明宣德青花魚藻紋十棱菱口大碗 此碗身呈十瓣花式,猶如荷葉之態。碗上繪有游魚四尾,兩兩相對,嬉泳水藻池蓮之間,圖案寓意品德清白廉潔。 據考古載,明代永宣兩朝的30余年里燒造的青花瓷,將國力昌盛體現得淋漓盡致,官窯青花瓷無論是在選料還是在做工上,都精益求精,因此永宣時期燒造的青花瓷在歷史上堪稱稀世珍品,其異域風格的造型、濃重明艷的呈色、超凡脫俗的紋飾,被后人贊譽為“發曠古之未有,開一代之奇葩”。它既不同于元青花瓷的熱烈奔放,又有別于中晚明青花的典雅稚拙,更不同于清前期青花的明艷華美,它所體現的審美層次崇高而神圣,具有深邃無邊的藝術底蘊。所以,明代青花瓷以永樂、宣德年間的為最。 因近年來收藏界對永宣青花瓷器的關注,故【極速鑒寶】平臺特咨詢多位業界知名瓷器鑒定專家,整理了一份永宣時期青花瓷鑒定要點,以供收藏者參考。 永樂時期,青花胎土淘煉精細,白沙底溫潤細密,胎色潔白,呈糯米粉狀,摸之細膩滑潤。大件琢器及墩式大碗多為厚胎,圓器及小件琢器為薄胎;偶見小塊鐵質斑,圈足矮淺,足墻內直外斜。施釉底,多見小器底足,過底釉為白釉,比較勻凈,釉薄處泛黃,釉厚處呈漿白色或閃青色。有的底釉開片細小,有的為波浪釉。 青花園景花卉紋盤沙底,明永樂 高9.2cm,口徑63cm,足徑48.6cm 故宮博物院藏 青花壓手杯(獅球心)底釉,明永樂 高5.2cm,口徑9.3cm,足徑3.9cm 故宮博物院藏 在永樂時期,青花瓷器細瓷底足平切,足跟較窄,琢器器足多為邊棱狀,即削切痕明顯。圈足露胎之處泛火紅,足內墻多泛黃斑,永樂胎體比較輕薄,修胎工整,器物接痕處不明顯。 青花花卉紋八方燭臺,明永樂 高38.5cm,口徑9.0cm,足徑23.5cm 故宮博物院藏 在款識上,永樂只有少數的“永樂年制”的篆書款,明正德后一直到清代均出現仿永樂款。 青花壓手杯(花心)內底篆書四字永樂年制款識 明永樂 高4.9cm,口徑9.2cm,足徑3.9cm 故宮博物院藏 而宣德時期,燒造瓷器時胎土淘煉更加精細,瓷胎更為縝密堅硬。永樂胎細潤有余而堅硬不足,其密度要小于宣德,所以同等大小器物宣德要重于永樂。宣德大器多厚胎,底為無釉的砂底,處理光滑自然,無旋痕,常有火石紅斑,后仿品常有清晰的旋痕。琢器仍為接胎,處理較好,但仍能看出。 青花海水龍紋缽,明宣德 高12cm,口徑26.5cm,足徑12cm 故宮博物院藏 但宣德款識比永樂明顯增多,一般為六字楷書款(宣德中晚期),個別亦有四字楷書款或采用篆書的(宣德早期),署款位置不定,全身各部位均有書寫。款分為無邊框六字一行楷書款和有邊框六字一行楷書款,以制字為常用,個別用造字。德字中間無一橫,四與心緊靠。 青花纏枝花紋執壺 故宮博物院藏 天球瓶 故宮博物院藏 永樂時期青花用料主要用蘇麻離青鈷料,為進口料,但其又與元青花的進口料是不同的,有暈散,發色濃艷為青藍色,如藍寶石般的光澤,仍為高鐵低錳,易出鐵銹晶斑,濃重處有錫光;此外,這時期進口料加提純的國產料,多不帶有鐵銹晶斑,青花發色極為優雅。 青花海水紋香爐為青花進口料,明永樂 高55.5cm,口徑37.3cm,足距38cm 故宮博物院藏 青花壓手杯(花心) 青花發色極為優雅,多不帶有鐵銹晶斑 明永樂,高4.9cm,口徑9.2cm,足徑3.9cm 故宮博物院藏 在釉面上,永樂時期釉面呈肥厚、細膩、光滑、瑩潤、平凈的特點,無橘皮紋,青白度比元代有所減弱,有的已出現潔白色調,但青白色調一直是元明兩代的整體特點。 青花纏枝花紋罐,明永樂 高17cm,口徑14.4cm,足徑9cm 故宮博物院藏 而宣德時期的釉面與永樂相比更加細潤,但多桔皮紋。釉面多亮泛青,稱為亮青釉。釉面氣泡密集,大小不一,顯云霧狀,稱為朦釉,清仿多朦釉。琢器器里釉汁流淌不均,可見垂流痕。中小器物底足多施釉,但器身釉與底足釉色不一。 青花牽牛花紋四方委角瓶,明宣德 高14.5cm,口徑5.7cm,足徑7.4cm 故宮博物院藏 青花人物紋高足碗,明宣德 高10.2cm,口徑15.5cm,足徑4.5cm 故宮博物院藏 在宣德時期,積釉呈翠青或亮青色,宣德早期與永樂一樣釉面無桔皮紋,釉面稍白,中期桔皮紋增多釉面青白色,晚期釉面稍白又少見桔皮紋,并出現潔白釉。清雍正仿宣德最多,但釉色青中泛白,釉泡大小一致而無層次,桔皮紋過于規整,不自然。 此外,宣德在底足釉面一般有以下幾種情況:一是白色潔潤有桔皮紋呈乳汁狀;二是色泛漿白,釉不均勻,白釉中隱顯出一片黃色俗稱黃溢子;三是青白色者,晶瑩光亮,較器身稍亮。 青花纏枝蓮紋執壺 白色潔潤有桔皮紋呈乳汁狀 通高15.3cm,口徑4.8cm,足徑7.7cm 故宮博物院藏 青花海水蕉葉紋尊,明宣德 色泛漿白,釉不均勻,釉邊出現黃溢子 高15.1cm,口徑16.5cm,足徑10.9cm 故宮博物院藏 青花人物紋高足碗,明宣德 青白色者,晶瑩光亮,較器身稍亮。 高10.2cm,口徑15.5cm,足徑4.5cm 故宮博物院藏 至于宣德時期在青花料的選擇使用上有三種,一是進口料,發色濃艷深沉,有暈散現象,色閃黑藍或深藍,凝聚處為黑褐色結晶斑,深凹陷于胎骨之中;二是國產料,發色清淡,藍色不穩定,時有流散走釉,淺色青花色料常于釉面混淆,使紋飾模糊不清;三是進口料與國產料的混合料,發色明快,濃重與淡雅參差相間。濃者色泛黑藍或深藍,淡者,色灰暗猶如隱身在云霧中,亦有淺淡鮮明的色調。宣德早期極類永樂,不易區分,宣德晚期發生了變化,不同于上述三種情況,青花發色濃黑,有凝聚斑點;有的色調灰暗,則少結晶斑,釉面較為白潤平滑與青白桔皮釉全然不同,極類正德器物。 青花藍查體梵文出戟法輪蓋罐 進口料 明宣德,高28.7cm,口徑19.7cm 故宮博物院藏 青花海水蕉葉紋尊,明宣德 國產料 高15.1cm,口徑16.5cm,足徑10.9cm 故宮博物院藏 宣德青花夔龍紋罐 進口料與國產料的混合料 高19cm,口徑15.8cm,足徑13.8cm 故宮博物院藏 永樂時期的青花紋飾疏朗秀麗,仍為一筆點畫畫法,開始出現了雙鉤小筆觸填色,有意出現了明暗濃重輕淡對比,以粗筆寫意,細筆描摹,線條的紋理中常有鈷鐵的結晶斑,呈星狀點滴暈散,濃重處凝聚成黑青色、藏青色或呈現金屬錫光,下凹處深入胎骨,結晶斑表面凸凹不平,因其暈散多結晶斑,因而紋飾主題多花鳥、海水和園景,人物極少。整體紋飾為清秀特點明顯。基本不見前朝盛行的扁菊花為主題的紋飾圖案了。 青花纏枝花紋罐,明永樂 高17cm,口徑14.4cm,足徑9cm 故宮博物院藏 而到了宣德時期,紋飾一改永樂的纖細風格,粗重豪放,筆法蒼勁。常用實筆和勾勒渲染兩種筆法,實筆多為細線條,勾勒渲染多為粗線條,紋飾規矩不出格,布局較滿密,紋樣工整,線條有濃淡不一的筆觸,有自然的暈散,常見以茶花、菊花、牡丹、蓮花組合描繪在一起,往往是幾種花卉交錯重復使用。纏枝蓮花在宣德時也較為多見。整體紋飾風格均為一氣呵成。尤其龍紋雄健威武,頭發長向上飄起,有雙角,龍身舒展修長,矯健勇猛,為明清之最。海水紋在宣德青花中大量出現,多作輔助紋飾,少量作主題紋飾,采用寫實手法描繪。 宣德青花海水白龍紋扁壺 高45.3cm,口徑7.8cm,足徑14.5cm 故宮博物院藏 (左)青花竹石芭蕉紋梅瓶,明永樂 高41cm,底徑12.2cm (右)明宣德青花纏枝花卉紋梅瓶 高53.1cm,口徑8cm,足徑16.5cm 均藏于故宮博物院 永樂和宣德的瓷器,是青花工藝的典范。但在近年交易市場上,因缺少真正的精品,導致永宣時期的青花瓷器難有高成交價。其實自明代成化朝開始,到晚清、民國,均大量燒制,但也僅是酷似原作罷了,永宣時期青花瓷器自然形成的黑色斑點卻仿不出。現代仿永宣青花色調漂浮,沒有永宣青花那種濃翠艷麗的感覺,釉層不如永宣青花真品肥厚,胎土因現代工藝,在技術上、造型上、工藝水平上均有差距。所以,如果想要收藏永宣時期的青花瓷器,一定要學會鑒別該時期青花瓷器的特點,多問多看,以免上當受騙! 權威專家鑒寶| 藏友社群交流 |
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