每年5月5日或5月6日是農歷的立夏。“斗指東南，維為立夏，萬物至此皆長大，故名立夏也。”此時，太陽黃經為45度，在天文學上，立夏表示即將告別春天，是夏日天的開始。人們習慣上都把立夏當作是溫度明顯升高，炎暑將臨，雷雨增多，農作物進入旺季生長的一個重要節氣。

立夏是夏季的第一個節氣，表示盛夏時節的正式開始。在這樣的炎炎夏日里，如果懶得頂著烈日出門游玩，不如和小編一起去古畫中看看古人是怎么在夏天賞荷過夏的吧！

宋 吳炳 出水芙蓉圖

《宋吳炳出水芙蓉圖》是吳炳所繪的扇面畫，作品創作于宋代，尺幅為縱向23.8cm，橫向25.1cm，現藏于北京故宮博物院。《出水芙蓉圖》一畫雖小，畫得卻十分精致生動。此畫系用沒骨法。用筆輕細，敷色柔美，幾乎不見筆跡，淺粉色的花瓣、嫩紅花蕊似乎還帶有拂曉時分的露珠，這正是花苞初發的最佳時刻。粉紅色的蓮花在碧綠的荷葉映襯下顯得格外的清妍艷麗。

唐艾 《荷花圖》

《荷花圖》取荷塘一角，紅荷盛開，新荷殘葉映帶成趣，塘水清澈，水草飄動，呈現盛夏荷塘一派蓬勃的景象。此圖用沒骨法畫成，荷花的染色，以粉帶胭脂，由瓣頭漸入而成；荷葉以淺色作底，又以深色渲染讓出葉脈。

陳洪綬 荷花鴛鴦圖軸

荷花鴛鴦圖軸以“出污泥而不染，濯青蓮而不妖”的荷花為題，花朵清麗，或含苞，初綻、或怒放，多姿多態；枝葉帶露，娉婷舒展，俯仰欹側；湖石雄奇，銳利堅崚，厚重沉凝。兩只彩蝶在空中翩翩起舞，一對鴛鴦在水面戲水悠然，打破了一池碧水的寧靜。一只青蛙正隱伏于石后的荷葉上覬覦甲蟲，弓身欲動，給畫面平添了幾許生機與意趣，從中可見畫家善于觀察的細心與狀物精微的匠心。

清 謝蓀 紅蓮圖冊

《紅蓮圖冊》畫紅蓮花，墨線細勾，后填色彩，嚴謹工整，畫面顯得濃艷、工麗。畫法從宋院體畫中變出。畫上自題：“己未春日寫似，伴翁老先生，謝蓀。”鈐一印。按己未為清康熙十八年，即公元1679年。

惲壽平 荷花蘆草圖

此畫描繪了秋風蕭瑟之中，一莖新荷凌空而出，盛放的花瓣嬌艷動人，與凋殘半枯的荷葉以及枯槁無色的蓮蓬形成鮮明對比。荷花以惲壽平特有的沒骨畫法繪出，色調清麗冷艷，用筆灑脫飄逸，營造出一派空瀠的韻味。

郎世寧 《荷花蝴蝶》

郎世寧以中西合璧的繪畫技法，描繪出獨樹一幟的花鳥畫作品。畫中的花卉鳥蟲設色艷麗，描繪極其細致逼真，富有很強的立體感和層次感。在他的畫中或多或少仍帶有西方繪畫中的明暗變化，造型寫實生動。

石濤 《浦上生綠煙》

這幅畫描繪的是清風拂過的河塘，水波漣漪，闊大的荷葉與荷花也隨風輕輕搖動。荷塘的水面畫家沒有完全用空白的虛境表現，而是用濕筆淡墨富于動感的筆勢略加點染，表現水波蕩漾。此畫上有畫家自題：“浦上生綠煙，波底蕩紅云。勿搖雙桂楫，猶恐濕湘裙。相約采蓮來，艇子打兩槳。驚起白鷺鷥，飛入橫塘港……”描繪荷葉田田、荷花盛開的荷塘風景。

朱耷 《荷花小鳥圖》

畫中荷葉呈即將衰敗之勢，荷花也將凋謝，兩只小鳥則鼓著一雙惑眼，四目對注，流露出幾多對未來的惶惑和不解……整個畫面，墨荷生動，各有姿態，意趣盎然，與蓮荷相呼應的左下面畫水中露石，組合得當，右部留在畫外，用筆放逸，疏秀而具生氣。荷花小鳥是朱耷最擅長也最喜愛的題材，他描繪荷塘，多是淺水露泥，荷柄修長，扶搖直上，亭亭玉立，具有君子之風。他曾自云：“湖中新蓮與西山宅邊古松，皆吾靜觀而得神者。”可見其畫荷是觀察入微，靜觀悟對而以意象為之，信手拈來，妙趣自成。