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四大名旦之:縱使無(wú)人亦自芳---梅蘭芳

 風(fēng)歌一曲 2015-04-12
四大名旦之:縱使無(wú)人亦自芳---梅蘭芳

因?yàn)榉N種原因,一轉(zhuǎn)眼已經(jīng)停課近一個(gè)月了,很是十分想念梨園的大家庭生活,今天終于又重新回歸這個(gè)大家庭啦,而且有這么多的新老朋友一起重新組建這個(gè)家庭,讓我們這些喜愛(ài)戲劇票友們,心靈又一次有了歸宿,在此十分感謝孫老師………^.^  

在孫老師的帶領(lǐng)下“梨樹下”成立了,希望能為喜愛(ài)戲劇的票友們提供一個(gè)良好的平臺(tái),盡我們微薄的力量吧……第一個(gè)活動(dòng)的主題即四大名旦“梅蘭芳”,梅先生出身梨園世家,形成自己的藝術(shù)風(fēng)格“梅派”,是一位傳奇人物。


梅蘭芳的生平:
梅蘭芳(1894年~1961年),名瀾,乳名裙姊,字畹華,另稱浣華,別署綴玉軒主人,藝名蘭芳。漢族,生于北京,祖籍江蘇泰州。出身于梨園世家,8歲學(xué)戲,9歲拜吳菱仙為師學(xué)青衣,也常跟著秦稚芬和胡二庚學(xué)花旦戲,10歲登臺(tái)。祖母無(wú)錫人,四歲喪父,十二歲喪母,伯父典于云和堂私寓。工青衣,兼演刀馬旦。擅長(zhǎng)旦角,扮相端麗,唱腔圓潤(rùn),臺(tái)風(fēng)雍容大方,被稱為旦行一代宗師。他刻苦學(xué)習(xí)昆曲、練武功,廣泛觀摩旦角本工戲和其他各行角色的演出,經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的舞臺(tái)實(shí)踐,對(duì)京劇旦角的唱腔、念白、舞蹈、音樂(lè)、服裝、化妝等各方面都有所創(chuàng)造發(fā)展,形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格,世稱“梅派”。

祖父梅巧玲,咸豐年“醇和堂”歌郎,同治年脫籍自營(yíng)“景和堂”,甚為名望,名列同光十三絕,乃四喜班班主,巧玲長(zhǎng)子梅雨田(大鎖),次子梅竹芬(二鎖),皆承祖業(yè),為名歌郎。梅竹芬后為“景和堂”二主人,二鎖體弱,晝歌夜飲,因致肺疾,支離床次,骨瘦如柴,未幾病死。梅蘭芳遂孤,恃伯父大鎖撫育。稍長(zhǎng),送“云和堂”朱小芬(祖父門下,蘭芳姐夫)處學(xué)藝,同習(xí)者小芬弟幼芬、蘭芳表兄王惠芳。

開蒙吳菱仙,其始,蘭芳不甚入藝,吳師感巧玲恩,特加恩教。在此期間亦曾有過(guò)侑酒生意,賴仕商以巧玲孫特垂青之,京僚文博彥,嬖蘭芳甚,出巨金脫籍,遂搭班喜連成,時(shí)14歲。遇馮耿光(字幼薇,大銀行家),尤盡其力,為營(yíng)住宅于北蘆草園,揮金如土,不稍吝惜。彼時(shí)仕商結(jié)成梅黨,蘭芳急速躥紅,為梨園教主。非惟時(shí)機(jī),亦以德藝色皆重。


梅派的藝術(shù)特色:
“梅派”藝術(shù)的特點(diǎn)是從不強(qiáng)調(diào)特點(diǎn)中來(lái)體現(xiàn)的。梅蘭芳不僅在唱、念、做、打方面,樣樣精通,在繼承前輩藝人的藝術(shù)風(fēng)格中有所創(chuàng)新與發(fā)展,形成獨(dú)樹一幟的京劇旦行流派----梅派。

少年時(shí)期的梅蘭芳,聽從了良師益友齊如山的建議,繼承了優(yōu)良傳統(tǒng)的京劇的華麗與身段,并針對(duì)京劇過(guò)往只重形式,缺乏情感靈魂表演的缺失加以修正,配合詞曲韻律之和諧,注入更充沛的情緒感情于表演之中,此外更創(chuàng)作了眾多優(yōu)美而令人難忘的藝術(shù)形象,積累大量的優(yōu)秀劇碼,發(fā)展并提高京劇旦角的演唱和表演藝術(shù),創(chuàng)造了具有獨(dú)特風(fēng)格的表演藝術(shù)流派。

代表戲京劇有《貴妃醉酒》、《霸王別姬》等;昆曲有《思凡》、《游園驚夢(mèng)》等。所著論文編為《梅蘭芳文集》,演出劇目編為《梅蘭芳演出劇本選集》。梅派藝術(shù)傳人有李世芳、張君秋、言慧珠、杜近芳、梅葆玖等。

1913年他首次到上海演出,在四馬路大新路口丹桂第一臺(tái)演出了《彩樓配》、《玉堂春》、《穆柯寨》等戲,初來(lái)上海就風(fēng)靡了整個(gè)江南,當(dāng)時(shí)里巷間有句俗話:“討老婆要像梅蘭芳,生兒子要像周信芳”。他吸收了上海文明戲、新式舞臺(tái)、燈光、化妝、服裝設(shè)計(jì)等改良成分,返京后創(chuàng)演時(shí)裝新戲《孽海波瀾》,第二年再次來(lái)滬,演出了《五花洞》、《真假潘金蓮》、《貴妃醉酒》等拿手好戲,一連唱了34天。

回京后,梅蘭芳繼續(xù)排演新戲《嫦娥奔月》、《春香鬧學(xué)》、《黛玉葬花》等。1916年第三次來(lái)滬,連唱45天,1918年后,移居上海,這是他戲劇藝術(shù)爐火純青的頂峰時(shí)代,多次在天蟾舞臺(tái)演出。綜合了青衣、花旦、刀馬旦的表演方式,創(chuàng)造了醇厚流麗的唱腔,形成獨(dú)具一格的梅派。1915年,梅蘭芳大量排演新劇目,在京劇唱腔、念白、舞蹈、音樂(lè)、服裝上均進(jìn)行了獨(dú)樹一幟的藝術(shù)創(chuàng)新,被稱為梅派大師。


梅派的唱腔表現(xiàn):
梅蘭芳的唱腔醇厚流麗,感情豐富含蓄。由于他嗓音高寬清亮、圓潤(rùn)甜脆俱備,故音色極其純凈飽滿,唱工從不矜才使氣,始終保持平靜從容的氣度,決無(wú)氣餒音懈之處。

梅的唱法的革新之處,就在于揉化無(wú)痕,又都是結(jié)合人物的思想感情,他的唱腔基本上是從傳統(tǒng)唱法中來(lái),但又無(wú)一腔照搬傳統(tǒng),而是以自己的潤(rùn)腔方式和行腔規(guī)律,將其化為具有從容含蓄的梅派韻味的唱腔。

吐  字:字頭流暢、字尾歸韻力度適中;
喉阻音:較多實(shí)阻音;   
頓  音:力度強(qiáng);  
裝飾音:與主音的音距較大;     
共  鳴:比較靠前;
音  色:圓潤(rùn)、寬甜、明亮;      
旋  律:簡(jiǎn)逸、精煉、平淡;       
節(jié)  奏:舒展平穩(wěn);          
行  腔:繁腔簡(jiǎn)唱、少小腔;        
口  形:不張大嘴、提硬顎、堅(jiān)咽壁;
音  量:大小變化不明顯;     
尾  音:呈拋物線甩音。


梅蘭芳的榮譽(yù):
在藝術(shù)上的卓越成就引起了國(guó)外人士的重視,從1919年到1960年,他三次赴日本、兩次赴蘇聯(lián)、一次赴美國(guó)進(jìn)行訪問(wèn)演出,并被美國(guó)波摩那學(xué)院和加利福尼亞學(xué)院授予“文學(xué)博士”學(xué)位。梅蘭芳開創(chuàng)的“梅派”戲劇表演藝術(shù),與俄國(guó)斯坦尼斯拉夫斯基創(chuàng)立的演劇體系、德國(guó)布萊希特的演出流派并稱“世界三大表演體系”。

1919年首度訪問(wèn)日本演出引起轟動(dòng),曾有評(píng)論“有此雙手,其余女人的手盡可剁去”。1924年因日本發(fā)生關(guān)東大地震,他為了賑災(zāi)義演而受邀再次赴日演出,期間突患急性腸胃炎危及生命,而被日本醫(yī)生醫(yī)治。這位醫(yī)生并未收費(fèi),僅要求他給予一顆景泰藍(lán)袖扣。

1930年前往美國(guó)并在西雅圖、芝加哥、華盛頓、紐約、舊金山、洛杉磯、圣地亞哥、檀香山等地演出72天引起轟動(dòng),美國(guó)波摩拿學(xué)院、南加州大學(xué)分別授予梅蘭芳文學(xué)榮譽(yù)博士學(xué)位。

1932年遷居上海,然后在1935年造訪蘇聯(lián),最后在1938年遷居香港。在中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間,梅蘭芳拒絕為日軍演出而“蓄須明志”,導(dǎo)致八年之間并無(wú)任何演出而斷絕經(jīng)濟(jì)來(lái)源,之后靠著販賣字畫和獎(jiǎng)杯維持家人和劇團(tuán)生活。著名畫家豐子愷贊曰:“茫茫青史,為了愛(ài)國(guó)而摔破飯碗的‘優(yōu)伶’,有幾人歟?”1942年夏季返回上海,杜門謝客。

1945年10月,梅蘭芳才重新登臺(tái)。1951年7月梅蘭芳遷回北京,定居護(hù)國(guó)寺街1號(hào)(現(xiàn)梅蘭芳紀(jì)念館)。1952年,他第二度訪問(wèn)蘇聯(lián)進(jìn)行演出。他在1956年第三次訪問(wèn)日本再次引發(fā)轟動(dòng),同時(shí)履行30多年前承諾。1959年加入中國(guó)共產(chǎn)黨。

解放后歷任中國(guó)京劇院院長(zhǎng)、中國(guó)戲曲研究院院長(zhǎng)、中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)副主席、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)副主席。1959年,加入中國(guó)共產(chǎn)黨,并以65歲高齡,排演了最后一出新戲《穆桂英掛帥》。

1961年8月8日因心臟病發(fā)作,在北京病逝。享年67歲。

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