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[轉載]康熙五彩瓷器的釉色特征

 文香閣 2015-02-24

 



    說到洪州窯青瓷,人們釉上五彩是康熙瓷器的重要代表作,五彩中的顏色除礬紅以外,綠、黃、紫、藍諸色剔透明澈,釉微微凸出,有寶石之感,色彩光艷奪目,燒成溫度在780度至800度左右。

    (1)紅彩:五彩中的紅彩,是用皂礬(三氧化二鐵)制成。制作時要經牛皮膠浸泡,以浸膠3至10年的礬紅為好用。在上彩時需加入一定量的鉛粉和牛皮膠,用水輕輕沾染,以中鋒用筆,懸腕以拉線法描繪。燒成后色彩鮮艷沉著,紅得像寶石,而且有層次。清末以后,紅彩常用西赤(碳化硒)調油平填,紅中泛橙而漂浮于釉面,手感粗糙,更無礬紅的光澤和潤滑。

    (2)藍彩:康熙五彩的一個重大突破是發明了釉上藍彩。藍彩常泛紫灰色,彩層特厚,彩的邊沿有一層蛤蜊光暈,但由于藍彩仍處于草創階段,常有脫釉或失透的情形出現。以往的藍彩皆由青花(釉下)代替,故有青花五彩之稱。

    (3)黑彩:是用青花料滲松香油畫于瓷面,罩上透明釉,入爐燒烤。由于受到制筆、制油及制料工藝的約束,早期康熙五彩的黑色線條顯得不挺,斷續及毛糊,不夠烏黑,甚至帶褐。后來的黑彩用乳香油及珠明料混合調成,經低溫火烘燒,因此黑彩才開始變得烏黑發亮。

    (4)黃彩:康熙時期的黃彩還是以三氧化二鐵為基礎原料,其特征是色層透亮鮮明,清新搶眼,與后期時多用銻黃(氧化銻)而形成帶粉質層的不透明黃彩迥然不同。

    (5)綠彩:一般都厚似琉璃,光澤燦然,而由于色質透亮,常用來襯托黑彩。

    (6)金彩:金彩釉料的制作,是把金子磨碎,倒入瓷缽內用水混合,直到水底出現一層金的沉淀,取出而保持干燥,用時溶于適量的牛皮膠內,滲入鉛粉,在胎上描繪燒成,永不褪色。但金彩一般與毛刷類物品會產生靜電反應而掉落,因此切忌以雞毛撣子撣掃。

    (7)紫彩:康熙時紫彩發色還不穩定,常發烏發灰,色地易開裂成碎紋,用放大鏡便可看到。

    (8)花翠(粉紅色):這在康熙五彩中是鮮為人知的色彩。它是用紫彩加以配方而制成偏紅色的透明釉。它與雍正后出現的粉彩胭脂紅或洋紅在外觀上極其相似,很易混淆。但花翠是雪白(含鉛質的透明釉)滲石英配制,顯得透明,而粉彩的洋紅是玻白(含砷)上渲染紅彩而顯得不透明,色基上是相同的,但兩者的質感截然不同,因此花翠也就成了辨別康熙五彩的點金石。其實雍正初期的五彩器也用花翠,因此花翠很容易被人誤認為早期粉彩,而其實雍乾時洋紅的出現并引進陶瓷裝飾,才真正孕育著粉彩的誕生。

    (9)蛤蜊光:康熙五彩器的彩釉,其釉面及釉彩都煥發一股如珍珠表面、柔潤含蓄的蛤蜊虹彩,特別是沿著彩繪的紋飾周邊的白地,更顯著閃現這種蛤蜊光彩。

    新仿的彩繪器,也以化學原料調配出乍看雷同的光彩,但這些仿器的胎面及釉彩上的彩暈漂浮,更像五光十色的繚眼火氣,有如火水或汽油在陽光下反射的彩暈,一看便知年份尚淺,火候未到,關鍵還是新釉料與古彩的化學成份是不同的。

[轉載]康熙五彩瓷器的釉色特征

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