 也許只有等到天黑了以后，人們才會(huì)注意到月亮的存在，因?yàn)榘滋斓墓饷⒈惶?yáng)所遮擋。如果說(shuō)這句話適用于指揮界的話，那指揮中的太陽(yáng)無(wú)疑是去年逝世的意大利指揮家克勞迪奧·阿巴多。似乎有越來(lái)越強(qiáng)烈的跡象表明，天空中亮度僅次于太陽(yáng)的月亮，將由另一位同樣來(lái)自意大利的指揮擔(dān)當(dāng)。他就是里卡多·夏伊。在最近的一次樂(lè)評(píng)人評(píng)選中，夏伊當(dāng)選為全球指揮榜上的第一人
相較于其他同輩指揮家，里卡多·夏伊低調(diào)得有點(diǎn)出乎人的意料。因此由他當(dāng)選英國(guó)Bachtrack兩周前邀請(qǐng)16位樂(lè)評(píng)人選出的全球指揮排行榜頭把交椅，起初給人大跌眼鏡之感。因?yàn)橹笓]界有一個(gè)搶頭條高手——丹尼爾·巴倫伯伊姆。今年早些時(shí)候，以和施坦威聯(lián)合開發(fā)的巴倫伯伊姆牌鋼琴技驚四座，為自己在倫敦的舒伯特鋼琴馬拉松獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)成功造勢(shì)。隨后，他在柏林國(guó)立歌劇院的2015-2016樂(lè)季中，通過(guò)邀請(qǐng)到知名建筑師弗蘭克·蓋里出任格魯克的《奧菲歐與尤里迪西》新版制作中的舞臺(tái)設(shè)計(jì)一職再下一城，也巧妙規(guī)避了同期柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)總監(jiān)選舉對(duì)自己的負(fù)面影響。等到這兩個(gè)賣點(diǎn)都冷卻了以后，他又以策劃柏林國(guó)立歌劇院管弦樂(lè)團(tuán)跟隨德國(guó)總理及外長(zhǎng)赴伊朗演出再獲關(guān)注，最終因?yàn)橐陨泻鸵晾蕛蓢?guó)雙雙反對(duì)而不得不取消自己的行程，在短短半年內(nèi)高潮迭起，上遍了報(bào)紙文化版和時(shí)政版頭條。
與風(fēng)光遍野的巴倫伯伊姆相比，夏伊就顯得規(guī)矩得多。他基本不以政治言論出名，也不在與政治及社會(huì)相關(guān)的活動(dòng)中有出格舉動(dòng)。長(zhǎng)久以來(lái)他躬耕于自己所屬的崗位上，先是荷蘭阿姆斯特丹音樂(lè)廳皇家管弦樂(lè)團(tuán)，后來(lái)是萊比錫格萬(wàn)特豪斯管弦樂(lè)團(tuán)，將這支樂(lè)團(tuán)調(diào)教得有聲有色。2014年年初，格萬(wàn)特豪斯管弦樂(lè)團(tuán)在夏伊的帶領(lǐng)下到訪中國(guó)演出，曲目中有馬勒《第七交響曲》。《音樂(lè)周報(bào)》的樂(lè)評(píng)對(duì)在上海東方藝術(shù)中心的演出評(píng)論到“夏伊的勃發(fā)就像光線一樣，投射到樂(lè)團(tuán)的棱鏡上，被樂(lè)團(tuán)活靈活現(xiàn)地采納并折射出道道色彩。”隨后，這場(chǎng)演出被某些古典音樂(lè)微信公眾號(hào)評(píng)選為2014年中國(guó)十大音樂(lè)會(huì)排名最高的本土演出，也絕非偶然。
如果說(shuō)夏伊的馬勒是酣暢淋漓的話，那他與格萬(wàn)特豪斯的貝多芬和勃拉姆斯交響曲全集錄音更是受譽(yù)連連。要在這兩位作曲家強(qiáng)手如林的交響全集錄音中脫穎而出，至少和諸如卡拉揚(yáng)、阿巴多、伯恩斯坦、卡爾·伯姆、海丁克和巴倫伯伊姆等無(wú)數(shù)大家名版平起平坐，夏伊依靠的是最新版的校勘版樂(lè)譜和充滿律動(dòng)及熱情的指揮風(fēng)格，恰好符合美國(guó)鋼琴家兼大學(xué)者查爾斯·羅森在其名著《古典風(fēng)格》中所論述的“古典風(fēng)格的本質(zhì)其實(shí)就是喜劇風(fēng)格，發(fā)展自意大利的喜歌劇，即使是悲劇的表達(dá)，音樂(lè)中也能找到戲劇的元素，并且蘊(yùn)含在音樂(lè)的細(xì)枝末節(jié)中”。繼夏伊的貝多芬交響曲一鳴驚人后，2013年他在Decca推出了勃拉姆斯交響曲全集，一反在貝多芬錄音中營(yíng)造的陽(yáng)光印象，以《留聲機(jī)》唱片評(píng)論提到的“不那么光鮮亮麗”的音響與維也納和柏林等地的樂(lè)團(tuán)錄音形成鮮明反差，少了一份渲染，多了一份質(zhì)樸。唱片出版后，大獲全勝又輕而易舉地席卷了全球各大古典音樂(lè)大獎(jiǎng)：2014年《留聲機(jī)》大獎(jiǎng)年度廠牌及管弦樂(lè)大獎(jiǎng)，2014年《BBC音樂(lè)雜志》管弦樂(lè)大獎(jiǎng)，2015年國(guó)際古典音樂(lè)大獎(jiǎng)（ICMA）的管弦樂(lè)大獎(jiǎng)和2015年德國(guó)回聲古典管弦樂(lè)大獎(jiǎng)。
2015年更是夏伊的豐收年。除了年初從丹尼爾·巴倫伯伊姆手中接過(guò)斯卡拉歌劇院首席指揮，并有望于2017年起擔(dān)任歌劇院空缺十余年的音樂(lè)總監(jiān)職位之外，夏伊更是于8月末被任命為琉森節(jié)日樂(lè)團(tuán)的音樂(lè)總監(jiān)，任期五年。為此，夏伊得到了萊比錫市長(zhǎng)的諒解，將與格萬(wàn)特豪斯的合同從先前續(xù)約的2020年提前縮短至2017年到期。
琉森的這支樂(lè)團(tuán)盡管缺失于各類樂(lè)團(tuán)排行榜，但由于是阿巴多離任柏林愛(ài)樂(lè)后所建的“親軍”而備受矚目。阿巴多于2014年逝世后，樂(lè)團(tuán)的總監(jiān)繼承人問(wèn)題變成了樂(lè)界僅次于柏林愛(ài)樂(lè)總監(jiān)歸屬的熱門話題。先前的傳言有安德里斯·尼爾森等青壯派有望當(dāng)選的消息，但最終這一寶座還是落到了意大利指揮的手里。事實(shí)上，夏伊曾在阿巴多擔(dān)任斯卡拉歌劇院總監(jiān)時(shí)擔(dān)任他的助理指揮。從這點(diǎn)出發(fā)，夏伊在斯卡拉和琉森的雙重職責(zé)，無(wú)疑肩負(fù)起了阿巴多的衣缽，也讓他在最新一輪的競(jìng)爭(zhēng)中技?jí)毫硪晃灰獯罄笓]家里卡多·穆蒂。
以上提到的幾位指揮家，其實(shí)都出現(xiàn)在了Bachtrack組織16位樂(lè)評(píng)人評(píng)出的全球最佳指揮排行榜中。從第一到第十的排名情況依次是里卡多·夏伊、西蒙·拉特、馬里斯·楊松斯、安德里斯·尼爾森、里卡多·穆蒂、丹尼爾·巴倫伯伊姆、基利爾·佩特連科、埃薩-佩卡·薩洛寧、雅尼克·尼澤-塞岡、克里斯蒂安·蒂勒曼。榜單中意大利指揮兩位、拉脫維亞指揮兩位、德國(guó)指揮兩位、以色列、英國(guó)、芬蘭及加拿大指揮各一位。美國(guó)指揮的缺陣是因?yàn)樵u(píng)委名單中沒(méi)有美國(guó)樂(lè)評(píng)人的身影。但榜單中的指揮家不乏美國(guó)樂(lè)團(tuán)的總監(jiān)，比如芝加哥交響樂(lè)團(tuán)總監(jiān)穆蒂，波士頓交響樂(lè)團(tuán)總監(jiān)尼爾森，費(fèi)城交響樂(lè)團(tuán)的總監(jiān)雅尼克，還有洛杉磯愛(ài)樂(lè)的桂冠指揮薩洛寧。如果把美國(guó)本土指揮的缺失理解為歐洲古典音樂(lè)中心論的話，那四支美國(guó)樂(lè)團(tuán)的總監(jiān)上榜更是對(duì)美國(guó)本土缺乏優(yōu)秀指揮現(xiàn)狀的奚落。如果對(duì)比Bachtrack的十大樂(lè)團(tuán)榜單和十大指揮榜單，就會(huì)發(fā)現(xiàn)十位指揮家中只有一位的樂(lè)團(tuán)沒(méi)有進(jìn)樂(lè)團(tuán)榜（薩洛寧的英國(guó)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)），十大樂(lè)團(tuán)中有兩支樂(lè)團(tuán)的總監(jiān)未進(jìn)十大指揮（沒(méi)有總監(jiān)的維也納愛(ài)樂(lè)和倫敦交響樂(lè)團(tuán)總監(jiān)瓦列里·捷杰耶夫）。從這兩份榜單中可以看出：古典音樂(lè)歐洲中心論的觀點(diǎn)依舊根深蒂固，頂尖的樂(lè)團(tuán)和頂尖的指揮存在共生現(xiàn)象，在歐洲人眼里美國(guó)最好的樂(lè)團(tuán)還是芝加哥交響，而中國(guó)或者亞洲古典音樂(lè)未來(lái)在這兩份榜單中都看不出任何征兆。
其實(shí)這類榜單，無(wú)論是由少數(shù)的樂(lè)評(píng)人評(píng)選，還是由樂(lè)迷投票而出，都夾雜著毀譽(yù)參半的特質(zhì)。很多人會(huì)把榜單當(dāng)作古典音樂(lè)入門和收藏唱片的指南，自視甚高的樂(lè)迷往往會(huì)對(duì)榜單嗤之以鼻。從各種情況來(lái)分析，榜單的誕生都圍繞著某一重要?dú)v史時(shí)刻。比如《留聲機(jī)》2008年12月份的全球二十大樂(lè)團(tuán)排行榜是為了對(duì)雜志江河日下的銷售狀況和中文版及日本版的雙雙停刊打一針興奮劑。但這份榜單的排名目前還經(jīng)常被廣大媒體和專業(yè)人士援引，因此也是Bachtrack網(wǎng)站利用七年之癢的規(guī)律，在今年9月初推出第二份榜單的緣由，意在沖淡《留聲機(jī)》的影響力，讓自己的網(wǎng)站在一段時(shí)間內(nèi)成為社會(huì)話題，以增加網(wǎng)站知名度。
被Bachtrack沖淡的還有《BBC音樂(lè)雜志》的全球20大指揮榜。這份榜單顯然是受到《留聲機(jī)》20大樂(lè)團(tuán)影響后的山寨品，由雜志邀請(qǐng)不少樂(lè)評(píng)人投票選出古往今來(lái)所有的指揮榜單，不限年齡、生死和性別。20大的榜首位卡洛斯·克萊伯，名單中目前還健在的有排名第五的尼克勞斯·哈農(nóng)庫(kù)特、排名第六的西蒙·拉特、排名第九的皮埃爾·布列茲、排名11的約翰·艾略特·加迪納、排名15的伯納德·海丁克。對(duì)比《BBC音樂(lè)雜志》和Bachtrack的指揮榜單會(huì)發(fā)現(xiàn)，惟一的重復(fù)是西蒙·拉特，這是因?yàn)檫@兩家媒體總部都位于倫敦，邀請(qǐng)的樂(lè)評(píng)人中也以英國(guó)樂(lè)評(píng)人居多。媒體的屬性對(duì)評(píng)選結(jié)果至關(guān)重要，所謂本位主義或者傾向性都融于其中。除此之外德國(guó)的Klassik Radio古典電臺(tái)，英國(guó)的Classic FM古典調(diào)頻以及歐洲的大多數(shù)古典音樂(lè)類雜志都有集體或者自己的指揮家或樂(lè)團(tuán)榜單。
但這些林林總總的榜單都忽略了一個(gè)重要因素，那就是好馬配好鞍，樂(lè)團(tuán)需要在指揮的作用下才能發(fā)揮全部實(shí)力，反之亦然。因此，無(wú)論是十大指揮還是二十大樂(lè)團(tuán)，其實(shí)都是刻舟求劍般的見解，無(wú)視指揮和樂(lè)團(tuán)在互相作用中的實(shí)際情況。實(shí)際情況是，指揮和樂(lè)團(tuán)的關(guān)系，有點(diǎn)像F1賽車手和車隊(duì)，或者騎手和賽馬的關(guān)系，任何將其割裂開來(lái)的評(píng)先的榜單都是盲人摸象般的孤芳自賞。卡洛斯·克萊伯這個(gè)自由職業(yè)者，竟然能夠當(dāng)選《BBC音樂(lè)雜志》有史以來(lái)最偉大指揮，就是因?yàn)闆](méi)有職位和從屬關(guān)系的束縛，又善于挑選與自己情投意合的樂(lè)團(tuán)和曲目，而且和誰(shuí)都不是一個(gè)圈子，因此雖然合作的樂(lè)團(tuán)和曲目都屈指可數(shù)，但恰恰如此才能保證演出現(xiàn)場(chǎng)精彩紛呈，大眾趨之若鶩，音樂(lè)會(huì)一票難求。可見，一個(gè)獨(dú)立的自由職業(yè)指揮更能脫穎而出，在歷史上功成名就。那么這些林林總總的指揮名錄中，你還看好誰(shuí)呢？
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