雄渾大器：《鄭文公碑》

　　《鄭文公碑》集眾體之長，有篆書的筆法，隸書的體勢，行書的縱逸風姿，又有楷書的端莊。其用筆，既有篆法圓轉形成的圓筆印象，又有隸法方折形成的方筆感受。方圓兼備，變化多端，雍容大雅?；蛞詡鹊缅?，或以正取勢，混合篆勢、分韻、草情在一體，剛勁姿媚于一身，堪稱不朽。此碑雄渾凝重，為書家所重。

　　拙樸奇趣：《嵩高靈廟碑》

　　《中岳嵩高靈廟碑》書體自隸經楷，與《張遷碑》一脈相承。隸正相雜，是尚未成熟的楷書，故結體自由，用筆無拘無束，尚無定法。有無以倫比的拙樸天趣。該碑用筆以方筆及中鋒為主，筆畫方棱，雄強奇古。

　　用筆高古：《華岳廟碑》

　　《華岳廟碑》的書體屬于隸書，漢隸的蠶頭雁尾特征隨處可見，結字亦大致上遵循著漢隸結字對稱均衡的原則。然而除此之外，此作品還有幾項值得注意的特點：第一是在用筆方面裝飾意味十分濃厚，波挑夸張而筆畫斬釘截鐵；第二是篆、隸、楷各體夾雜。其裝飾意味濃厚的用筆為東漢以來中原古法“銘石書”的末流，而隸書中夾雜篆籀與楷書筆意則是此時期北朝碑版書法的新面貌。

　　質樸圓潤：《石門銘》

　　從用筆特點來看：南北朝碑志大多都離不開“樸”字，有很多好要加個“拙”字，若多用藏鋒筆法，則少靈秀姿媚，而多質樸渾厚；結體不取圓潤，便多樸拙，圓筆如《石門銘》。

　　靈動秀美：《張黑女》

　　縱觀各種魏碑名貼，欹側的多、平正的少；粗獷的多、細膩的少；鋒芒畢露的多，含蓄蘊藉的少。正因為如此，張玄墓志才格外引人注目。稚拙生趣，靈動秀美，張玄墓志不像唐楷死板缺少變化，有近似唐楷的成熟，有魏碑的多變，有隸書的高古氣息，稱它為魏碑的集大成作一點也不為過。

　　厚重樸茂：《太覺造像》

　　該造像記具有十分典型的北魏碑刻風格，雄豪意氣，傲岸風骨，鏗鏘有聲，粗細有致，姿態矯健，厚重當數第一。據說，練習這種厚重、樸茂的魏碑，可以強身健體哦。呵呵

　　端莊雋美：《元懷墓志》

　　該志書法，瑞秀勁拔，大字書寫，用筆秀勁圓潤，結構寬博端莊，布局疏朗，意態雅正，將達極致。尤其在這種楷書中寓以動靜，使得文字端莊而靈動，實為楷書之典則，使人不能逾越?？梢赃@樣說，此志楷書，為以后隋唐楷書諸家樹典則，足可為后人借鑒。

　　飽滿雄強：《始平公》

　　始平公造像記》本是附屬于佛龕的題記“龍門二十品”中尤為第一珍品。它一反南朝靡弱的書風，碑文方筆斬截，筆畫折處重頓方勒，結體扁方緊密，點劃厚重飽滿，鋒芒畢露，顯得雄峻非凡，被推為魏碑方筆剛健風格的代表。

　　跌宕恣肆：《爨龍顏》

　　此碑《爨龍顏碑》 同《爨寶子碑》合稱“二爨”，。此碑筆畫渾勁，結體跌宕恣肆，變化極為豐富，含韻于樸，寓巧于拙。在眾多碑刻中不失自己的獨特面貌。

　　遒麗華滋：《元萇墓志》

　　元萇墓志書體圓潤流暢，柔媚成熟，風格遒麗華滋，端莊豐腴；用筆方圓兼備，線形明朗，起收有度，轉折兼用；結體茂密嚴謹，因字成形，重心沉穩，以橫取勢；韻高律嚴，形端神奕，落落大方，頗具廟堂之氣，是魏碑的典型代表。