京劇旦行扮演各種不同年齡、性格、身分的女性角色。旦行又分為正旦、花旦、花衫、刀馬旦、 武旦、老旦等專行。
①正旦 俗稱“青衣”,因所扮演的角色常穿青色褶子而得名。主要扮演莊重的青年、中年婦女,表演特點是以唱功為主,動作幅度較小.行動比較穩(wěn)重。念韻白,唱功繁重。如《三擊掌》中的王寶釧、《二進宮》中的李艷妃、《桑園會》中的羅敷女等。
②花旦 大多扮演青年女性。身著短衣裳,如褂子、褲子、裙子、襖;有時穿長衣裳,也繡著色彩艷麗的花樣。人物性格大都活潑開朗,動作敏捷伶俐。表演以做功、說白為主,說白主要是京白,韻白較少。如《棒打薄情郎》中的金玉奴、《烏龍院》中的閻惜姣等。
④武旦
⑤花衫 是本世紀20年代以后,綜合青衣、花旦、刀馬旦的藝術(shù)特點,發(fā)展而成的新的旦角類型。在花衫形成之前,一個演員一般不能兼演青衣和花旦兩個行當。王瑤卿為了豐富旦角的表演藝術(shù),充實藝術(shù)表現(xiàn)能力,他把青衣沉靜端莊的風格、花旦活潑靈巧的表演、刀馬旦的武打工架等融為一爐,創(chuàng)作出一種唱、念、做、打并重的旦角行當,人們把它命名為花衫(花旦和青衫的結(jié)合)。 京劇四大名旦所編演的新劇目,大都屬于花衫范疇,每個新戲都力求在唱、念、做、打各方面滿足觀眾的觀賞要求,如《霸王別姬》中的虞姬、《漢明妃》中的王昭君、《鎖麟囊》中的薛湘靈、《紅樓二尤》中的尤三姐等。花衫戲中還有一種旗裝旦,穿清朝旗人的衣飾,梳旗頭,腳下穿花盆底鞋,說京白。旗裝旦所表演的人物并不限于清朝婦女,哪一個朝代的都有,加《蘇武牧羊》中的胡阿云(漢代)、《四郎探母》中的鐵鏡公主(宋代)等。
⑥老旦 專門扮演老年婦女角色的行當。扮相、身段、臺步都與青衣不同,主要突出老年人的特點。演唱用本噪,唱腔與老生接近,但具有女性婉轉(zhuǎn)迂回的韻味。如《楊門女將》中的佘太君、《岳母刺字》中的岳母、《鉤金龜》中的康氏等。 京劇早期的著名旦角有:胡喜祿、梅巧玲、時小福、余紫云、田際云、田桂鳳等。 胡喜祿,生于1827年,卒于1890年,他是同程長庚、余三勝同時代的著名青衣演員,他的發(fā)音用了很多的鄂音,大膽地起用鄂音來取代徽音,所以唱腔就比較柔婉,字眼上就更加清晰。他在演出里面也進行了許多革新。比如說現(xiàn)在的傳統(tǒng)劇目《玉堂春》,大部分都是胡喜祿那個時代創(chuàng)制的,今天的還延續(xù)下來。 梅巧玲是梅蘭芳的祖父,他生于1842年,卒于1882年。梅巧玲主工花旦,也兼演青衣。他的扮相非常地富麗堂皇,所以當時有“胖巧玲”之稱。他的拿手戲如《盤絲洞》,《梅玉配》,都是膾炙人口的。梅巧玲先生也是京劇旦角改革的先驅(qū)者,一是他大膽地編演了很多新戲,特別是擅長演旗裝戲,如《雁門關(guān)》的蕭太后和《四郎探母》的蕭太后。他的旗裝戲在當時來說打破了青衣和花旦的界限,所以他在身段、神氣、臺步、表演等各方面都有很多的革新。 時小福,生于1849年,卒于1900年。他私淑胡喜祿的演出風格。但是他唱腔比較遵從徽音,比較剛直。他演的人物,大部分也是節(jié)婦烈女。比如《三娘教子》,《四郎探母》里的四夫人這一類人物。他的風格與他演的人物是相一致的。所以他是我們青衣先輩里剛直派的代表。時小福的弟子叫吳菱仙,吳菱仙的弟子是梅蘭芳。時小福、吳菱仙、梅蘭芳這是一脈相承的。 余紫云是余三勝之子,余叔巖之父。(1855~1899),他是梅巧玲的弟子,既演花旦,也兼演青衣。花旦私淑梅巧玲,青衣私淑胡喜祿。余紫云的表演風格上對于后來的王瑤卿產(chǎn)生了很大的影響。他的代表劇目既有青衣也有花旦戲,比如《宇宙鋒》、《游龍戲鳳》、《御碑亭》、《玉堂春》、《虹霓關(guān)》等。他不僅基本功扎實,技藝精湛,而且能戲多、戲路寬,文武昆亂不擋,尤精蹺工。他演二本《虹霓關(guān)》之丫環(huán),在“獻盤”一場,托盤疾走圓場,猶如楊柳春風,婆婆生姿,極優(yōu)美。據(jù)《梨園舊話》載他“嗓音柔脆、玉潤珠圓,其唱工固臻妙境,至不專屬青衫之劇,如《戲風》之李鳳姐,《虹霓關(guān)》之丫環(huán),姿態(tài)橫生,維妙維肖”。更為重要的是余紫云繼承了乃師梅巧玲揉花衫、青衣于一爐的優(yōu)良創(chuàng)造,對京劇旦角表演的發(fā)展起到了承上啟下的重要作用。據(jù)《京劇二百年之歷史》載:“時小福之青衣以典雅勝,田桐秋之花旦以流利著,然紫云兼此二人之長,實為今日王瑤卿、梅蘭芳之先驅(qū)者。”紫云兼工琵琶,演《昭君出塞》一劇時,自彈自唱,琵琶鏗鏘,珠喉宛轉(zhuǎn),清晰動人,世人稱為一絕。 田際云 (1864~1925) 中國河北梆子演員,工花旦。藝名響九霄。原籍河北高陽。12歲入涿縣雙順科班學花旦兼小生,15歲時便嶄露頭角,演出活動遍及北京、天津、上海等地。曾自建科班,培養(yǎng)出許多名角。于清末被選入踦平署外學。 田桂鳳,生于1867年卒于1931年。他的表演以細膩,口齒伶俐見長,尤其擅長京白。他是著名花旦筱翠花的老師。從田桂鳳的表演風格來看,他以風流潑辣見長,而另一位花旦梅巧玲是以妖艷嫵媚突出。所以兩個花旦演員的風格是不相同的,他的代表劇目有《拾玉鐲》、《戰(zhàn)宛城》、《翠屏山》、《烏龍院》等等。 陳德霖,同治元年生人,清末民初青衣泰斗,其主要特色在于繼承老派青衣演唱的傳統(tǒng),偏于陽剛一路,而在唱法上較前人略有變化,是近代青衣重要流派,世稱"陳派"。人稱“老夫子”。初在四喜班,后入三慶班學戲。成名后倒倉極苦,經(jīng)多年苦練,至光緒八、九年時,嗓音更勝從前,至老不衰。嗓音剛勁嘹亮,腦后音純正,唱法屬陽剛一路,滿宮滿調(diào),年逾六旬時仍嬌脆如少女,調(diào)門也絲毫不降,還是標準的正工調(diào),直到1930年7月13日為弟子黃桂秋助演《大登殿》之代戰(zhàn)公主偶感傷寒于7月27日病故,在嗓音藝術(shù)青春之長久方面,比后來的各旦角流派創(chuàng)始人更勝一籌。
青衣(正旦)與花旦的區(qū)別 北方劇種多稱青衣,南方劇種多稱正旦。青衣在旦行里占著最主要的位置,所以叫正旦,扮演的一般都是端莊、嚴肅、正派的人物,大多數(shù)是賢妻良母,或者是貞節(jié)烈女之類的人物。如秦香蓮、王寶釧等。 |
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