外藏商代雙鳥(niǎo)尊。 海外藏圓鼎局部紅色填飾。 河南信陽(yáng)天湖墓出土商代鼎紋內(nèi)殘留痕。

　　北京?賈文熙

　　2.目前了解國(guó)內(nèi)外有彩飾的部分商周青銅器

　　(1)商晚期青銅爵，南陽(yáng)十里廟出土，出土?xí)r腹部紋飾滿填泥狀物紅漆。(2)商晚期青銅鼎六件，信陽(yáng)羅山天湖墓地出土，紋飾填黑漆，色彩格外醒目。(3)商晚期青銅卣，信陽(yáng)羅山天湖墓地出土，紋飾填黑漆。(4)周晚期青銅鬲西，平頂山應(yīng)國(guó)墓地95#墓同時(shí)出土4件。鬲的沿口平寬，上有一道銘文，銘文字口深，刻道上下垂直規(guī)整，外腹壁的紋道同樣深而規(guī)矩，銘文和紋飾均填滿黑色物質(zhì)，質(zhì)地較硬。當(dāng)時(shí)我將粉末標(biāo)本送某大學(xué)實(shí)驗(yàn)室，經(jīng)X射線熒光譜線分析，排除了煙炱碳元素的存在。因含銅銹蝕等雜質(zhì)，未作進(jìn)一步測(cè)試。(5)西周早期YY1圓渦紋鼎，鼎腹口沿下一周獸面紋，六個(gè)半球狀鼓釘，球面渦紋及繩紋雙耳，腹內(nèi)壁銘文均有較硬黑色填充物。該鼎型的紋飾與寶雞國(guó)墓地竹園溝7號(hào)墓出土的西周早期“豐公鼎”相同。(6)西周戈父已鼎，1995年9月在陜西扶風(fēng)縣黃堆村北角土壕東邊斷崖，農(nóng)民建房取土?xí)r發(fā)現(xiàn)，該鼎殘破，僅存11塊，不見(jiàn)雙耳，殘片有人為打碎痕跡，經(jīng)西安文物保護(hù)修復(fù)中心修復(fù)后，殘缺三分之一以上。該鼎修復(fù)時(shí)“紋飾內(nèi)發(fā)現(xiàn)有填充物，顏色為黑棕色，質(zhì)地堅(jiān)硬”。(7)近期在京某收藏家的一件商代青銅觚，紋道為紅色填飾物，已取樣待作檢測(cè)分析。(8)朋友從網(wǎng)上傳來(lái)幾件在美國(guó)大都會(huì)等海外多家博物館展出的我國(guó)商周時(shí)期的青銅鼎、青銅卣、觥、彝等各類器物，紋飾明顯有黑色、紅色填飾物的殘留痕跡。

　　附：部分春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期髹漆銅器

　　(1)春秋早期竊曲紋匜，安徽肥西出土，紋飾凹地均涂飾桔紅色。(2)戰(zhàn)國(guó)青銅尊，1965年湖北江陵望山2號(hào)楚墓出土，纖細(xì)的變體龍紋槽內(nèi)填黑色生漆裝飾料。(3)戰(zhàn)國(guó)青銅缶，1965年江陵望山2號(hào)楚墓出土，缶腹部圓渦紋內(nèi)填黑色生漆裝飾料。(4)春秋早期黃君孟、黃夫人鬲、鼎、壺、豆、匜等多件。信陽(yáng)光山寶相寺出土，銘文均填白色涂料。(5)戰(zhàn)國(guó)時(shí)期青銅鼎，河南淅川楚墓出土，紅色填漆。(6)戰(zhàn)國(guó)前期鑲嵌流云紋罍，通體錯(cuò)銀流云紋飾，細(xì)線錯(cuò)銀，粗線填朱漆，出土?xí)r顏色紅艷。(7)戰(zhàn)國(guó)早期鐘簴人，湖北隨縣曾侯乙墓出土，編鐘鐘架的支柱帶座銅人與雙榫銅3人共6件，該立人頂方柱形榫，雙手上托，成舉架梁。身著朱色髹漆并有彩繪。(8)戰(zhàn)國(guó)中期跽坐人漆繪燈，三門(mén)峽上村嶺出土，髹漆。(9)戰(zhàn)國(guó)中期花瓣紋鼎，甘肅平?jīng)鰪R莊出土黑色。(10)戰(zhàn)國(guó)中期立人燈座，河北易縣燕下都遺址高陌村出土，該立人通身涂朱紅色，現(xiàn)留有殘痕。(11)戰(zhàn)國(guó)中期銀首男人俑燈，河北平山三汲出土，該人俑衣著紋飾鑄槽填有紅色漆，光彩富麗。(12)戰(zhàn)國(guó)晚期青銅尊，廣東肇慶北嶺出土，該尊表面粗線紋飾填以朱漆，細(xì)線紋飾則錯(cuò)銀。

　　近期，首博文物保護(hù)分析實(shí)驗(yàn)室通過(guò)對(duì)西周早期的兩件圓鼎所采集的標(biāo)本，利用氣相色譜——質(zhì)譜聯(lián)用儀以激光解析質(zhì)譜分析方法與其他儀器的測(cè)試分析研究工作還在進(jìn)行，本文僅對(duì)商周銅器紋飾彩飾現(xiàn)象作一概述，深入的探究還有待進(jìn)行。目前在北京、河南、陜西與民間收藏家及海外多地發(fā)現(xiàn)的這幾十件商周青銅器實(shí)例，足以說(shuō)明在商周時(shí)期即有青銅髹漆彩飾藝術(shù)。而亦如本文所闡述的，商周祖先此舉最大目的應(yīng)該就是裝飾器物、美化色彩以提高吸引力。如果將填飾這一現(xiàn)象歸屬于裝飾藝術(shù)的范疇，那么“裝飾可以被定義為運(yùn)用制作手段或色彩使人造物表面發(fā)生變化”。體現(xiàn)在中國(guó)青銅器上，則為用陰刻刻出線條表現(xiàn)獸面紋的臉和動(dòng)物等紋飾圖案，以及在紋飾刻道中填充彩色物質(zhì)。在這種定義下，裝飾可能無(wú)關(guān)緊要，即便把它們從青銅器上取消，對(duì)青銅器本身也沒(méi)多大影響。開(kāi)發(fā)利用物質(zhì)材料，使所造物體增加吸引力，這就是裝飾的創(chuàng)造源泉。如一般演員走在街上沒(méi)人關(guān)注，而換上靚麗的服裝登上舞臺(tái)表演，就會(huì)吸引住觀眾的眼球。藝術(shù)品柔曲的刻線會(huì)幫助我們?nèi)ジ兄鼈冊(cè)煨偷男误w美；羅馬式建筑物穹頂內(nèi)金碧輝煌的裝飾，都會(huì)吸引每一位過(guò)客駐足昂觀，感受其美；自然界很多東西的裝飾物就是用來(lái)吸引注意力的，而紋理和顏色(裝飾的基本成分)的變化都可以用來(lái)向世人展示，引起人們對(duì)所裝飾物體的注意。我想這也是商周祖先在制作精美的青銅器上，再髹漆添彩的最大目的。

　　附錄：

　　題外話：從彩飾產(chǎn)生到漆器廣泛應(yīng)用——商周銅器髹漆彩飾，從美術(shù)史角度填補(bǔ)了青銅時(shí)代的彩飾工藝空白。

　　考古發(fā)現(xiàn)證明，遠(yuǎn)古先民最早是出于對(duì)美的追求，以色彩裝飾品佩掛以美化自己。最早使用紅顏色涂飾，今天我們所見(jiàn)實(shí)物，當(dāng)推舊石器時(shí)代北京周口店龍骨山山頂洞人的飾品，在他們制作精細(xì)、豐富多樣的飾品中，有一枚直徑6.5厘米的石珠，孔眼由一面鉆成，表面染涂紅色，以天然黃綠色小礫石鉆孔制成石墜，以赤鐵礦染成紅色的帶子，串系飾品。美術(shù)考古界將其視為最原始裝飾的萌發(fā)期。可以稱為原始美術(shù)品的，當(dāng)推河北興隆發(fā)現(xiàn)的石化了的鹿角。該鹿角眉枝磨制刻紋，圖案染涂成紅色。這件萬(wàn)余年前的作品，顯示出原始人已掌握了簡(jiǎn)單構(gòu)圖規(guī)律和色彩的運(yùn)用。原始人對(duì)美的追求，涂施色彩裝飾發(fā)展了數(shù)千年，到新石器時(shí)期，歷經(jīng)數(shù)千年，發(fā)展成風(fēng)格迥異、絢麗多彩的彩陶藝術(shù)，令世人折服。與彩陶藝術(shù)同期發(fā)展施彩的是漆器。早在六七千年前的河姆渡文化時(shí)期，我們的祖先就已能制造漆器，殷商時(shí)期漆汁里開(kāi)始摻和各色顏料。商代以前的漆器，是以朱色為主，西周時(shí)始見(jiàn)黑地，春秋以后，以“朱畫(huà)其內(nèi)，墨染其外”為基本色，再調(diào)黃、白、紫、金、銀等各種顏色大漆制成漆器。戰(zhàn)國(guó)時(shí)期以大漆制成家具、臥具、容器、樂(lè)器、兵器、葬具、雜器等，被廣泛使用，并在舟、車、建筑、陶器、青銅器上髹漆彩飾，在許多領(lǐng)域青銅器皿逐漸被漆器取代了。所以我們認(rèn)為，青銅與漆器基本同時(shí)產(chǎn)生，相伴發(fā)展，從成熟走向鼎盛。青銅器發(fā)展快，成熟在先，商晚期、西周早期即到了鼎盛期，而漆器發(fā)展緩慢，到戰(zhàn)國(guó)時(shí)期才走向了鼎盛期，并取代了青銅器。

　　髹漆——又稱“髹飾”，用漆來(lái)漆東西的意思。漆器的色彩，一般是黑和紅兩色，以黑地紅紋為多，紅地黑紋較少，這兩種色彩的配合，形成一種明快的對(duì)比，在樸素中顯現(xiàn)華美。漆液中摻入朱砂、紅土、白土等礦物顏料即配成紅漆、白漆。現(xiàn)代漆器制作，熟漆加5%氫氧化鐵攪拌經(jīng)過(guò)半月變?yōu)楹谏Ｊ炱峒拥攘康你y朱，即朱砂末，朱紅色長(zhǎng)久不變。65%漆料加35%丹紅粉(青礬焙燒研成粉末)即(中國(guó)紅)丹紅漆。

　　髹漆的歷史悠久，從新石器時(shí)代的黑漆陶器出現(xiàn)以來(lái)，公元前二三千年我國(guó)先民就已經(jīng)發(fā)明了漆器。從商代遺址中發(fā)現(xiàn)的盤(pán)、盒等漆器殘片看，當(dāng)時(shí)漆器制作技藝已相當(dāng)成熟。戰(zhàn)國(guó)時(shí)期漆工藝大量興起，青銅工藝不僅由漆器取代，而且僅有的青銅實(shí)用器，部分也用漆髹飾，更增加了藝術(shù)效果。