白伯驊：1944年出生於北京一個(gè)書(shū)香世家。中國(guó)畫(huà)家，曾祖白恩佑，擅長(zhǎng)書(shū)畫(huà)，為清代咸豐年間翰林。1965年夏，畢業(yè)於中央美術(shù)學(xué)院附屬中等美術(shù)專(zhuān)業(yè)學(xué)校。1972年師從著名人物畫(huà)大師蔣兆和先生，潛心研究中國(guó)人物畫(huà)直至1986年蔣先生仙逝，深得先生真?zhèn)鳌Ｗ髌贰氨M精刻微”寫(xiě)實(shí)傳神。

白伯驊 筆下的人物融合寫(xiě)生技法，又融入中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫(huà)的淡雅簡(jiǎn)約。他是人物畫(huà)大師蔣兆和的入室弟子，繼承了蔣兆和大師細(xì)膩傳真，精致嚴(yán)謹(jǐn)，刻畫(huà)傳神的畫(huà)風(fēng)，同時(shí)又吸納了西畫(huà)的技巧，從而使其人物畫(huà)更加具有濃郁的時(shí)代氣息。

已逾七十的白伯驊一生追求生活的美，生命的美。他用手里的畫(huà)筆，刻畫(huà)著一個(gè)又一個(gè)的人物，詮釋著這些人物詩(shī)意的生命。

白伯驊跟隨恩師蔣兆和的十余年，是他藝術(shù)生涯中的磨練期。蔣老曾以“盡精刻微，伯驊老弟作畫(huà)可遵此意”贈(zèng)予愛(ài)徒。“盡精刻微”泛指盡其所能、精益求精、刻畫(huà)入骨、細(xì)微精致。這里蔣老要傳遞給愛(ài)徒的是：要盡最大之能事，來(lái)精確細(xì)致刻畫(huà)畫(huà)面所需細(xì)微之處，通過(guò)這一手段來(lái)烘托渲染主題，使作品更達(dá)傳神之妙。

白伯驊始終把恩師的話謹(jǐn)記在心，他說(shuō)：“先生所題贈(zèng)的這4個(gè)字是我作畫(huà)、為人的座右銘。”因此，白伯驊在繪畫(huà)藝術(shù)上也深得蔣老真?zhèn)鳎霉P細(xì)膩精美，筆墨之間展現(xiàn)東方古典審美情趣，極力刻畫(huà)人物面部尤其是眼睛的神韻和精妙，所畫(huà)人物媚而不俗，眉目傳神。

他對(duì)自己的創(chuàng)作一向精益求精，每一幅畫(huà)作精心雕琢，絕不粗制濫造，這嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度與其恩師蔣兆和一脈相承。

他甚至對(duì)選用的筆墨紙張也十分考究。使用的墨和朱砂均是乾隆年間的老墨、真朱砂，如今已很難找到；其他一些顏料也多是進(jìn)口產(chǎn)品；作畫(huà)用的宣紙、皮紙中，有金地紙、銀地紙，也從國(guó)外購(gòu)來(lái)。

因此，白伯驊的畫(huà)作“產(chǎn)量”不高。然而他并不在乎自己創(chuàng)作的數(shù)量，只求每一幅作品都呈現(xiàn)完美的視覺(jué)效果，帶給觀眾美的享受。

《回眸一笑》

他創(chuàng)作的《回眸一笑》，在著意刻畫(huà)人物內(nèi)心世界的同時(shí)，適度夸張人物身材，淡化服飾，突出現(xiàn)代女性的嫵媚與文雅氣質(zhì)，頗得觀眾好評(píng)。很多專(zhuān)家認(rèn)為這是白伯驊在繪畫(huà)風(fēng)格及題材上的創(chuàng)新突破。

嚴(yán)謹(jǐn)?shù)漠?huà)風(fēng)、傳神的筆墨讓白伯驊的畫(huà)作被收藏界所看好，市場(chǎng)拍賣(mài)價(jià)格也穩(wěn)步上揚(yáng)，并受到海內(nèi)外人士的青睞。

榮寶齋的榮萬(wàn)祥曾經(jīng)對(duì)白伯驊這樣評(píng)價(jià)：“白伯驊算是難得踏實(shí)的一位有造詣的畫(huà)家。工筆畫(huà)吃力不討好，畫(huà)的人越來(lái)越少，白先生堅(jiān)持了下來(lái)，把工筆與寫(xiě)意結(jié)合，筆下的人物非同一般；在自成一家風(fēng)格時(shí)又能不斷創(chuàng)新，難能可貴。畫(huà)家在市場(chǎng)上要站穩(wěn)腳跟，白伯驊走的是惟一正確的一條路。”