|
. ![[轉載]（858）上海博物館之繪畫館（上）](http://image109.360doc.com/DownloadImg/2019/07/1017/165701270_1_20190710054609382 "[轉載]（858）上海博物館之繪畫館（上）") ![[轉載]（858）上海博物館之繪畫館（上）](http://image109.360doc.com/DownloadImg/2019/07/1017/165701270_2_20190710054609491 "[轉載]（858）上海博物館之繪畫館（上）") ![[轉載]（858）上海博物館之繪畫館（上）](http://image109.360doc.com/DownloadImg/2019/07/1017/165701270_3_20190710054609694 "[轉載]（858）上海博物館之繪畫館（上）") ![[轉載]（858）上海博物館之繪畫館（上）](http://image109.360doc.com/DownloadImg/2019/07/1017/165701270_4_20190710054609804 "[轉載]（858）上海博物館之繪畫館（上）") 唐 佚名 佛像圖頁 此圖作釋迦牟尼佛結跏趺坐于蓮坐上，雙手作法界定印。火焰背光，線條概括而粗獷。 ![[轉載]（858）上海博物館之繪畫館（上）](http://image109.360doc.com/DownloadImg/2019/07/1017/165701270_5_20190710054609991 "[轉載]（858）上海博物館之繪畫館（上）") 北宋 朱銳 《溪山行旅圖頁》 絹本 淡設色 縱26.2厘米，橫27.3厘米 朱銳（-），河北人，宋徽宗時為畫院待詔，南渡后于紹興間復職，授迪功郎，賜金帶，他“工畫山水谷物，師王維，尤好寫騾綱、雪獵、盤車等圖，形容布置曲盡其妙，筆法類張敦禮”。 ![[轉載]（858）上海博物館之繪畫館（上）](http://image109.360doc.com/DownloadImg/2019/07/1017/165701270_6_2019071005461085 "[轉載]（858）上海博物館之繪畫館（上）") 左側小徑上的一組人物，車旁一人手搭在車上，因為路面泥濘、車輪難以前行，所以他在幫忙推車。車前的情況則隱沒在樹叢中了。小徑兩旁的落葉樹是蟹爪的畫法。 ![[轉載]（858）上海博物館之繪畫館（上）](http://image109.360doc.com/DownloadImg/2019/07/1017/165701270_7_20190710054610210 "[轉載]（858）上海博物館之繪畫館（上）") 絹，縱25.5 厘米 橫26.2 厘米 此圖用工筆描繪虞美人，落筆停勻，矩度嫻熟，是出自北宋晚期院畫高手之筆。 ![[轉載]（858）上海博物館之繪畫館（上）](http://image109.360doc.com/DownloadImg/2019/07/1017/165701270_8_20190710054610413 "[轉載]（858）上海博物館之繪畫館（上）") 南宋 《歌樂圖卷》 描繪了南宋宮廷歌樂女伎演奏、排練的場景。畫面中九位女伎、一位老樂官和二位女童于庭院中一字排開，手持笛、鼓、排簫、琵琶等多種樂器。畫中人物均穿著南宋時期的典型服飾：九位女伎身材修長，穿著紅色窄袖背子，高髻上飾以角狀配飾；男性樂官佩戴朝天幞頭，女童則戴簪花幞頭。此卷所繪的人物及場景是南宋社會文化生活的生動寫照。 在技法上，《歌樂圖》設色細膩鮮艷，用筆精細而能夠隨物應形，通過不同的筆法表現不同物象的特定質感，如衣紋流暢、竹葉勁挺、樹石沉雄，寫實且富于意趣。畫面構圖疏朗簡潔，節奏感強，整體上呈現出相當高的藝術水平。而以歌樂女伎為表現題材的作品在南宋人物畫中極為少見，具有相當高的歷史、藝術價值。 ![[轉載]（858）上海博物館之繪畫館（上）](http://image109.360doc.com/DownloadImg/2019/07/1017/165701270_9_20190710054610600 "[轉載]（858）上海博物館之繪畫館（上）") 《歌樂圖卷》畫面右側為一棵棕櫚樹，樹干以淡墨暈染，樹葉雙鉤，并填以石綠色，上層的樹葉以樹身為軸呈對稱狀；地面上點綴了幾叢花草，草葉以沒骨寫意法畫出，地面上白色的小花以渾點點出；地面局部暈染石青，并勾勒有平行的水平線表現地面質理。畫面左側的配景，靠右邊為太湖石和竹叢的組合，地面點綴花草，花草的描繪方式與右側配景中的花草一致。太湖石的輪廓線比較粗獷、寫意，石面以石青暈染，局部施以皴擦表現質理。太湖石后的竹子，竹竿和竹葉雙鉤，中間幾株竹竿以石青暈染。太湖石和后面的竹叢也呈中軸對稱狀。左邊有一段欄桿，欄桿后繪有一棵盛開著白色花朵的樹，似為梨樹，樹干雙鉤，樹身暈染，樹葉為瓜子形點葉，白色的花瓣以橢圓形的點進行表現，畫面美感十足。 ![[轉載]（858）上海博物館之繪畫館（上）](http://image109.360doc.com/DownloadImg/2019/07/1017/165701270_10_20190710054610726 "[轉載]（858）上海博物館之繪畫館（上）") 《歌樂圖卷》中所繪九女子，皆披褙子外衣，此服飾出現于北宋年間，流行于南宋時代。在河南禹縣白沙一號北宋墓壁畫《伎樂圖》，和傳世的南宋《瑤臺步月圖》頁中都可見到。此外，女子梳高髻并簪有三朵花狀飾物的發式與南宋《瑤臺步月圖》頁和《荷亭兒戲圖》頁中的女子發式相近。圖中另二個女孩裝扮官員樣，所戴直腳幞頭也是宋時官帽樣式。另一位手抱琵琶的男藝人，穿圓領窄袖袍衫，戴曲腳幞頭，與河北宣化遼墓壁畫《散樂圖》中的吹樂藝人相同。 從此圖人物的服飾和幞頭考察，有宋制和遼制混合的形跡。此圖上的樂器，除鑼鼓、拍板外，并有排簫、笛和琵琶，聯系人物服飾特點，應是北曲雜劇的表現形式。故而其時代應定為金代，其主題為“北曲雜劇”。 ![[轉載]（858）上海博物館之繪畫館（上）](http://pubimage.360doc.com/wz/default.gif "[轉載]（858）上海博物館之繪畫館（上）") 南宋 《西湖圖卷》（原傳李嵩繪） 紙本水墨，縱27厘米，橫80.7厘米 李嵩(1166-1243)錢塘(今杭州)人。人少木工，頗遠繩墨。被宮廷畫家李從訓收為養子。光、寧理三朝(11901264)畫院待詔。工畫人物道釋，得從訓遺意，尤長于界畫。李嵩畫過許多表現下層社會生活的風俗畫，把勞動人民的生活作為審美對象來描繪，這在中國古代美術發展史上有著重要的意義。 卷首有明沈周書“湖山佳處”四字。 朱元璋御題。 《西湖圖卷》全圖采用鳥瞰構圖形式，畫的中央一片空白，為西湖湖面，湖上方山巒起伏，南北高峰對峙，蘇堤六橋隱約。全圖工筆寫意兼用，墨色清淡洗練，用筆老到。 卷后有明吳璠、金禮題詞。 南宋 馬和之 《詩經陳風十篇卷》（展開宛丘、東門之枍兩篇） 宋高宗趙構曾書《毛詩》三百篇，命畫家馬和之為之補圖。所謂毛詩，是指西漢時魯國毛亨和趙國毛萇所輯和注的古文《詩》，也就是現在流行于世的《詩經》。此卷無款，風格近馬，是南宋畫院畫家所作或臨摹。這些畫筆意工整，題字正統，有著宮廷畫的風范。 宋 佚名 《鵪鶉圖頁》 此圖所作鵪鶉，神態逼真，坡后蘆荻一莖搖曳生姿，是北宋晚期的作品。 南宋 荷花圖頁 荷葉作風勢，荷瓣以金筆細勾，為南宋院畫中的寫生佳作，精致富麗的畫風源出于南宋花鳥畫家吳炳。 宋 《江妃玩月圖頁》 無款 寫宮中婦女月夜賞海情景，意境閑適，筆墨高超，屬馬、夏一派。上有明“晉府書畫之印”一半，及“乾坤輕氣”印。 宋 《荷花蜻蜓圖頁》 向背有致的花葉嬌艷如生，勾勒暈染精致富麗。 元代 元 唐棣 《雪港捕魚圖軸》 絹本設色,縱148.3厘米，寬68.2厘米 縱:1165厘米，橫:35.7厘米 此圖為風格蒼潤的平遠山水。以簡略的筆墨畫出河岸的山丘，寬闊的水面連接著前景的坡石樹木。圖中自題中點明此畫于至正甲辰(公元一三六四年)四月八日為周伯昂所作，作者時年六十四歲。后又有作者戊申(公元一三六八年)六月詩題。畫幅中另有張監(天民)、邵貫詩題。 元 吳鎮 《竹石圖軸》 紙本墨筆 縱122.44厘米，寬46厘米 元 柯九思 雙竹圖軸 紙本墨筆，縱86厘米，橫44厘米 《雙竹圖軸》畫面上，兩株竹子從左側伸入，一直一斜，姿態各異，惟妙惟肖。《雙竹圖》構圖簡潔，沒用花卉、坡石作映襯，畫面明凈，布局清朗，形態端詳，筆墨秀潤，給人以清風拂面、秀逸灑脫之感。 元 趙元 《合溪草堂圖軸》 紙本設色 縱84.4厘米，橫41.2厘米 此畫瀟散簡逸，筆墨簡潔，多干筆皴擦，無一筆拖泥帶水，是趙原一幅頗具代表意義的山水杰作。畫上有乾隆皇帝的御題詩，并鈐有“乾隆御覽之寶”等帝王的收傳玉璽。 有15年以上沒有公開展出。 元 佚名 《百尺梧桐圖卷》 這幅作品假名為趙孟釧鰨嬤形嗤┭謨誠攏彌幸蝗俗藕閡鹿誥嶙罘欠病Ｎ嗤┮錚姓邢湍剎胖猓硨筇饈紜俺嗔穩丈鏨＃鏌環錈簟鋇齲磯啻駛閿謝適以⒁猓憧杉馕弧爸魅恕鋇匚環峭話恪 卷后題跋有王蒙、倪瓚等人。 元 顧原 《丹山紀行圖卷》 縱30.8厘米，橫332厘米 《丹山紀行圖卷》是繪畫史上為數不多的描繪丹山赤水的代表作之一，描繪了丹山層巒疊嶂、古樹迷殿、云氣浩蕩的景象,透著一股清麗之氣。 從康熙年間開始，該畫作一直被冠以明代畫家顧琳名下。然而，上博專家發現，該畫作的作者應當為元末畫家顧園。兩位畫家都姓顧，年代接近，且同號‘云屋’，時人都稱其為顧云屋，所以張冠李戴了300年。 元 《羅漢像軸》（注荼半讬迦尊者） 注荼半托迦尊者（俗稱看門羅漢，又名周利槃陀。未出家時，愚笨善忘；以掃地上的塵垢，悟出要實踐佛法來清除心中的貪瞋癡。） 該圖款署：“第十六名注荼半讬迦尊者與千六百眷屬住持軸山中。時大元至正五年乙酉歲二月已卯朔十九日甲戍吉。”可見有明確紀年，為元代1345年2月19日之前作（或在此日供養） 明前中期 洪武—隆慶（公元1368-1572年） 明 呂紀 《雪柳雙鳧圖軸》 絹本設色,縱166厘米，橫100.2厘米 這幅作品很好的體現了呂紀作品中的剛柔并濟, 兩只肥碩的野鴨、遒勁的老干和積雪的柳條被刻畫的十分到位。 明 林良 《古木寒鴉圖軸》 《古木寒鴉圖》是林良創作的一幅精品力作，描繪了寒冬時節一群寒鴉棲息在枝頭的情景。畫作中的眾多鳥雀姿態各異:它們聚棲枝頭,有的梳弄羽毛,有的仰望高處,有的凝視遠方,還有的閉目養神。此畫以水墨為主,略施淡彩。其中鳥羽的畫法最為巧妙——畫家用濃重潤澤的墨色渲染鳥羽,以表現其毛茸茸而富于彈性的質感。畫中還有一些鳥雀則用極淡的墨色加淺赭色點染,使之顯得輕盈靈動呼之欲出。此畫還描繪嶙峋的石崖,以及一棵粗壯的古樹和數株修竹。雖然樹木枝葉縱橫交錯,卻雜而不亂,畫家巧妙地運用了濃淡不同的墨色來區分遠近,表現空間距離,起到了相互映襯的效果。林良還用細致的筆墨表現出寒風中枯枝竹葉的搖曳感,以襯托出鳥兒的恬靜,并使畫面更加優雅精致。此畫中禽鳥數量眾多,姿態逼真動人,給人遠離喧囂自由自在的愉悅享受。 明 吳偉 《秋江歸漁圖軸》 明 李儀 《攜琴賞月圖軸》 絹本水墨淺設色 李儀，生平不詳，畫風繼承吳偉。 畫中描繪了一高士在山中悠閑地賞月，身后一童子抱琴侍立。琴在琴囊中，并未取出。 明 蔣嵩 《攜琴訪友圖卷》 明 姚綬 《林下獨坐圖軸》 明 瞿俊 《竹石圖軸》 縱148.8厘米，橫57.2厘米 明 周臣 《長夏山村圖軸》 紙本設色 縱113.5、橫59.2厘米 明 張靈 《織女圖軸》 紙本設色，立軸，縱135.4厘米，橫56.4厘米 明 沈周 《西山云靄圖卷》 紙本設色 縱634.3厘米、橫29.4厘米 明 文征明 《句曲山房圖卷》 明 唐寅 《款鶴圖卷》 紙本，縱29.6 厘米 橫207.4厘米 此圖上入眼的是一片連綿的山，山邊有幾棵老樹，樹下有一人，離人不遠處有一只鶴。 明 謝時臣 《問禮圖軸》 明 文伯仁 《都門柳色圖軸》 明 錢谷 《補沈周重陽酒興詩圖軸》 紙本設色，縱158.7、橫43.3厘米。 明 陸治 《虎丘山圖軸》 明 文嘉 《溪亭試茗圖》 絹本設色，縱102厘米 橫38厘米 明 徐渭 《五月蓮花圖軸》 紙本墨筆，立軸，縱103厘米，橫51厘米 明 陳淳 《墨花圖冊》 桑葉上面有四條正在吃桑葉的蠶，惟妙惟肖。 畫面中，有些焦枯的蓮葉四平八穩地鋪展在畫面中央，而斜出的花莖卻只剩了蓬頭；蓮葉的正上方，枝頭伏著一只蟬，淡墨輕掃出似乎仍在顫動的蟬翼，分明是平穩到近乎無趣的構圖，卻隱藏著無限生機。 明后期—清前期 明萬歷—清康熙（公元1573-1722年） 明 吳彬 《山陰道上圖卷》 紙本 設色 縱862.2厘米，橫31.8厘米 弘歷題詩，及乾隆御府印璽。 清 王時敏 《云山圖軸》 紙本設色，縱 171.7厘米，橫 60.2 厘米 絹本，縱177厘米，橫95厘米 清 王原祁 《仿黃公望富春山色圖軸》 絹本設色，縱102.4厘米，橫45.9厘米 紙本墨筆，縱134.3厘米，寬45.1厘米 縱21.1厘米 橫723.2厘米 董氏題“珂雪寫山水有惠崇、巨然法，以此圖贈之” 明 宋旭 《籟山別業圖卷》 明 楊文驄 《為陳百庵作山水卷》 眾多題詩附后。 明 龔賢 《江村圖卷》 清 戴本孝 《秋山圖軸》 清 蕭云從 《秋山圖軸》 清 葉欣 《梅花書屋圖軸》 清 袁江 《水殿春深圖軸》 縱110.6厘米，寬58.9厘米 清 梅清 《木落看山圖軸》 清 朱耷 《秋山圖軸》 縱182.8厘米，寬49.3厘米 清 查士標 《清溪漁隱圖軸》 清 石濤 《山林樂事圖軸》 清 樊圻 山水圖冊 清 吳歷 《葑溪會琴圖卷》 紙本墨筆 縱136.2厘米，橫40厘米 清 惲壽平 《花卉冊》 |
|
|
