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揚州紀行——到茱萸灣公園發(fā)現(xiàn)揚州園林之美

 紅豆居士 2018-01-06

揚州園林久負盛名,《揚州畫舫錄》有“杭州以湖山勝,蘇州以市肆勝,揚州以園亭勝,三者鼎峙,不分軒輊”之句,可見,乾隆嘉慶年間,甲天下的是揚州園林,而不是蘇州園林。后經(jīng)戰(zhàn)亂、大躍進和文革時期,揚州園林逐漸凋敝,從鼎盛時期的200多處銳減至30處左右。即便如此,在現(xiàn)存的揚州園林中,依然因其既有北方皇家園林金碧輝煌、高大壯麗的特色,又有江南園林中的精致文雅的風格而享譽天下。

今天,我就帶大家去揚州城東北角的茱萸灣公園去看看那里的揚州園林。

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茱萸灣公園大門入口處

茱萸灣公園位于揚州灣頭鎮(zhèn),面積約50公頃,北接邵伯湖,西臨京杭大運河,東連太安鎮(zhèn)。據(jù)《重修揚州府志》載:“漢吳王劉濞開此通海陵倉(是以此為起點開挖邗溝通往泰州)”,因此地北有茱萸村,并遍植茱萸樹,故以茱萸立名,且此處又有彎道,故“茱萸灣”始得名。

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茱萸灣是古運河從北面進入揚州市區(qū)的門戶, 在唐代還是中國對外往來的一個港口。日僧榮睿、普照于公元642年來揚邀請鑒真東渡,839年求法僧圓仁來中國均由此入境。

不僅如此,古茱萸灣還是扼守運河的重要據(jù)點,每有戰(zhàn)事就成為兵家必爭之地。南宋末年,元兵犯揚州,其主力軍即駐此。清時,亦派遣軍隊屯集于茱萸灣和瓦窯鋪。太平軍守揚州,經(jīng)常出擊清兵,茱萸灣是活動的據(jù)點之一。

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斗轉星移,昔日的戰(zhàn)場早已物是人非,古茱萸灣換了人間。

三十多年來,經(jīng)過持續(xù)不斷地開發(fā)建設,茱萸灣由昔日的農(nóng)田、磚瓦廠等變成了風景如畫的風景區(qū),揚州植物園、動物園均落戶于此。2011年被評為國家4A級旅游景區(qū)。如今的茱萸灣又重現(xiàn)了唐詩大詩人劉長卿所描繪的水色風光:“半邏鳶滿樹,新年人獨還。落花逐流水,共到茱萸灣。”

揚州紀行——到茱萸灣公園發(fā)現(xiàn)揚州園林之美

由于茱萸灣距離我的老家很近,早在三十多年前這里初建時我就曾游覽過。1986年春節(jié),我去茱萸灣拍攝的黑白照片至今還珍藏在我的相冊中。在隨后的歲月里我也多次前往游覽拍攝,可以說我是茱萸灣成長發(fā)展的見證人之一。

揚州紀行——到茱萸灣公園發(fā)現(xiàn)揚州園林之美

由于茱萸灣可看可拍可寫的東西很多,限于篇幅,我今天先上傳部分景區(qū)內(nèi)園林建筑的照片,帶大家看看茱萸灣里的揚州園林,請欣賞!

(關于揚州園林的具體特色可參閱本文下方的延伸閱讀,我就不多贅言了)

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【延伸閱讀】

揚州園林

江蘇園林多為文人寫意式園林。揚州園林的主人以富商為多,“造園時在保留江南園林淡薄、清況韻味的基礎上,還憑借其雄厚的經(jīng)濟實力,借鑒北方皇家園林雄偉恢弘和高貴富麗的風格,建筑追求高貴富麗,形成雅健的南北過渡特色。”這些富商多為安徽徽州籍的儒商,他們除富有外,往往還捐一個空頭官銜,以顯耀其身份。因此,揚州園林帶有文人風格。園主除享受“詩情畫意”,標榜風雅外,還追求豪華,炫耀富有,并用園林作為招待賓客洽談商務的交際場所,使揚州園林在總體面貌,建筑尺度,材料規(guī)格等方面都帶有高級華麗的格調。如愛在園林建筑中多用樓層;木材喜選用楠木、紫檀、紅木等;樓層鋪設方磚;墻面做工格外精細等等。

江蘇古典園林在造園藝術上已經(jīng)相當成熟,創(chuàng)作方法以寫意為主,十分注意園林的人工因素與自然諸要素的和諧統(tǒng)一。揚州古典園林非常注重順應自然,在疊山、理水、樹木花卉的布置以及建筑經(jīng)營中無不體現(xiàn)這種思想。造園家們還采用以小托大,力求含蓄的造園手法,將整個園林布置的極具詩情畫意,力圖表現(xiàn)文人寫意園林的風格。揚州園林則是文人園林風格的變體,園主儒商合一,附庸風雅而效法士流園林,或者本人文化不高而聘文人為他們籌劃經(jīng)營,從而在市民園林的基調上著以或多或少的文人的色彩。因此,揚州園林南北風格兼具,雄偉與秀美并收,構思精巧,講究人文與自然的巧妙結合,造園藝術獨樹一幟。陳從周在《說園(五)》中極好地概括了兩者的優(yōu)點:“余嘗謂蘇州建筑及園林,風格在于柔和,吳語所謂‘糯’,揚州建筑與園林風格則多雅健……”。

揚州地處沖積平原,缺少石材,園主多利用販鹽船回載造園所需的名貴假山石材,如大理石、太湖石、高資石、斧劈石、靈璧石、宣石等,品種較之蘇州園林要齊全的多。多采用“石包土”的堆疊手法,峰巒多用小石包鑲。疊山時根據(jù)石形、石色、石紋、石理、石性等湊合成整體,但時間一長,疊石易脫落,山形易損壞,所以揚州園林中一些極佳的作品,未能完好地保存下來。

揚州古典園林中的水池似少變化,不若蘇州古典園林那樣盡情發(fā)揮水的彌漫之意,具有南方園林向北方園林過渡的特征。相比而言,揚州園林水體較大,一些園林還采用了北方園林中常用的聚集手法:集中用水,使水面成為園林的主要景觀。“納千頃之汪洋,收四時之爛漫”。瘦西湖就是一個典型,整個湖面碧波一片,環(huán)望亭臺樓閣,出沒波間,極富云水情趣,相比蘇州園林水面的清秀顯現(xiàn)出一種雄秀。

江蘇古典園林和以北京為中心的帝王園林不同,絕大多數(shù)是南方風格的私家園林。由于園林所處地域的自然環(huán)境不同,園主的身份不同,蘇州園林和揚州園林在平面布局、建筑外觀、空間處理、尺度大小以及色彩處理方面都有不同之處。

蘇州園林是典型的江南私家園林,園林布局靈活,樸素典雅,建筑物顯示出輕巧纖細、虛幻空靈的風格。相比揚州園林建筑體形則往往較大,屋角起翹比蘇州園林厚重粗挺,屋內(nèi)陳設也是揚州當?shù)氐摹把沤 憋L格,呈現(xiàn)出江南園林向北方園林過渡的性質,獨具一番風格。

蘇州園林中廳堂規(guī)模一般小于揚州園林,室內(nèi)空間也不如后者寬敞,裝修,梁架用料等也不如揚州園林復雜、華麗。蘇州園林的園主多為失意文人,追求意境美,園林一般用作園主市隱的居住之所。揚州園林的園主多為富商,園林不光用做居住,還用做商業(yè)會客、洽事、禮儀等活動,加上其為顯示富有,不惜用名貴木料,裝修亦十分豪華,樓閣比蘇州園林高大。

揚州園林中地方性樹種以柳、松、柏、榆、楓、槐、銀杏、梧桐等最為常見,尤其是江南后期園林中幾乎絕跡的柳。揚州園林相比蘇州園林有相應較大的水面,柳植水邊,三五成行,枝條疏修,長條拂水,高可侵云,柔情萬千,饒有風姿,頗多畫意,具有強烈的地方色彩。揚州園林山石間的喬木要比蘇州園林森嚴得多,不宜像蘇州園林那樣用栽花來修飾,常用盆景來點綴,水池之中,亦用盆荷入池。

江蘇古典園林是自然美、藝術美與理想美的完美結合,無處不顯現(xiàn)著造園者的胸襟抱負、情趣氣度,是運用山石、清泉、花木、亭閣建筑等景觀宣泄自己情感,表達自己意念之作。

揚州園林的富商主人們,愛標榜風雅,追求豪華,講究生活的詩情畫意。個園就是其最具特色的一景,步入園中,看著修竹亭亭玉立,石筍破土而出,會使人聯(lián)想到萬物萌生,氣象萬千的明媚春光;荷花池畔疊以青灰色石峰,使人仿佛看到冉冉升起的夏云,過橋入洞似入炎夏濃蔭;坐東朝西兀立班駁的黃石假山,峰巒起伏,山勢雄偉,登山俯瞰頓覺秋高氣爽,秋意蕭瑟;光潔圓潤的白色宣石,如隆冬白雪,使人猶對冰雪寒冬。此系列假山再配以取名生動的“宜雨軒”和“透風漏月”廳等建筑,簡直就是生活在詩畫之中。

江蘇古代經(jīng)濟發(fā)達,文化繁榮,文人墨客活躍。揚州還是當時重要的經(jīng)濟文化中心。因此江蘇古典園林中擁有眾多匾額、楹聯(lián)、刻石、題詩等,運用文學手段,揭示景觀特色,開拓景觀意境,引導游園者領悟園林景色。

揚州瘦西湖二十四橋原來為一磚砌小橋,因唐代詩人杜牧《寄揚州韓綽判官》一詩中“二十四橋明月夜,玉人何處教吹簫而” 聞名遐邇,至今仍令無數(shù)游人心馳神往。

園林的空間布局就是在選定園址組景立意的基礎上,進行總體規(guī)劃與總體構思,將山水、建筑、植物等造景要素,組成一個有機統(tǒng)一的空間藝術。

江蘇園林造園的立意是在有限的庭院環(huán)境中創(chuàng)造一個生意盎然、花木蔥蘢的自然環(huán)境,這種環(huán)境往往需要用高墻與城市中喧鬧的市井隔開,使園主可以在這種生機蓬勃的環(huán)境中怡然自樂。為了達到這一境界,江蘇園林在造園選址上順其自然,空間布局上采用自然式不規(guī)則形式,建筑形式、色彩也取自由式,植物造型自然,通常不修剪,并注意保護古木。

蘇州園林和揚州園林在造園過程中有著太多共同之處:造園者以山水、花木、建筑、題景、楹聯(lián)、匾額等為素材,以山水畫家的寫意手法為依據(jù),在園址上進行三維空間的靜態(tài)和動態(tài)的描繪。在園林的自然美基礎上,通過造園的藝術手法,對造園要素取舍,提煉,加工強化,上升為巧奪天工的“藝術美”,使整個園林成為一個有層次,有主次,有呼應的空間藝術品。

揚州園林將布局中的“密不插針,空可走馬”的藝術美發(fā)揮到淋漓盡致。何園占地14000多平方米,建筑面積7000多平方米,建筑比例占50%。建筑雖多,卻沒有擁擠的感覺,而是收放有度,處處體現(xiàn)了以小見大的手法。難怪同濟大學陳從周教授游園后寫詩稱贊:“江南園林甲天下,二分明月在揚州;水心亭上春波綠,覽勝來登一串樓。”(摘編自百度百科https://baike.baidu.com/item/%E6%89%AC%E5%B7%9E%E5%9B%AD%E6%9E%97/1230485?fr=aladdin,鳴謝該文作者)

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