于非闇作品

我從二十幾歲隨老師制顏色，到目前為止，我對(duì)于使用顏色可以說以心所欲了。但事實(shí)上并不是如此?；B的品種越來越多，中國畫固有的顏色盡管善于搭配，仍然是不夠應(yīng)用——隨類賦彩。

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有人說中國畫是富于象征性，綠點(diǎn)的可以用墨，蘭的可以用青，覺得更富于藝術(shù)性。誠然，但中國工筆花鳥畫的特點(diǎn)之一就是鮮艷明快，比真的還要美麗動(dòng)人。那么，不明了顏色，不善于施用顏色，在花鳥的表現(xiàn)方法上，就好象失掉了一個(gè)很重要的構(gòu)成部分。

有一點(diǎn)必須說明，那就是使用顏色時(shí)，必須是由淺到深，逐步加濃，不應(yīng)該一下子就使用很濃的顏色。在使用顏色時(shí)要保持干凈，稍微沾染塵垢的顏色，應(yīng)該洗去，即不應(yīng)再用。

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石青、石綠、朱沙、白粉都需要隨用隨研，最好放在小型乳缽里。這小型乳缽是西藥使用的最好，用后出膠時(shí)，用滾水一泡，也不至于炸裂。藤黃是柬埔寨王國出產(chǎn)的最好，唐代所謂“真蠟之黃”就是此物。

洋紅無論是德國的、法國的、英國和日本的，只要色彩鮮艷，沒有惡臭（刺鼻的腥氣）和不沾染筆毛（白的羊豪筆，蘸上兌紅的羊豪筆，在水中一涮，筆毛仍保持潔白）的，才是頂好的洋紅。洋紅不能代替胭脂，胭脂也不能代替洋紅，它們是各有好處的。

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在這里我再補(bǔ)敘一下著色的襯托方法，這是我寫那本《中國畫顏色的研究》時(shí)所沒能夠?qū)戇M(jìn)去的。

朱砂  無論土涂朱砂，或是暈染朱砂，都必須先用薄薄的白粉（不要鉛粉）涂一遍，候干，再涂染朱砂，這樣做，不但是易于涂平，也易于停勻，便于罩染洋紅或胭脂。在絹上涂有朱砂，絹背面也要涂上一層薄粉，顯得朱砂更加鮮艷奪目。

赭石  在絹上畫樹木枝干，用水墨皴擦?xí)炄?，覺得恰到好處，往往一染赭石，反倒顯得晦暗無光，再用墨去醒（使得更清楚一些），在絹上往往會(huì)造成痕跡，不夠協(xié)調(diào)。我見揭裱宋畫，在絹背面的樹干上染重赭色，正面不染赭石，我畫樹干就用此法。

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頭綠  石綠中的頭綠，是重濁的顏色，向不用它作正面的敷染。但是絹上的花鳥畫，卻非用它托背不可。我從揭裱宋元畫和水陸佛道像畫上得到了很多方法。例如，正面紫色，背面托頭綠，正面石青，背面也托頭綠。

石青  石青顏色越嬌艷的越難于薄施淡染。但是著色對(duì)它的要求卻是薄施，忌厚涂。畫翎毛，有的需要翠藍(lán)，有的需要重青，有的卻需要薄薄板的一層青暈。在未有石青前，要翠藍(lán)的先暈染三綠，要重青的先暈染胭指，要薄撥一層的先暈染赭墨或花青，然后再用石青去染。這絕不是一下就可以染成的。在絹畫上，前面用石青，后面必托石綠，有的還托淺的三綠，使它起到相互襯托，行家鮮艷的作用。

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提粉  這也是花鳥畫著色使得更加鮮明、更加活脫、更加跳出紙上的一種方法。這是唷染顏色完成之后，還覺得不夠脫離紙上，有些“悶死”在畫面不夠跳出，必須用粉將“悶死”畫面上的提醒出來。畫白色的、粉紅色的、黃的、淺綠的花朵，都要使用提粉的方法，使它更加顯豁明朗。

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