桃花庵主唐伯虎 | 書畫雙全但并不風流的悲劇文人

月照長川 2020-01-16

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領解皇都第一名，

猖披歸臥舊茅蘅。

立錐莫笑無余地，

萬里江山筆下生。

——唐寅

自信而又張狂的文筆，清逸孤絕地出離唐寅筆下。

風流、天才、顛狂、離經叛道，唐寅身上背負著太多太多的標簽。

小說、演義、熒幕、劇場，五百年前“江南第一才子”的人生傳奇始終被人口口相傳。

到底哪一個才是真正的唐寅？他到底是誰？有著怎樣的過去？有著怎樣的才情？在藝術上有著怎樣的特點？

唐寅畫像

唐寅（1470——1523），字伯虎，后改字子畏，號六如居士、桃花庵主、魯國唐生、逃禪仙吏等。蘇州吳縣人，明朝著名畫家、書法家、詩人。

唐寅《西洲話舊圖》

縱有萬般深情，也難逃塵世離棄。沒有顯赦的背景，唐寅的人生傳奇完全依靠自己爭取實現。但在經歷不懈努力后，終究發現只是南柯一夢。在現實的痛苦和滿腹的經綸碰撞下，唐寅以游戲人生的心態開始他的悲情之旅。

唐寅《雪霽旅人圖》

半醒半醉日復日

花落花開年復年

明朝成化六年（1470年），唐寅出生于蘇州府吳縣的一個酒肆商人家庭，家境平凡而又普通，和當代電視熒幕里的景象大相徑庭。

出身不占優勢的唐寅，并沒有繼承家庭經商的傳統，反而對詩文書畫展現了極高的天賦。

少年即有才名的唐寅在十二歲和十四歲時分別結識了吳門書派中的領軍人物，祝允明和文徵明。此后又受到當時著名書畫家沈周、吳寬、王鏊等人的賞識。

唐寅《墨竹圖》

成化二十一年（1485年），唐寅以第一名的成績補為蘇州府府學附生。

第一次在考試中嶄露頭角的唐寅，受到來自四面八方的贊譽。

祝允明曾作文稱，“童髫中科第一，四海驚稱之。”

唐寅《草屋蒲團圖》

弘治七年（1494年），二十四歲的唐寅迎來了人生中第一次重大打擊。

在這一年，他的父親去世了。在此后的一兩年內，他的母親、妹妹和妻子、兒子也都相繼去世，整個唐家只剩唐寅一人存世。

原本家境雖然不算十分殷實，但也算衣食無憂，遭此大劫后的唐寅一時感受到了巨大的迷茫，空前頹廢。

唐寅《金昌暮煙圖》

年長唐寅九歲的祝允明及時地提供了幫助，受到好友的規勸后，唐寅重新振作起來，開始潛心讀書，準備參加科考以實現人生抱負。

弘治十一年（1498年），二十八歲的唐寅參加南京應天府的鄉試，一舉奪得頭名，榮獲解元稱號。

意氣風發的唐寅仿佛站在了人生的巔峰，來年通往進士之路的會試仿佛已經鋪平，未來的狀元之名似乎舍我其誰。風光無限的唐寅迷失在人生的叉路口，頻頻流連于聲色場所無法自拔，此時面對祝允明的再次規勸已然絲毫聽不進去，更不惜與文徵明絕交也要維護自己的虛榮心。

唐寅《陶潛賞菊圖》

就此埋下隱患的唐寅在次年與來自江蘇江陰的另一位考生徐經結伴進京趕考，就此引發了他人生中的第二次重大打擊。

江蘇考生徐經家境富裕，但本人不學無術，靠自己的實力是無法在會試中榜的，所以徐經寄希望于賄賂主考官家的侍童，以期提前獲取試題。

并不知道徐經正在動歪腦筋的唐寅，每次外出飲酒酬酢之際都會信心滿滿地對外宣稱自己一定能博得頭籌。

作弊泄露之后，朝廷開始徹查此案，徐經落網，與徐經關系微妙且考前就四處鼓吹一定能高中的唐寅也受到牽連，被捕入獄。

唐寅《柴門煮酒圖》

事發于弘治十二年（1499年）的科場舞弊案就這樣結束了，唐寅被判終生不得再參加科考。憑之前鄉試第一名的身份還可以補充作一名浙藩小吏。

但生性好強的唐寅深以為恥，拒不就職。和續娶的妻子關系也迅速惡化，最終忍痛休妻也不低頭。

此時剛剛年滿三十歲的唐寅孤身一人，作為天涯游子，將近兩年時間遠游閩、浙、贛、湘等地。

唐寅《東山悟道圖》

正德九年（1514年），唐寅應寧王朱宸濠之聘，充當寧王的幕僚。

相當于參謀的幕僚，地位不算太差，第三次打擊接踵而至。

本以為可以展現才華，但實際上卻是個巨大的危機。寧王謀逆的野心昭然若揭，早已察覺的唐寅想要插身離去，但寧王自然不同意。無奈之下，唐寅只得放下尊嚴，通過舉止極為顛狂的裝瘋行為才被寧王放行。

唐寅《牡丹仕女圖》

逃離后的唐寅自此完全斷絕了在功名上的追求，將他所有的重心都放在了作畫上，終于在藝術上迎來了自己的一派廣闊天地。

嘉靖二年（1523年），五十三歲的唐寅在孤寂中去世，終于結束了自己痛苦不堪的悲劇人生。

唐寅《平康巷陌帖》

畫臻三昧境

考場失意的唐寅，在畫場是個實實在在的贏家。

唐寅早年曾隨蘇州老畫師周臣學畫，深受周臣畫風的影響，有南宋李唐、劉松年和馬遠的筆墨和造型。并在周臣的基礎上有所突破，風格清新自然，雅俗共賞。

唐寅《松聲道氣圖》

在唐寅的繪畫中，山水畫題材占有非常大的比重。

在充分繼承南宋院體山水畫傳統后，唐寅上溯北宋李成、范寬、郭熙等人的筆法，筆下山水有宋人嚴謹雄渾、風骨奇峭的特點。

在參合兩宋山水技法后，唐寅又開始吸收“元四家”的筆墨情趣，博采眾長，兼容并蓄。

唐寅《溪竹風柯圖》

南北畫派的華密與蕭逸、兩宋山水的筆墨與構圖、元代蒼潤沉煉的文人山水畫，唐寅巧妙地將以上畫風融合于一端，他的山水畫皴法斧劈，筆法勁健，墨色淋漓。

曾游歷過江南各地的經歷，使唐寅對自然山川有親身的體察和真實感受，他的山水畫布局嚴謹整飭，造型真實生動，出入傳統之間又有著自己的特色風格。

唐寅《落霞孤鷺詩意圖》

歷經人世浮沉，閱盡世態炎涼，唐寅對人物畫題材的把握也入木三分。

近現代十大畫家之一的黃胄，曾經評價明代最好的人物畫家就是唐寅。

對人物形態的深入觀察，令唐寅的人物畫有著十分高超的寫實功力，形象準確且獨具神韻。

唐寅《吹蕭仕女圖》

作工筆人物時線條勁細，敷色妍麗，設色濃艷，多從南宋院體人物畫中而來。

唐寅《紈扇仕女圖》

對仕女人物的形象常用“三白法”渲染面部，配以細勁流暢的鐵線描和工筆重彩，畫風氣象高華。

明唐寅《王蜀宮妓圖》

對率意簡逸的人物畫形象，唐寅常用轉筆方勁的筆墨表現其流動爽利之感。

唐寅《壽星圖》

花鳥畫題材也是唐寅成就巨大的領域，他多以寫意手法作花鳥，墨韻明凈、格調秀逸灑脫而富于真實感。

唐寅《水墨壽桃圖》

以書法入畫，以寫代描，是唐寅花鳥畫的一大特色，筆力雄強而造型優美，筆墨疏簡精當，行筆挺秀灑脫。

唐寅《水墨花鳥》

唐寅的寫意花鳥畫，取材較一般花鳥畫家要廣泛，多以水墨提煉形象，較少設色渲染，畫風平淡朗逸，清雅幽麗，超凡脫俗。

唐寅《水墨花卉》

不與法縛的瀟灑書風

唐寅的書法風格豐潤靈活，俊逸秀拔，曾廣泛學習過唐宋及元人書法，在不同時期有不同的面貌，并不斷發展變化，最后形成自己的風格特色。

唐寅《落花詩冊》（局部）

早期唐寅書法多學王羲之及歐陽詢，筆法挺瘦，險勁端莊。

及后上追唐代李邕，字姿斜長且筆法有力，字間布勢生動。

唐寅《焚香默坐歌》

唐寅四十歲前后自居吳縣桃花庵，將全部身心投入到書畫創作中，這一時期是他藝術生涯的頂峰，書法體態在開始變換。

他有意識地將李邕和趙孟頫的書法特點糅合于一體，結體俊美婉媚、用筆娟秀流轉的趙體字和舒展遒勁、險峭爽朗的北海體一相結合，其書風便能于秀潤中見遒勁，端美中見靈動。

唐寅《吳門避暑詩》

晚年的唐寅書風更趨成熟，已然看透世事的他，書法更為率意，米芾求意取勢的書風在他的筆下時有體現。

結字趨方而偏長，用筆迅捷而勁健，盡管唐寅的書法不如繪畫那般精湛自如、變化多端，僅以行書見世，但他晚年的書法能在嚴謹中見情性，時人有不經規檢、風情瀟灑、不與法縛的評價。

唐寅《桃花庵詩冊》

斯人已逝，嘆古品今。唐寅在悲慘一生的境遇下，用潛藏在藝術中勁峭而又不失秀雅的品貌和風骨，向后人訴說著對功利塵俗和封建禮教的嘲弄與抗爭。

他遺留在世間的種種詩文書畫，無不將后人的神思指引向他“但愿老死花酒間，不愿鞠躬車馬前”的傲岸心扉。

這其實才是真正的唐寅唐伯虎。

唐寅《桐蔭清夢圖》

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