導讀：今天和大家談談近年來“除夕晚會”出現的虛擬現實技術。

虛擬現實技術（VR）是一種可以創建和體驗虛擬世界的計算機仿真系統。目前技術廣泛運用在演播室節目中，產生的效果是：當攝像機移動時，虛擬的布景與前景畫面都會出現相應的變化，從而增加了節目的真實感。使用時需要虛擬內容、燈光、節目內容、機位等全方面配合。

正所謂“節儉開支不能節儉創意”，自“晚會節儉令”以來，從跨年晚會到央視春晚，電視熒屏上的舞美攀比收斂了很多。例如，進入2010年代的春晚，就開始大量使用了RealSet產品的虛擬現實技術。如今，虛擬儼然成為了各大晚會舞美的“救星”。

哈文執導的2012、2013、2015年三屆春晚，是歷屆春晚中虛擬技術運用的巔峰。我們一起來復習一下這些經典畫面。

2012、2013兩屆春晚是由中央電視臺央視數碼團隊打造。2013年春晚在吸取2012年經驗的基礎上更上一層樓，無論是舞臺效果還是創意都是加強版。比較經典的舞美有那英《春暖花開》、李健孫儷《風吹麥浪》等。

時隔一年，哈文團隊再度執導的2015春晚中，運用的全息投影技術有兩個亮點。

第一，吉祥物陽陽擔任“虛擬主持人”的角色，這種“虛擬人”+“真實場景”或者“虛擬場景”＋“真人”的效果，讓人眼前一亮。

第二，在李宇春《蜀繡》節目中，利用全息投影技術，“分身”出4個李宇春，更是震撼無比，堪稱三十多年以來春晚玩“技術流”中的巔峰之作。

這種技術是個什么原理呢？梅丸君也說不清楚哈哈，反正看這個圖你知道很厲害很厲害就可以啦。

應該說，2015年春晚是中國晚會虛擬技術運用的一個巔峰。

那么，2016年春晚有沒有超越歷史呢？

我們來欣（dui）賞（bi）一下。

2016年猴年春晚舞美是這樣的。

虛擬是這樣的。

紅色那塊剪紙是一抹虛擬……

同樣是燈籠，和上面的一張圖差距怎么這么大呢？

這個舞美好像立體感缺失了。

其實不用虛擬，舞美也可以出彩。你看，2014年馮小剛團隊制作的春晚，沒有使用虛擬舞臺效果照樣不錯。

馮氏春晚把舞臺從T字型回歸到一字型，恢復了觀眾和演員之間最傳統“臺上臺下”關系。但舞臺上運用了4塊搖頭LED屏（上圖頂部的紅色面板部分）。

這4塊搖頭LED屏幕起了大作用，既可以取代傳統背投大屏幕。

還可以變換空間組合，融入到舞臺表演中，讓整個舞臺靈動起來。

可見，舞臺創意完全不必吊死在“虛擬”上，如果經費不足，那就多動腦咯。

［結語］哈文團隊所引領的春晚“虛擬風”，在一定時期內滿足了中國式晚會的時代需要。這種“虛擬人”+“真實場景”或者“虛擬場景”＋“真人”的效果，給觀眾帶來了新的審美體驗，也增添不少技術話題。這就是科技之于電視媒體的魅力所在。