節（Gain）：它是用來調節輸入聲信號的放大量，它與PAD結合可使輸入的聲信號進入調音臺時處于信噪比高、失真小的最佳狀態，也就是可調節該路峰值指示燈處于欲亮不亮的最佳狀態。 ⑥低切按鍵（100Hz）：按下此鍵，可將輸入聲信號的頻率成分中100Hz以下的成分切除。此按鍵用于擴聲環境欠佳，常有低頻嗡嗡聲的場合和低頻聲不易吸收的擴聲環境。 ⑦均衡調節（EQ）：它分為三個頻段：高頻段（H.F.）、中頻段（M.F.）、低頻段（L.F.），主要用于音質補償。 a.高頻段（H.F.）：傾斜點頻率為10kHz，提衰量為?15dB,這個頻段主要是補償聲音的清晰度。 b. 中頻段（M.F.）：中心頻率可調，范圍為250Hz?8kHz；峰谷點的提衰量為?15dB；這個頻段的范圍很寬，補償是圍繞某個中心頻率進行。若中心頻率落在中高頻段，提衰旋鈕補償聲音的明亮度。若中心頻率落在中低頻段，提衰旋鈕補償聲音的力度。 c.低頻段（L.F.）：傾斜點頻率為150Hz,提衰量為?15dB，這個頻段主要用于補償聲音的豐滿度。 ⑧ 輔助旋鈕（AUX1/AUX2/AUX3/AUX4）：調節這些輔助旋鈕，等于調節該路聲音送往相應輔助母線的大小其中AUX1和AUX2的聲信號是從推子（Fader）之前引出的，不受推子影響。AUX3和AUX4的聲信號是從該路推子（Fader）之后引出的，受推子大調節的影響。前者標有Pre,后者標有Post。 ⑨聲像調節（PAN）：它用于調節該路聲源在空間的分布圖像。當往左調節時，相當于把該路聲源放在聽音的左邊。當往右調節時，相當于把該路聲源放在聽音的右邊。若把它置于中間位置時，相當于把該路聲源放在聽音的正中。實際上，這個旋鈕是用來調節聲源左右分布的旋鈕，它對調音臺創作立體聲輸出極為重要。 ⑩衰減器（推子Fader）：該功能鍵的調節起兩方面作用：一方面用來調節該路聲音在混合混合中的比例，往上推比例大，往下拉比例小；另一方面，用來調節該路聲源的遠近分布，往上推聲音大，相當于將該路聲源放在較近的位置發聲，往下拉，聲音小，相當于將該路聲源放在較遠的位置發聲。它與PAN結合可創作出各個聲源的空間面分布。調音臺創作立體聲輸出，用的是Fader和PAN功能鍵。 功能鍵 1、監聽按鍵PFL（Pre-FadeListen的縮定）：衰減前的監聽，按下它，用耳機插在調音臺的耳機插孔便能聽見該路推子前的聲音信號。 2、接通按鍵On：按下它，該路聲音信號接入調音臺進行混合。 3、L-R按鍵：按下它，該路聲音信號經推子、PAN之后送往左右聲道母線。 4、1-2按鍵：按下它，該路聲音信號經推子和PAN之后送往編組母線1和2。 5、3-4按鍵：按下它，該路聲音信號經推子和PAN之后送往編組母線3和4。 調音臺種類足很多，但主要的功能鍵都是相同的。值得一提的是調音臺每一路輸入只能進一個聲源，否則，會相互干擾，阻抗不配，聲音造成失真。 (二)調音臺輸出部分 調音臺輸出部分的安排有以下規律 （1） 調音臺有幾根母線，肯定有相對應的輸出插座。 （2） 每個輸出插座輸出的聲信號肯定在調音臺上裝有其相對應的調節鍵，可能是推拉鍵，也可能是旋鈕。 （3）每種輸出調節功能鍵旁邊都裝有監聽按鍵，一般推拉鍵旁邊的監聽按鍵為推了前監聽PEL，旋鈕旁的監聽按鍵為經過旋鈕的監聽（AFL）。 （4） 從輔助返回（AUX RET）或效果返回（EffectRTN）的插孔進入調音臺的信號，肯定安裝有調節其大小的按鈕和相應的聲像調節鈕PAN。 （5）凡左右輸出或編輯輸出的插座前，一般都有相應的INS（又出又進插孔），其目的是可以單獨對輸出信號在輸出前進行特殊加工處理，但輔助輸出不裝INS插孔。 （6） 如果輸出部分裝有耳機和對講話筒T.B.Mic插孔，一般其旁路都有其音量大小調節鈕。如果掌握了以上6條規律，便對調音臺的輸出部分的功能鍵作用便了如指掌了。 操作使用要點 （一）單聲擴聲在Disco廳、歌舞廳或背景音樂放音廳里，往往使用單聲擴聲，在這些場合不需要立體聲放聲。這時，調音臺應作如下的連接： （1） 利用輔助送出AUXSEND，經功放（接成橋式），串接音箱，進行擴聲。這時，擴出的聲音通常不帶效果聲。 （2）利用左右聲道的其中一路輸出或編組輸出中的一路或混合單聲輸出，經功放（接成橋式），串接音箱進行擴聲。這時，擴出的聲音通常有效果聲。 （二）立體聲擴聲在OK廳、音樂廳、歌廳里需要作立體聲放聲。在此情況下，利用左右聲道同時輸出或利用編組輸出1和2或編組輸出3和4同時送出，經功放（接成立體聲模式）和相應的音箱進行擴聲。同時，應注意兩個音箱的擺放位置，盡量擴大立體聲場。此外，應當注意每路聲源的空間聲響，巧妙調節該路上的Fader和PAN，適當安排其空間位置。對于演唱聲和主樂器樂音，將相應的PAN調在中間位置，Fader推大，突出演唱聲和主樂音。如果輸入的聲源是立體聲，必須在調音臺輸出端保留其原來的聲響，不可任意擺放該路上的PAN和Fader，否則，聲響混亂，甚至演唱聲與音樂聲不能揉在一起。保留其原來聲響的方法是左聲道輸入占用調音臺一路，將該路上的PAN調至左邊，右聲道輸入占用調音臺另一路，將該路上的PAN調至右邊。同時，將二路推子調在同一高度上。這樣立體聲源的聲響在左、右聲道母線和編組母線上得到保留。 （三）關于監聽通常監聽是指舞臺監聽，即供舞臺演出人員聽音，采用調音臺的輔助送出（AUXSEND），送往監聽功放、舞臺監聽音箱放聲。對需要監聽的聲音，將該路上的相應輔助旋鈕打開。對不需要監聽的聲音，將相應該路的輔助旋鈕關閉，于是可以做到監督各種樂音或演唱的單獨發聲。耳機監聽與舞臺監聽有所不同，耳機監聽是調音師用來監聽各路聲源輸入調音臺后的狀況以及各種混合輸出情況的，借助這種耳機監聽，可檢查聲源并修正調音臺的各種調節。 （四）效果機與調音臺的連接 1．利用每路上的INS插孔，單獨對該路上的聲信號進行效果處理，從INS插孔將該路的聲信號引入效果機，經效果機處理后，聲音信號由效果機出來，再從這個插孔送回調音臺，這種接法適合于大型樂團對各類樂音和演唱聲的效果處理。 2．利用輔助送出（AUXSEND），將聲音信號送入效果機的輸入端，從效果機輸出接到調音臺的輔助返回端（AUXRTN），對需要處理的聲音信號，將該路上相應的輔助旋鈕打開，對不需要處理的聲音信號，則把該路上相應的輔助旋鈕關閉。這種連接可由一個效果機處理多個同類聲源（比如：多個人演唱）。 3．利用輔助送出（AUXSEND），將聲音信號送入效果機的輸入端，從效果機輸出接到調音臺的某一路的線路輸入端（Line）。這時，把這路當做效果的再加工處理（放大、均衡、聲像、混合比例等），并且用該路的推子作效果混合比例調節，比較方便。但這路上所有的輔助旋鈕必須關閉。否則，會出現擴聲系統嘯叫，或在輔助母線上出現效果聲。 （五）關于輔助母線（AUX Bus）輔助母線可以用做效果線（Effect Bus）、監聽母線（MonitorBus）、有線聲控母線（控制燈光等）或可以用來單獨對某些聲源進行記錄或擴聲。總之輔助母線愈多，調音師使用起來就愈方便，甚至能做到多種場合用一臺調音臺控制同步放聲或播放各種不同的音樂聲。 信號流程 掌握了調音臺的信號流程，便能從根本上去理解調音臺，流程圖分三個部分：信號輸入部分，母線部分，信號輸出部分。聲源信號從話筒輸入或從線路輸入，經增益調節，進入均衡處理，作音質補償，利用衰減器（推子）進行混合比例調節。再通過聲像調節，進入左右聲道母線和編組母線，同時，在推子前后引出聲信號，分別進入輔助母線。從母線出來的混合聲信號，經過混合放大、大小幅度調節、隔離放在，送出相應的各種輸出。另外，從輔助送出的聲信號或外部設備的信號，經過效果機處理或其他方面的處理后，從輔助返回端進入調音臺，作大小調節和聲像調節后，與左右聲道上的信號疊加，再一起送出，這便是聲信號的整個流程。 矩陣及數碼調音臺 （一）矩陣調音臺的通道控制流程 矩陣調音臺屬于音樂調音臺，音樂工作者通過這種矩陣輸出，可創作出不同風格的音樂。它與一般調音臺的區別只是增設了矩陣母線，各種聲信號可以單獨編入矩陣母線，從矩陣母線送出的聲信號，經過混合放大，分成多組，每組信號大小可調，然后混合，混合后的信號通過矩陣輸出進行大小調節，隔離放大，最后送出矩陣聲信號。 各個輸入通道，在其推子后都設置了進入矩陣母線的按鍵，在矩陣母線上截有不同類型的音樂信號，例如：某一輸入通道輸入鼓聲信號，在矩陣母線上1載入鼓聲，將該路上的M1按鍵按下。某一輸入通道輸入笛子聲信號，在矩陣母線2載入笛子聲，將該路上的M2按鍵按下。某一輸入通道輸入小號聲信號，在矩陣母線3載入小提琴聲，將該路上M3按鍵按下。某一輸入通道輸入小號聲信號，在矩陣母線4載入小號聲，將該路上M4按鍵按下。這樣，調節矩陣輸出前的16方陣的調節鈕，便可以在矩陣輸出端產生不同樂音為主體的演奏音樂。 （二）數碼調音臺的功能鍵及其信號流程 數碼調音臺的噪聲低，失真小，支持MIDI傳送，易于實現自動控制和遙控。下面以日本YAMAHAO2R為例說明其功能及其信號流程。 1. 輸入通道部分 （1） 輸入模擬控制 ： ①+48V按鍵：給電容話筒提供幻象電壓。 ②A/B選擇鍵：彈出A，接卡儂插頭，按下B，接大三芯插頭。 ③PAD鍵：定值衰減，按下此鍵，將輸入信號衰減20dB。 ④Gain旋鈕：調節輸入信號放大量。 ⑤Peak指示燈：發亮時指示輸入信號太大，進入調音臺后失真。 ⑥Signal指示燈：批示輸入信號。 模擬信號經過這些元件后，通過A/D轉換進入數碼狀態，內設數字倒相、數字衰減、數字延遲和數字動態處理等單元電路。 （2） 衰減電平控制： ①旋鈕：控制磁帶返回的大小。 ②SEL鍵（選擇鍵）：選擇輸入通道。 ③On鍵（接通鍵）：選擇該通道打開。 ④Fader（推子）：輸入通道衰減器。 ⑤flip鍵（交替鍵）：按下它，上面的旋鈕、SEL、On鍵與下面的推子、SEL和On互相對調。 2. 母線、控制以及顯示部分 （1） 顯示接收 ： ① 結構鍵： Scene Memory——場景記憶鍵，用于場景的編輯、存儲、調出。 Digital I/O——數據輸入、輸出鍵，用于設置字同步時鐘的連接結構和時鐘頻率。 Setup——設定鍵，用于激勵獨奏監聽及定義系統操作優先權。 Utility——多功能鍵，檢查振蕩器的設置、電池和通道狀態。 Auto Mix——自動混音鍵，用于激勵調音自動化。 Group——編組鍵，用于輸入通道推子編組和啞音編組。 MIDI——電子樂數字接口，用于MiDi通道的設置和功能設置。 Pair——配對鍵，用于輸入通道立體聲配對。 ② 混合鍵 ф/ATT——倒相/衰減鍵，用于輸入通道的倒相和電平調節。 Delay——延遲鍵，各通路的信號延遲，用于補償信號傳輸產生的延遲。 PAN——聲像鍵，調節各通道的聲像。 Routing——混合母線選擇鍵，用于輸入進入混合母線的連接。 Meter——表頭指示，用于各通道的電平指示。 View——通道總覽鍵，用于所選通道所有調節參數指示。 EQ——均衡鍵，用于選擇通道均衡特性曲線顯示及調節。 DynamICs——動態處理鍵，用于通道的壓、擴動態處理。 ③輔助鍵：AUX1～AUX8，用于調節各通道輔助母線電平，其中AUX1～AUX6可用于外接效果或監聽，AUX7～AUX8則是兩套內置效果母線。 （2） 被選通道控制 ： ① 輸入母線選擇：將所選通道編入1～8編組母線和立體聲母線（ST）或第1～16路直接輸出。 ②輸入輔助母線選擇：將所選通道編入輔助母線，（不能同時選兩路輔助），同時配有輔助母線送出電平調節。接通其開關，便可進行。 ③聲像控制：右邊旋鈕為聲像定位旋鈕，旁邊由發光二級管顯示分布位置。左邊為分配到編組母線1～8以及左右聲道母線上的幅度值按鍵。當用于第17～24路時，必須用這些鍵單獨調節，因其左右通道有獨立的PAN。 ④ 均衡調節：EQOn為接通均衡鍵，EQ調節有四個頻段和三濾波器。Low/HPF鍵用于低頻均衡或高通濾波；L-Mid鍵用于中低頻段均衡；H-Mid鍵用于中高頻段均衡；High/LPF鍵用于同頻段均衡或低通濾波。右上角旋鈕用于對品質因素Q值進行調節，范圍為10～0.1，調節值由旁邊三位數發光二極管顯示出。右下角為增益調節旋鈕，范圍為21Hz～20.1kHz,調節值由旁邊三位數發光二極管顯示出。右下角為增益調節旋鈕，范圍為—18dB～+18dB，由旁邊的三位發光二極管顯示出。四個頻段參數的調值范圍雖一樣，但在低、高頻段上Q值調節可選峰值和架式兩種均衡特性，增益旋鈕則轉成濾波器的開關。 （3） 參數選擇和控制 ： Scene Memory(場景記憶)——▲和▼鍵改變場景記憶頁數。 Store(存儲)——將當前調音參數群存入場景存儲器內。 Recall(呼叫)——調出場景存儲器里的參數，并將其恢復到調音臺上。 Cursor(游標)——用于液晶顯示屏上的光標移動（其作用如鼠標器）。 Data Wheel(數據輪)——用于調變參數值。 Enter(回車)——用于確認輸入的選項和參數 從入門到精通玩轉調音臺 （4） 顯示部分 ： ① Scene Memory(場景記憶)——用兩位發光二極管顯示數字。 ② FaderStatus(推子狀態)——用于顯示輸入推子狀態。AUX燈及,2,3,4,5,6,7,8燈表示該推子控制著進入輔助母線1,2,3,4,5,6,7,8的電平。 ③ SelectedChannel（所選通道）——三個燈表示所選通道狀態。MIC/Line為話筒線路輸入狀態。TapeRTN為磁帶返回狀態；Output為輸出狀態。 ④ 液晶顯示屏——用于調節控制參數以及各種圖形顯示。 ⑤ 左、右聲道主輸出的電平顯示。 ⑥ Contrast(對比度)——用于液晶顯示屏的對比度調節。 3. 監聽與輸出部分（包括對講、監聽輸出）： Solo（獨奏監聽）——監聽總開關。它與各通道上的On鍵配合使用。 Control Room(控制室按鍵)——用于音控室聲音控制。 T/B Level(對講電平)——調節對講音量。 Phones Level(耳機電平)——調節耳機音量。 Studio Level(演播室電平)——調節演播室鍵組的電平。 C-R Level(控制室電平)——調節控制室鍵組的電平。 2TR-D1┐ 2TR-D2│——2軌磁帶數字信息。 2TR-D3┘ 2TR-A1┐ │——2軌磁帶模擬信息。 2TR-A2┘ Slate(記入)——將對講話筒聲記入磁帶記錄的起始端，以示認別。 Mono(單聲)——監聽單聲。 Dim(Digital input mode)——數字輸入模式。 4. 說明 （1）日本YAMAHAO2R的模擬輸出有：立體聲輸出、演播室監聽輸出、控制室監聽輸出和輔助輸出。數字輸出有：數字立體聲輸出、MIDI輸入輸出和轉接。 （2）可對輸入輸出通道作動態處理，對聲音信號的幅度進行技術處理，包括：壓縮、擴展、噪聲門等，用于改善聲信號質量。 （3） 設置的輔助母線7和8作為內置效果處理，其內置效果跟常用效果機一樣。 （4） 可以實現自動化調音操作，通過回車鍵和游標鍵組合進行。只要在顯示接收部分按下AutoMix鍵，在液晶顯示屏上選取自動混音主屏Automix Main頁面即可。 （5）自動調音錄放系統需要時間碼，使場景錄放與磁帶錄音機走帶同步。本機支持3種時間碼同步系統，即SMPTE碼，MIDI時間碼（MTC）和內部時間碼（INT）。 （6） 數字輸入信道設有加重狀態處理，對磁帶錄音機的錄制有去預加重處理。 （7）設有MIDI控制系統，對調音臺進行遙近代和數據信號的傳輸。MiDi參數的設置有3種：MiDi設置、MiDi程序變化分配和MiDi數據處理。 （8）若程序混亂，部分或全部操作功能失控，可進行初始化處理。按Cursor上的左鍵，然后開機，液晶顯示屏給出一確認的信息對話框，用Cursor鍵選取Execute(執行)項，按Enter鍵，即可完成。 術語英漢對照 英文縮寫中文含義 ACTIVITY動態指示器 AUX.IN輔助輸入 BALANCE OUTPUT平衡輸出 CUE選聽開關 DISPLAY電平指示器 ECHO混響 EFF效果電平控制 EFX.MASTER效果輸出電平控制 EFX.MON效果送監聽系統電平控制 EFX.OUT效果輸出 EFX.PAN效果相位控制 EFX.RET效果返回電平控制 EFX.RETURN效果返回輸入 EFX.SEND分路效果信號控制 EQ IN（OUT）均衡器接入/退出按鍵 EQUALIZER均衡器 FT SW腳踏開關 FUSE保險絲 GAIN輸入信號增益控制 HEAD PHONE耳機插孔 HIGH高音電平控制 HIGH CUT高頻切除開關 HIGH I IN高阻輸入 LAMP專用照明燈電源 LEFT.左路信號電平控制 LEVEL聲道平衡控制 LIMIT（LED）信號限幅指示燈 LOW低音電平控制 LOW CUT低頻切除開關 LOW I IN低阻輸入 MAIN主要的 MASTER總路電平控制 MASTER OUT總路輸出 MID-HIGH中高音電平控制 MON.OUT監聽輸出 MON.SEND分路監聽信號控制 MONITOR監聽系統 MONITOR BALANCE監聽輸出聲像控制 MONO OUT單聲道輸出 OUT/IN輸出/輸入轉換插孔 PAD定值衰減，衰減器 PAN相位控制 PEL預監聽（試聽）按鍵 PHANTOM POWER幻像電源開關 PHONO INPUT唱機輸入 POWER總電源開關 PROGRAM BALANCE主輸出聲像控制 REV.CONTOUR混響輪廓調節 RIGHT右路信號電平控制 SIGNAL PROCESSOR信號處理器 STEREO OUT立體聲輸出 SUM總輸出編組開關 調音技巧 一個簡單而又完整的音響系統，從開始到結束起碼包括了話筒、調音臺、功放、音箱四個單元。當然，調音師實際使用的音響系統要比此復雜得多，在多路信號輸入的時候，除了話筒，還會有DVD影碟機（或者CD機）、錄放音卡座、MD卡座等。此外，還會用到專業聲頻處理設備如混響器、延時器、激勵器、壓限器、擴展器、均衡器、分頻器等。但是，從整個工作流程來看，調音臺無疑位于關鍵和樞紐的位置，起著承上啟下的作用，因而調音師的調節便起著至為重要的作用。 一調音臺的功能 在使用調音臺之前，對于調音臺的功能我們要有充分的了解。調音臺是專業音響系統中最重要的設備，一套專業音響系統往往是以調音臺為核心的。常用的調音臺能同時接受8~24路不同的信號，并分別對這些信號在音色和幅度上進行調整加工處理。一般來說，調音臺有四個主要功能。 第一個功能是對節目信號進行放大。當各種不同節目源的信號進入調音臺后，其不同的信號所需的放大量也不盡相同，所以調音臺必須能分別處理不同的信號。如各種樂器的音樂信號與人聲信號在幅度上就不相同，當然就需要分別進行處理。 第二個功能是分別對各種信號進行頻率調整（即調音）。我們知道，不同的信號，由于其頻譜分布，諧波成分等方面的原因，形成不同的音色，而建筑物對聲音的影響使音色產生很大的變化。音響師要根據不同的擴音環境，對進入調音臺的不同聲音信號分別進行加工，使其聲音盡可能接近原聲。調音臺的每個聲道都具有相同的處理手段，如：3段均衡、增益控制器、高通濾波器等。 第三個功能是信號的合并。調音臺將各路信號調整后，要將各種信號合并成標準的左右聲道（立體聲）形式輸出，作為下一級設備的輸入信號使用，這是最基本的功能。 第四個功能是分配功能。調音臺除了立體聲的主輸出外，還能提供兩路以上的輔助輸出信號，這類信號有兩種用途，一是音響室監聽或舞臺返聽；二是做效果器的激勵信號用。 也有人把它的功能簡單的歸納為： *拾取信號，進行放大； *按需要進行高、中、低音的音調均衡； *將信號按需要送入左右母線或進行編組控制； *對送入輔助母線的信號進行藝術處理； *按要求進行輸出控制。 但是，無論怎么表述，其功能都是一致的。調音師的一切工作都要以調音臺的功能為核心來展開。 二調音臺的功能分區 當我們剛開始接觸調音臺的時候，很容易會被它面板上花花綠綠、數目眾多的旋鈕和推桿弄得眼花繚亂和手足無措。但實際上，每一路的推桿和旋鈕的意義都是完全一樣的，所以我們只需要集中精力了解一個通道的操作方法就可以通盤掌握一個調音臺的使用。 我們通常接觸到的調音臺都是8路到24路的，4路的較少，而路數最多的卻有96路乃至更多的。但是，不管路數或多或少，調音臺對于每一路的控制都分為主控和輔助控制兩部分。輔助信號有獨立的輸出口，可實現在同一調音臺能同時輸出兩組或者更多的混音信號。 現在，就讓我們對調音臺的一個通道做一節解剖。這是一個16路調音臺中一路的電路解剖圖，信號從左邊輸入，然后被增益、均衡、音量推予、聲像和輔助部分控制，最后從右邊輸出。 1.信號輸入口 每一條通道都有一種或幾種規格的信號輸入口，用于連接系統中的錄音機、音源、采樣器或合成器等的音頻輸出口，或者插上動圈、電容、話筒等。平衡式輸入主要用于話筒輸入，非平衡式輸入則主要用于線路輸入。需要注意的是，在使用電容話筒的時候，48V的電容話筒電源開關必須打開。 2.增益鈕（trim） 和輸入口緊連的通常是一個調節旋鈕，我們稱之為增益鈕（trim）,是用來調整信號輸入量的，即當信號太強時對其削減，太弱時則對其提升（有時，增益旋鈕會被一個衰減按鈕“pad”代替，當該按鈕按下或抬起時，輸入信號即被做一定幅度的衰減）。增益旋鈕是作為聲音輸入調音臺的第一個關口，調整適當，即可保證調音臺下一級的處理電路能接收到充分且“干凈”的信號。 3.音量推子 當增益旋鈕設置好以后，你就可以使用通道的音量推子（或者音量旋鈕，通常位于調音臺面板的最下端）來確定該通道信號發送給總線的音量大小。音量推子實際上是一個衰減器，用于對該通道的輸出信號進行衰減。當推子位于最下端（或音量旋鈕位于最左端）時，信號被無窮衰減，這時，該通道沒有信號輸出。 4.聲像（PAN）旋鈕 在音量推子的上方，可以發現一個聲像（PAN）旋鈕，它是用來調整該通道信號在左右音箱之間的立體聲位置。 5.啞音（MUTE）和獨奏（SOLO）按鈕 有些臺子在音量推子和聲像旋鈕之間還設計了兩個按鈕，即啞音（MUTE）和獨奏（SOLO）按鈕。啞音按鈕可以不用動音量推子，就將混音總線中該通道的信號關閉。當該通道的輸出音量已經被精確調整好、而不想再去碰它時，這個功能顯然是很有用的。當獨奏按鈕被按下時，則其他獨奏按鈕沒被按下的通道不出聲。 6.均衡 絕大多數調音臺都提供了一定的通道均衡功能。很多并不是十分專業的調音臺所提供的都是分段均衡功能，反映到調音臺上即為標有“treble”和“bass”的兩個旋鈕，當調整這兩個旋鈕時高于和低于廠家預定頻點的信號，即被提升或衰減。以上也通常被稱為兩段均衡，而三段均衡則多了一個對中頻段（mid）進行提升或衰減的旋鈕。另外一些調音臺還增加了一個選擇中頻點的旋鈕，我們稱之為半參數中頻均衡，而全參數中頻均衡不但能選定中央頻點，而且還能選擇一段頻率范圍來實施提升或衰減。 7.輔助發送（SEND，也稱效果發送）鈕 一般調音臺每個通道都設計了2~6個輔助發送鈕。這些旋鈕可以控制該通道信號發送給各輔助輸出口（AuxSEND）的信號量，幾個通道的信號可以通過輔助旋鈕同時輔出到一個輔助口。當輔助輸出口連接了效果器后，則由輔助口輸出的信號通過效果器處理后，由效果器的輸出口返回至調音臺的輔助返回輸入口（AuxRETURN），然后同總線信號進行混合。 控制輔助信號返回量的旋鈕一般被安排在調音臺右邊的總線控部分。在現場錄音中，輔助口也可用于連接耳機放大器以供多個歌手對樂曲同時監聽。 8.磁帶/線路（Tape/Line）的切換開關 為多軌錄音系統設計的大型調音臺每一個通道都有一個磁帶/線路（Tape/Line）的切換開關。這個開關可以決定每一個通道的輸入源是話筒/線路輸入源還是多軌機的各軌獨立輸出。當進行多軌錄音時，這個開關應放置在線路輸入狀態；錄音完成后，對多軌信號進行縮混時，這個開關應放置在磁帶輸入狀態，這時，各通道推子實際上是調節多軌機各軌信號輸出到立體聲總線的信號量。 9.斷點插入口（INSERT） 有的調音臺其各通道除了具有上述所講的輸入口外，還有一個斷點插入口（INSERT）,用于連接l/4英寸的立體聲插頭（分為頭-Tip、環-Ring、套管-Sleeve三個部分）。當該口沒有插頭接入時，該通道信號按上述流程經調音臺各部分進行處理；當有插頭接入時，該通道的輸入信號被斷開，由插頭的Tip部分發送給外部效果器，經處理后的信號由Ring部分返回至該通道，然后再進行增益、均衡、聲像、音量等調節最后輸出至調音臺的立體聲總線。像激勵器、壓限器等一般采用這種方式與調音臺連接。用這種方式可使效果器只對某一通道信號進行處理而不必使用效果發送及返回控制。 10.總線控制 最終，由各通道輸出的信號混合在一起，然后進入立體聲總線。總線控制部分一般有控制左/右聲道的兩個（或一個）主音量推子、調整效果返回量的控制鈕、耳機音量的輸出控制鈕、輔助輸出口音量控制鈕（輔助輸出口輸出的信號是部分或全部通道的混合信號）。關于輔助輸出的各種靈活運用，在此暫無篇幅做更多的講解。 11.UV指示器 一個調音臺一般會有兩個或更多VU（VolumeUnit的縮寫，意思為音量指示）指示器。有的指示器是那種老式的指針表，有的則是LED（發光二極管）方式的電平表。有的調音臺可以通過切換用一對指示器顯示不同總線及通道的電平；有的則設計成每個通道及總線都有自己的VU指示器。 三調音臺的調音技巧 調音臺的功能和功能分區我們都有了明確的了解，那么，下一步我們就可以對調音臺進行具體調節了。調音技巧有許多方面，但總結起來主要是音質補償、音量調整以及聲音信號的藝術加工，這里主要講前兩者。 1.音質補償 調音臺的音質補償是為了結合聲源進行加工，不僅是技術性的也是藝術性的，而且要與聽眾的聽覺心理結合起來。音質補償就是運用音質補償器，調整各頻段的中心頻率來改變聲音的音色。音質補償必須遵循下列原則。 （1）低音補償 16Hz～64Hz為最低音，現有樂器所能奏出最低音的是管風琴，它可奏出16Hz，這樣低的頻率人耳一般是聽不到的，但是身體可以感受到；從20Hz～64Hz人耳是能聽到的，但是必須使用高保真設備才能播放出來。從63Hz～250Hz才是低音區，它是我們低音補償的重中之重，這一頻段對音樂非常重要，它是音樂的基礎，低音節奏型樂器均屬于這一頻段，這類樂器音質調整的好壞，決定著音樂骨架是否完整。因此，低頻特性要用平線，這樣可以使聲音豐滿而自然，當然，也可根據樂器的要求和喜好來補償。 （2）中音補償 從250Hz~2000Hz為中低音區，這一頻段在傳輸和錄音過程中最不易受到損失，是聲音的骨干力量。2000Hz～4000Hz為中高音區，這一頻段對聲音的清晰度與明亮度有重要貢獻，也是我們最重要的調控對象。如果聲音混濁、音色太暗可提升這一頻段，聲音過硬時可以進行衰減使它柔軟，聲音發悶時可以提升使它明亮，但是，提升過多則聲音會刺耳。語言或歌聲通常都要調整這一頻段。 （3）高音補償 從4000Hz～8000Hz為高音區，對高音區可以保持平線特性，保持平線特性時聲音的自然度好。也可根據樂曲內容和聲源特性來進行相應地衰減或提升，但是千萬要注意的是，無論衰減或提升都要適度而不能過多，否則聲音會不自然甚至出現金屬聲。8000Hz以上為最高音區，這一頻段對音色有重要貢獻，也屬于我們的調控對象，可結合聲源的音色進行適當的補償。 人耳對音色的感覺是比較靈敏的，它能直接判別聲音是否逼真。如果對音色處理不好，不但會使聲音單調，枯燥乏味，而且還人會使樂器或者演唱產生嚴重的失真，因此不可忽視音色處理即聲音補償的重要性。具體到歌手演唱，對于男聲來說，大多數人的聲音比較低沉，缺少高音，為提高演唱的清晰度，一般可對3kHz的頻率萬分進行補償；對于女聲來說，高音又顯得過多，聲音發“尖”，為使聲音宏亮，不至于太刺耳，一般可對400Hz頻率成分進行補償。 由此可見，音質補償的原則應該是平線、適度和必要。如果聲音是真實自然的話，保持平線，而一旦有必要則必須進行適度的調整。不論對哪一頻段進行補償都需結合節目內容和聽覺效果，同時還要配合音量調整，以達到總體上的平衡。 實際上，我們可以知道，我們所進行的音質補償其實主要都是在圍繞著上圖的均衡（即通道均衡）來進行。 2.音量調整 音量調整有兩個目的：一是控制聲音信號的動態范圍，二是調整各路信號的比例關系。音量調整需要與音質補償結合起來進行，因為音量與頻率是分不開的。因此，在調音之前，對于原聲信號的動態電平、頻率特性以及現場各路信號之間的比例關系都要了然于胸，需要多次試聽、反復調試，同時還要考慮到未來放音的各種條件和放音效果。音量調整要遵循如下原則。 （1）動態范圍的控制 我們知道，各種聲源的動態范圍大小不一，交響樂隊可有100分貝的動態范圍，語言聲卻只有40分貝左右。調音臺要控制的動態范圍大約在60分貝左右。聲音信號的動態可以分為強信號、中等信號、微弱信號三類。強信號的最高電平要控制在音量表的0分貝處，中等信號要控制在-10分貝處，弱信號則要控制在-40到-20分貝之間。需要注意的是，弱信號至少要高于噪聲水平6分貝，我們可以通過提高弱信號的電平來提高信噪比，信號音量越大，信噪比越高，就越能降低噪聲。要知道，噪聲是錄音和放音的天敵，我們調音的一個重要任務就是降噪，而降噪的最好手段就是通過提升信號電平來提高信噪比。 （2）各路信號的音量平衡 實際演出的時候，我們所接觸到的肯定是多路輸入信號，那么，就必須注意音量平衡。音量平衡就是調整各路聲音信號的比例關系，聲音的大小并不完全取決于電平的高低，它與音量平衡息息相關。例如，在歌手演唱時，如何調節好演唱話筒音量與伴奏音樂之間的比例呢？一首好聽的歌曲，應該是伴奏音樂占40%，演唱聲音占60%，如果演唱者音色不錯，可適當減小一些伴奏音樂的分量，以突出演唱者的歌聲；如果演唱者對這首歌由的旋律不很熟悉，容易唱走調，合不上拍，為了掩飾這些缺點，這時可適當加大一些伴奏音樂的分量。但在具體操作時，應注意不要把話筒音量過分調大，更不能演唱音量大大高于伴奏音樂。結果顯得伴奏音太弱，大部分時間里只聽到演唱者的聲音，好似一個人在那里清唱，失去了現場演唱的氣氛；但也不能讓伴奏音太強，伴音太強，又會“淹沒”演唱者的歌聲，聽上去好像只是一支樂隊在演奏樂曲，體會不出演唱者的情趣。 (3)音量調整與音質補償 *音量小時注意提升低頻和高頻；音量大時適當提升中頻，以增強聲音的明亮度。 *調音以歌聲為主。當歌聲出現之前，把伴奏漸漸壓低下來，以突出歌聲。低頻應衰減3dB~5dB，高頻7kHz以上的應衰減3dB，中低頻200Hz附近提升可加大力度，2kHz~4kHz提升3dB~6dB可以明顯感到歌聲明亮。對迪斯科或搖滾樂則要注意較大幅度地提升低頻(40Hz~100Hz)和高頻(7kHz~20kHz)。 *提升低音時切不可猛旋補償鈕，以免因功率輸出過大而損壞功放和揚聲器。對均衡器的低頻調節同樣如此要求。 (4)結論 我們的調音員大多數都是半路出家，一方面缺乏全面系統的調音理論的學習，另一方面又缺乏正確而充分的實際操作，因而要把調音臺調得十全十美是不現實也是不可能的。但是，只要我們加強理論學習、勇于實踐，最基本和最重要的調音技巧我們還是可以掌握到的，我們一起努力吧。 |
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