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瓊·芳登，美國著名演員。1940年憑《蝴蝶夢》首次獲奧斯卡提名。1941年《深閨疑云》再次獲奧斯卡提名，并最終如愿捧走了小金人。1943年《TheConstantNymph》一片再次獲奧斯卡提名，成為名聲遠遠越過姐姐的好萊塢女星。拍了許多優秀影片：《秋戀》、《親愛的你怎能》、《40克拉》、《深閨疑云》等。瓊·芳登更擅于扮演拘謹、羞澀、多疑的女性角色，她從影三十年內，基本上都是塑造這一類形象。十幾歲時，在西岸演出公司的組織下，她開始以瓊·伯菲爾德的藝名走上舞臺。1935年她的第一部影片《女士不多》中，她以此藝名出演了一個小角色。在兩年多的舞臺生涯之后，她以瓊·芳登的藝名再次出現在一些低成本的藝術電影中，其中尚值得一提的是與弗瑞德·艾斯泰爾合演的《受傷的閨女》和與小道格拉斯·費爾班克斯合演的《古廟戰茄聲》。在1940年初期，芳登主要憑借兩部希區柯克電影進入了個人演藝生涯的全盛期――“蝴蝶夢”（Rebecca，1940）和《恒久的寧芙》，使芳登獲得了奧斯卡最佳女演員的提名，之后又是希區柯克的《深閨疑云》最終把芳登送上了奧斯卡的最高領獎臺。
孩麗娜·艾美斯萊德勞（瓊·芳登）。單純善良的麗娜很快就被這位外表充滿魅力的男人所吸引，卻不知道約翰尼實際上是一位嗜賭如命的癮君子。當得知麗娜是一位擁有大量財富的千金小姐后，約翰尼更是使盡渾身解數去追求她。很快，兩人結婚。然而就在兩人的蜜月期間，麗娜發現了約翰尼很多可疑之處，她開始害怕丈夫為謀取財產而殺害她。面對居心叵測的約翰尼，終日惴惴不安的麗娜害怕自己就是下一個受害者。
由著名懸疑驚悚大師阿爾弗雷德·希區柯克于1941年執導的懸疑影片《深閨疑云》，榮獲1942年第14屆奧斯卡金像獎最佳女主角獎及最佳影片提名和最佳配樂提名。
《簡·愛》 Jane Eyre (1943)
在由名著改編的1943年版《簡·愛》里，瓊·芳登飾演了這位出身卑微、性格堅強又獨立的女性。片中跟她出演對手戲的是美國電影天才奧遜·威爾斯。
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劇情介紹：
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貧困出身的少女簡愛得到一個機會離開孤兒院到神秘古堡中當小女孩的保姆，本來以為可以重享人間溫情，不料男主人愛德華洛微斯特個性暴躁，行事神秘，令到她的感情飽受折磨。當愛德華決定另娶新婚夫人時，簡愛黯然離開古堡。但在她驚聞古堡失火燒毀，而她所愛的堡主已變成瞎子之后，又忍不住重投愛德華的懷抱。
《一封陌生女子的來信》Letter from an Unknown
Woman (1948)
大家都很熟悉徐靜蕾的那部《一個陌生女人的來信》，其實早在1948年，瓊·芳登就出演過這部由奧地利作家史蒂芬·茨威格同名小說改編的電影。瓊·芳登扮演的女主人公有著清純的面容、哀婉的眼神、凄楚的神色，極好地還原了小說主人公的精髓，她本人也尤其喜歡這部電影
一封陌生女子的來信的劇情簡介
《一個陌生女人的來信》作為奧地利作家斯蒂芬·茨威格（Stefan Zweig）的名篇，基本上故事已經被世人耳熟能詳，但仔細究其內在魅力，仍是現在讀者和評論家愿意做的事。關于《一個陌生女人的來信》的任何一種版本、任何一種形式的文本，都已經成為一種對經典的膜拜式閱讀。
它是由一個罕見的敘事結構，加上早已被歷史定義的經典作家的獨特寫作，使之成了人類有史以來的絕對經典書目之一。尤其是置于大眾閱讀的范圍內，這是品質和韻味都有保障的一類小說。《一個陌生女人的來信》本身的寫法和創作意念，在世界文學史上并非特立獨行，在寫作技巧上也稱不上開風氣之先，但正是這種略顯保守的寫作方式，令其故事性優先呈現了出來，換言之，茨威格對此并非卡夫卡、馬爾克斯、卡爾維諾式的“建立”或“立說”式的寫作，他沒有對寫作技巧進行探索，而是用優雅的講述方式，剝繭抽絲般地將一個匪夷所思的故事，毫無障礙地送到了讀者面前。
一個十三歲的少女，情竇初開，愛上了鄰居——一位男青年，即一位作家。在懷春的少女眼里，他是優雅、迷人、漂亮的男士，無與倫比，她用一生的愛戀和等待證明，這是一位世間罕見的絕對優秀男人。
男人與少女仿佛在兩個時空中，他們各自有自己的世界，不同的是，少女知道這一切，而男人則一無所知。他們數次見面，并發生男女之間最容易發生的關系，即便肉體上的接觸，也沒能讓女人擁有一種“得到”的快感，相反，她得到他的次數剛好等同于她失去他的次數。
他們的一次見面，女人暗含喜悅和憧憬，但男人卻在一次次離她而去后將之徹底忘卻。肉體交歡、情投意合、明目張膽的愛與情，然后男人對之徹底遺忘，一次又一次——這就是這部小說最迷人之處，如此荒誕離奇的場景是怎么上演的，又是被男女主人公以如何情緒和面目對待的，讀者在展開文字之時，也是破解這樣的謎團之時。
茨威格作為文體大家，小說、傳記、詩歌、戲劇、散文，甚至還翻譯過諸多作品，他自然對各種文體的運用了然于胸。而面對這樣一個男女特殊情感交融的主題，他所選擇的創作文體一定是深思熟慮的。沒有一種文體會比虛構的小說更自然、更能貼近創作者心底環境的，于是，這樣一部主題吸引人、立意相當獨具、角度前無古人的關乎愛情和糾葛的小說被文體大家創作出來后，能夠傳世并在今天仍被人們津津樂道也就不讓人意外了。
從年少的偷窺、暗戀，到來來回回的數次重逢和相聚，直到最后愛子死去后一人走向生命終點，“陌生女人”對男人的愛堪稱決絕，她既沒有因為自己的沖動和眷戀而產生占有欲，甚至在懷了對方孩子的情況下，也選擇孤寂一人地面對，只因她不忍心破壞男人自由放蕩的生活，即便在苦難中生育孩子之時也獨自承受——她不愿讓男人背負一個父親的枷鎖負擔，而選擇自我面對，她希望對方知道“我是一個對你無所求的女人”。
如果排列出來一份文藝作品中關于癡情女子的名單，“陌生女人”一定名列前茅。
茨威格不為晦澀的文體寫作，他所從事的文字工作向來針對的是大眾，不為自己的意圖設置障礙和為技術創新做任何實驗，這是茨威格早就想清楚的事情。而《一個陌生女人的來信》也跟他的其他經典作品一樣，立于大眾審美之上，被世人無數次解讀和闡釋。
瓊·芳登塑造的癡情女人，從開場的少女好奇、迷戀并未讓人覺得合適，瓊·芳登1948年出演這一角色時已經三十一歲，不僅面容上遠離少女，就算是對少女的記憶也已經到了遺忘的年紀了。但該片仍然可以看成最好詮釋原著小說的一部電影，不僅僅是瓊·芳登在后半部里驚艷的表演，還有將故事的邏輯性梳理得更加清晰，比如男主人公被改成音樂家（被那個時代的女人追逐和花天酒地更有合理性）、將陌生女人的境遇從一個交際女改成委身軍官的太太，而且全片的整體氣氛中始終彌漫著沉淪腐朽的愛欲——這或許真的是茨威格當年寫就這樣一部小說的真實之意。
導演馬克斯·奧菲爾斯從一個男人的角度，首先領會了茨威格的創作動機，進而將一個對愛情充滿無所顧忌力量的女人刻畫了出來。在這部瓊·芳登所塑造的電影中，她成了愛情的真正意義上的祭奠者和殉道者。陷入困境的音樂家，只能在記憶的模糊之處找到與陌生女人的一點點關聯，她是了解他、掌握他的那個人，或許還是可以指引他走出困境的人。
囿于上世紀中葉的電影技術，這一版本的《一個陌生女人的來信》大多只能在棚內拍攝完成，但人物的緊張、惴惴不安、忐忑、悲情等等情緒卻被刻畫得精準無比，在瓊·芳登的詮釋下，女人身上的那種復雜愛欲和執念被清晰地呈現了出來。
美國環球影片公司出品。
茨威格作為文體大家，小說、傳記、詩歌、戲劇、散文，甚至還翻譯過諸多作品，他自然對各種文體的運用了然于胸。而面對這樣一個男女特殊情感交融的主題，他所選擇的創作文體一定是深思熟慮的。沒有一種文體會比虛構的小說更自然、更能貼近創作者心底環境的，于是，這樣一部主題吸引人、立意相當獨具、角度前無古人的關乎愛情和糾葛的小說被文體大家創作出來后，能夠傳世并在今天仍被人們津津樂道也就不讓人意外了。
從年少的偷窺、暗戀，到來來回回的數次重逢和相聚，直到最后愛子死去后一人走向生命終點，“陌生女人”對男人的愛堪稱決絕，她既沒有因為自己的沖動和眷戀而產生占有欲，甚至在懷了對方孩子的情況下，也選擇孤寂一人地面對，只因她不忍心破壞男人自由放蕩的生活，即便在苦難中生育孩子之時也獨自承受——她不愿讓男人背負一個父親的枷鎖負擔，而選擇自我面對，她希望對方知道“我是一個對你無所求的女人”。
如果排列出來一份文藝作品中關于癡情女子的名單，“陌生女人”一定名列前茅。
茨威格不為晦澀的文體寫作，他所從事的文字工作向來針對的是大眾，不為自己的意圖設置障礙和為技術創新做任何實驗，這是茨威格早就想清楚的事情。而《一個陌生女人的來信》也跟他的其他經典作品一樣，立于大眾審美之上，被世人無數次解讀和闡釋。
關于瓊·芳登你不知道的5件事
1、瓊·芳登的姐姐奧利維婭·德·哈維蘭(Olivia de
Havilland)同樣是好萊塢著名女星，曾出演過《亂世佳人》的女二號。但姐妹倆的關系多年來一直極差。同父同母的一對姐妹花，卻從小開始在家中爭寵，瓊一直處于下風，姐妹倆的戰爭在她們進入好萊塢后呈現出白熱化狀態：誰先跟大制作人搭訕、誰先走紅、誰先獲得奧斯卡、誰先結婚生子……她們繼續著無止境的競賽。
兩人曾同時提名過奧斯卡影后，后來瓊·芳登憑《深閨疑云》拿下最佳女主角獎項之后，姐姐奧利維婭曾主動上前祝賀，但遭瓊·芳登黑臉回應，從此二人老死不相往來。1947年奧利維亞抱著《風流種子》的奧斯卡小金人走下臺，瓊禮節性地走上前祝賀，奧利維亞卻帶著一臉傲氣躲開了……
2、瓊·芳登的姐姐奧利維婭·德·哈維蘭也獲得過金球獎、兩度獲得奧斯卡最佳女主角獎。2003年凱瑟琳·赫本逝世后，兩姐妹被認為是好萊塢1930年代和1940年代最后的兩位頂尖女演員。
3、瓊·芳登之所以能獲得出演《蝴蝶夢》女主角的機會，是緣于在一次宴會上結識了美國頭號制片人大衛·塞爾茲尼克。大衛問她是否愿意扮演該片女主角。瓊·
芳登缺乏信心，故顯得拘謹不安，塞爾茲尼克覺得那副神態不正是片中女主角所具有的嗎？于是當場拍板，聘請她出演《蝴蝶夢》。
4、瓊·芳登的第一任丈夫是男影星布里安·埃亨，六年后離婚，此后她的三次婚姻也全部以離婚告終，她還曾領養過一個女兒。
5、她的興趣廣泛，除了演戲之外，還是飛機駕駛員和室內裝飾設計師，并且精通高爾夫和烹飪，是藍帶級廚師，還熱衷于公益事業。1978年曾出版自傳《瓊·
芳登》。如果你看過她晚年寫的自傳，就會大吃一驚，幾乎滿篇都寫著一個“恨”字——恨姐姐、恨父母、恨繼父、恨生父、恨費雯麗、恨制片人、恨男人們……幾乎每個與她交往的人都被恨過了。
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