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本篇選自《返生香》。這酋詞寫(xiě)作者的惜花之春愁。這首詞上片酋旬“幾目東風(fēng)倚畫(huà)樓”，寫(xiě)作者對(duì)春天的喜愛(ài)。警春風(fēng)來(lái)薊的時(shí)候，作者一連幾目倚著畫(huà)樓在觀賞樓外的大好春光。畫(huà)_樓：雕鏤繪飾的華麗樓房。．二旬“碧天晴靄半云浮”，寫(xiě)作者向高處望、遠(yuǎn)處望，只見(jiàn)天氣晴朗，在都碧空之中飄浮著半天的云氣。“韶光多半杏梢頭”旬，走向近處看，只見(jiàn)紅杏枝頭花兒開(kāi)得十分璀璨，競(jìng)使人懷疑，好像大的春光多半數(shù)都在這紅杏榴頭一樣。覯光：美好的時(shí)光，常指舂光。“韶光多半杏梢頭”旬量不及宋祁的“紅杏枝頭春意閹”精彩飛動(dòng)，但用在遺首詞中，也頗為清新。
下片“垂柳有情留夕照，飛花無(wú)計(jì)卻褰愁”兩句，寫(xiě)作者倚著畫(huà)樓，一連看了幾天(首句“幾日東風(fēng)倚畫(huà)樓”)。她從杏花初開(kāi)看到杏花盛開(kāi)，又從杏花盛開(kāi)看到杏花飛落。就一天來(lái)說(shuō)，她從早看到晚，看到垂柳好像是個(gè)多情之人，他似乎知道自己的心情似的，特意留住夕照，不讓它匆匆落下二但是，那凋落的杏花卻追逐著東風(fēng)薊處飄飛，這不禁撩起了作者的春愁。而“飛花”卻“無(wú)計(jì)”除去作者心中的春愁。
這更使她愁上加愁。這兩句對(duì)仗工整，出語(yǔ)清新，堪稱佳對(duì)。結(jié)旬“但憑天氣困人體”，說(shuō)作者對(duì)于花落春好也是毫無(wú)辦法，只能昕憑自然了。天氣困人。指春目天氣。蘇軾。《浣溪沙》詞云：“困人天氣近清明。”晏殊《浣溪抄》詞云：“無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。小園香徑獨(dú)徘徊。”如果把葉小鸞這首詞的下片次序顛倒一下，結(jié)構(gòu)便和晏殊詞的下片基本一樣：“飛花元計(jì)卻春愁，垂柳有情留夕照。但憑天氣困人休。”但葉小鸞此詞著意于抒寫(xiě)愁，所以結(jié)束句總上收柬，正切詞意。
葉小鸞（1616～1632）
明末才女。字瓊章，一字瑤期，吳江（今屬江蘇蘇州）人，文學(xué)家葉紹袁、沈宜修幼女。貌姣好，工詩(shī)，善圍棋及琴，又能畫(huà)，繪山水及落花飛碟，皆有韻致，將嫁而卒，有集名《返生香》。
汾湖石記
汾湖石者，蓋得之于汾湖也。其時(shí)水落而岸高，流涸而崖出。有人曰：湖之湄有石焉，累累然而多，遂命舟致之。
其大小圓缺，袤尺不一。其色則蒼然，其狀則崟然，皆可愛(ài)也。詢其居旁之人，亦不知誰(shuí)之所遺矣。豈其昔為繁華之所，以年代邈遠(yuǎn)，故湮沒(méi)而無(wú)聞耶？抑開(kāi)辟以來(lái)，石固生于茲水者耶？若其生于茲水，今不過(guò)遇而出之也；若其昔為繁華之所湮沒(méi)而無(wú)聞?wù)撸瑒t可悲甚矣。想其人之植此石也，必有花木隱映，池臺(tái)依倚，歌童與舞女流連，游客偕騷人嘯詠。林壑交美，煙霞有主，不亦游觀之樂(lè)乎？今皆不知化為何物矣。且并頹垣廢井、荒涂舊址之跡，一無(wú)可存而考之，獨(dú)茲石之頹乎臥于湖側(cè)，不知其幾百年也，而今出之，不亦悲哉！
雖然，當(dāng)夫流波之沖激而奔排，魚(yú)蝦之游泳而窟穴，秋風(fēng)吹蘆花之瑟瑟，寒宵唳征雁之嘹嘹，槍煙白露，蒹葭無(wú)際，釣艇漁帆，吹橫笛而出沒(méi)；萍鈿荇帶，雜黛螺而縈覆，則此石之存于天地之間也，其殆與湖之水冷落于無(wú)窮已耶？今乃一旦羅之于庭，復(fù)使壘之而為山，蔭之以茂樹(shù)，披之以蒼苔，雜紅英之璀璨，紛素蕊之芬芳，細(xì)草春碧，明月秋朗，翠微繚繞于其巔，飛花點(diǎn)綴于其巖。乃至楹檻之間，登高臺(tái)而送歸云；窗軒之際，照遐景而生清風(fēng)。回思昔之嘯詠，流連游觀之樂(lè)者，不又復(fù)見(jiàn)之于今乎？則是石之沈于水者可悲，今之遇而出之者，又可喜也。若使水不落，潮不涸，則至今猶埋于層波之間耳。石固亦有時(shí)也哉！
其他詩(shī)作：
春日曉?shī)y
攬鏡曉風(fēng)清，雙蛾豈畫(huà)成?
簪花初欲罷，柳外正鶯聲。
九日·風(fēng)雨重陽(yáng)日
風(fēng)雨重陽(yáng)日，登高漫上樓。
庭梧爭(zhēng)墜冷，籬菊盡驚秋。
陶令一樽酒，難消萬(wàn)古愁。
滿空云影亂，時(shí)共雁聲流。
浣溪沙·初夏
香到酴醾送晚涼，荇風(fēng)輕約薄羅裳。曲闌憑遍思偏長(zhǎng)。
自是幽情慵卷幌，不關(guān)春色惱人腸。誤他雙燕未歸梁。
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