?飛俠近期寫了一些關于無人機攝影后期的文章，很受大家的歡迎。

這里我來做一個匯總吧，讓您一次看個夠！

1、降噪問題：

現在的無人機攝影能力和畫質有了大幅度的提升，但也有朋友抱怨在高ISO的弱光條件下拍攝，無人機的畫質總是不滿意。

其實不僅僅是無人機，在我們相機拍攝的時候，也會遇到這樣的問題。

那如何實現弱光高ISO下的純凈畫質呢？

這張圖片，大疆Mavic 2 Pro拍攝，RAW格式。參數如下：

首先從整體來看，構圖和曝光都是不錯的，但如果放大到100%，還是可以看到不少噪點：

無論是相機還是無人機攝影，RAW格式很重要。它里面紀錄了太多的內容，后期RAW處理的過程，就是展現其中顏色，細節，層次。我的思路是先調整體，再完善局部曝光和顏色，然后進行適當降噪，保證畫面細節的同時，還原一個純凈畫面。

在Photoshop ACR中打開這張DNG格式的圖片，首先點擊“自動”，可以讓軟件先幫你來一個“一鍵提升”，然后針對“高光”和“陰影”部分進行微調，保證整體曝光均衡，沒有大面積的過曝和欠曝。

針對噪點多的片子，在清晰度，細節方面的調整一定要慎重。稍微給一點就OK，我這里分別增加了5。RAW格式記錄，但不體現飽和度，整體太灰，顏色不好看。所以針對自然飽和度和飽和度，我先分別增加20。

現在做鏡頭校正，針對大疆御2專業版，我比較喜歡套用DJI的這個鏡頭配置，對畫面的畸變改善比較明顯：

整體上的調整OK了，現在開始進行局部處理。先進行局部曝光調整。我們可以看到畫面中的圓形的酒店和道路有景觀燈，是畫面中的亮點。我們要進行強化。

首先用“徑向濾鏡”工具把圓形建筑主體選上。選取的羽化值要稍微大一些，我一般都設置在80，效果選擇“內部”，畫面中的紅色，代表蒙版選區范圍，并不是真正主體顏色。

然后稍微增加一些曝光，在利用白平衡增加一些暖色。

同樣的道理，也把道路進行選取，這個時候用的是“畫筆工具”，畫筆大小要掌握好。我的選取范圍如下，然后也是增加一些曝光和暖色。

針對畫面中的最突出的黃色，我們在單獨增加一些飽和度。單獨調整黃色。

好了，我們剛才分別進行了整體曝光，整體顏色，局部曝光和局部顏色的調整，現在來進行非常關鍵的步驟，降噪。

畫面中的噪點，主要是白色噪點和彩色噪點，我們在ACR中，先找到細節（就是2個三角那里）。

里面有“銳化”和：減少雜色“二個選項。銳化默認40，默認合理。我們主要看減少雜色，也就是降噪部分。

這里面有二個關鍵調整選項：明亮度和顏色，這是減少畫面中白色和彩色噪點的有力工具。我們要根據畫面噪點的具體情況來調整數值。針對這個案例，我們明亮度和顏色的數值，放在50。其它參數可以不動。

我們這個時候看一下噪點部分對比：

在曝光和顏色得到提升改善的前提下，畫質也好了很多。噪點基本不可見了。50這個數值，對絕大多數的降噪，是可用的。

調整告一段落了，我們再來看看最終調整效果，是不是提升了不少？

2、我們說說接片問題，實現高像素和大場景，用RAW格式接片，生成高畫質、高像素圖片。

無人機有自動接片的功能，也可以保存RAW格式，但我更傾向于使用手動接RAW格式接片，更加靈活可控。我來通過意大利多洛米蒂山區的一個案例來說明：我的眼前是一座壯觀的山峰，用單張照片不足以變現它的氣勢。等待傍晚時分，落日的光線把山峰照亮，光影層次豐富的時候，我把無人機升空到350米左右，在這個視角拍攝了12張圖片。

上面一排4張；

中間的4張；

下面的4張；

用12張照片來覆蓋了我所需要的畫面。這個時候我們會發現，每張圖片之間，我都保留了最少三分之一部分的重疊。無論是相機還是無人機接片，不少于三分之一的重疊是非常必要的。

拍攝完畢，今后后期接片和微調階段。用Photoshop ACR打開12張圖片，把圖片全選，點擊右鍵，選擇“合并到全景圖”。

電腦經過處理，會生成這樣一張圖片：

我們采用的是上中下三層接片，投影中的“球面”效果會更合適。我們不要讓軟件”自動裁剪“，這樣會喪失很多像素。選擇拉動“邊界變形”的滑塊，可以看到系統自動把空白的地方填滿了，保持了像素不丟失。

拉動“邊界變形”之后，天際線有些不平，不要緊，我們最后處理優化的。

經過 RAW格式接片，用12張2000萬像素的RAW格式，得到了一張將近7000萬像素的DNG格式圖片。用飛俠的“一分鐘出大片”技法進行RAW階段處理。主要處理思路是色溫、對比、飽和度和色調分離。

一分鐘后期出大片，效果對比還是很明顯的：

針對天際線有些不平的問題，我們這樣來處理：

首先復制一個圖層：

用矩形選取工具，把天際線不平的位置選中，然后CTL+T, 蘋果COM+T，變形工具。

點擊工具欄上方的“多點變形”工具。對，就是這個扇面的工具。

然后點擊右上方的點，向上提升，讓天際線水平。

天際線位置調整好之后，在利用蒙版和畫筆工具擦拭，讓顏色和曝光過度更加均勻。

好了，看看現在什么樣子了！

很棒了吧！最后，可以進入一下PS的NIK Collection 插件中的“天光鏡”，給畫面中的高光部分，增加一些暖色。力度我一般控制在15%左右。

大功告成，小巧無人機，輕松拍出7000萬像素的大片！

看大圖，細節完美，視覺震撼。

3、說說用無人機拍攝慢門效果：

用傳統的方式來拍攝慢門，最方便的方法就是使用ND濾鏡。在鏡頭前面加一片ND，可以有效的延長曝光時間，實現慢門效果。

那么在強光下，如何用無人機也拍出慢門效果？是否也一定要使用ND濾鏡呢？我昨天朋友圈、微博和今日頭條上發了一個圖片，提出了問題：猜猜如何用無人機拍出慢門的效果？

現在我以在葡萄牙海邊拍攝的一個案例來和大家具體說明，如何用大疆御2 Pro無人機，采用堆棧的方式來實現慢門效果。

我們要利用無人機懸停，進行一個機位的多張連拍。當然，拍攝的場景風不能太大，同時連拍的間隔要盡可能的短。在無人機的拍攝模式中，我們要利用“定時拍攝”功能。

在RAW格式下，最短的拍攝間隔是5秒；

在JPEG格式下，是2秒。我針對這個場景，選擇的是后者。

當然，選擇多張間隔拍攝，你最好有一張高速的存儲卡。

間隔2秒，我連續拍攝了50張圖片。由于是中午時間，光很強，即使我用了最小的ISO和小光圈，每張曝光時間還仍然有1/400秒。這個速度浪花是絕對不可能霧化的。我從中選出了20幾張左右浪花姿態比較好的圖片。

圖片已經拍好和選好，現在我們進入后期處理。首先用Photoshop把這些圖片載入堆棧：文件-腳本-將文件載入堆棧。

這個時候軟件會彈出這個界面：

點擊“瀏覽”，找到圖片素材所在的文件夾，然后把圖片全部選中，點擊右下角的“打開”。

下面的這個環節很關鍵：即使風再小，無人機的云臺再牛，這么多的圖片連拍，也一定會有移動的，所以我們要在“嘗試自己對齊源圖像”前面打鉤（這個也解決了剛才同學的提問），然后在“載入圖層后創建智能對象”前面也打鉤。點擊確定。

看看現在的圖片，四周是不是有“白邊”，這就是克服位移的結果。經過這個操作，就保證了畫面沒有重影，不糊，讓畫面銳利。

這個時候大家也會發現，這海水也沒有霧化啊！？

別著急，通過這個操作，海水馬上霧化：圖層-智能對象-堆棧模式-中間值。

來看一下最終的效果吧，水面霧化了，如絲綢般的纏綿！

無論是相機攝影、手機攝影還是無人機攝影，我都要做到對拍攝結果的可控。無人機攝影的特性，決定了在拍攝的過程中不可控因素很多，所以用堆棧的方式來實現慢門的效果更好！

最后，在和大家說說包圍曝光+全景接片：

在我們攝影的時，會遇到這樣場景，畫面中的光比很大，地平線上有比較凸出的物體，不方便使用GND中灰漸變濾鏡，單張RAW格式的寬容度也不夠，所以只能采用包圍曝光，后期曝光合并。但同時，眼前的場景整體比較宏大，而鏡頭的廣角不夠大，必須用接片的方式來實現。

又要包圍曝光，又要全景接片，看起來有點繁瑣。現在好了，我們來一鍵解決這個問題，其實很簡單。

看下面的這二張圖片，都是我在上個月在意大利利用無人機拍攝，就利用了包圍曝光+接片。

我們現在通過一個具體的案例來說明。

這個場景，是意大利多洛米蒂山區的峽谷，我們運氣很好，遇到了云海，但逆光情況下，光比極大，而且無人機RAW的寬容度還是很有限的。所以我在把眼前的場景分成了三部分，每個部分我利用無人機來進行包圍曝光拍攝，每個場景拍攝五張RAW格式照片，曝光補償覆蓋-2，1，0，1，2。拍攝每個場景，都要最少有三分之一的疊加。

從這些素材我們可以看出，我做到了光比和場景的全覆蓋。

現在用Photoshop ACR來打開：

點擊右鍵，把15張素材全選：

然后到了關鍵一點：選擇”合并為“HDR全景”

處理這個環節，需要有一個比較強大的電腦！經過計算，我們得到了這樣一張圖片：

拖動“邊界變形”滑塊，讓畫面更加完美，然后點擊“合并”。

我們得到了一張很棒的全景圖像，像素為3000萬像素，DNG格式。

利用飛俠“一分鐘出大片”后期技法，我們對整體曝光，整體顏色；局部曝光，局部顏色進行調整，得到了很完美的一張作品，曝光均衡，場景宏大！看看對比和最終的成片：

HDR全景接片，絕對是風光攝影中的大招啊，簡單，好用！

下面的這張照片我上周拍攝于上海，上下接片，包圍曝光。不錯吧？

好了，今天的分享匯總就到這里吧，希望對您有所幫助。