第二講，詞的基礎知識

大家好：今天是詞班第二課，今天講課的內容有：先講基礎知識：詞的平仄格式。

什么是平仄？漢語是有聲調的語言，聲調起著區別詞義的作用。

聲調主要表現在語音的高低升降上，同時也跟發音時間的長短有一定的關系。

北京人說“媽、麻、馬、罵，”媽“音高而平，發音時間比較長，而且可以任意延長不影響調值；麻、馬、罵，發音就有些曲折，或漸升漸降，或先升后降，發音時間比較短，也不能任意延長。

把這種高低、長短不同的聲調區別有意識地用到文藝創作中去，就會造成抑揚頓挫的節奏，增強藝術性，而且易記、易誦、易唱。

    自覺地運用聲調于文學創作之中，始于南北朝沈約等人。《南史-沈約傳》載：”約撰《四聲譜》。。。。。自謂人神之作。武帝雅不好焉。嘗問周捨曰：“何謂四聲？”捨曰：‘天子圣哲’是也。

    四聲是漢語固有的東西，不是沈約等幾個人所能發明的；他們只不過是在當時譯講佛經的風氣中受梵語的啟發而發現了四聲而已。

四聲一經發現并用之于創作，就大大促進了我國詩歌的發展，引起了韻文格律上的”革命“。

    中古四聲究竟怎樣度呢？文獻中沒有確切的材料。沈約他們給四聲選擇了”平、上、去、入，四個代表作為名稱（見《南史-陸厥傳》），看來不是任意的。古人對四聲的論述，神密含糊，不足為據。

但明代流傳的一首《玉鑰匙歌訣》（傳為真空和尚作）說到四聲讀法，對我們還是很有啟發的。它說：“平聲平道莫低昂，上聲高呼猛烈強，去聲分明哀遠道，入聲短促急收藏。”結合四聲名稱，參考今天各大方言聲調讀法，我們推測：

平聲是較高而平的調子，上聲是個由低漸高的調子，去聲是個低而漸降的調子，入聲是個很短促的降調子；

平聲較長，且可以任意延長而基本不改變其聲調，上去入較短，而且音有升降，不能延長，延長后就會改變聲調。

這種特性，運用到韻文中，即可將每一漢字大體上區分為兩大類；

即平聲為一類，上去入三聲合并為一類，稱仄聲?！柏啤本褪莾A側不平的意思。

    詩講究平仄有規律地交錯排列，以造成長短相間的節奏；詞不但講究平仄，有時還要求區分仄中的上、去、入。

    關于聲調，還要提到的是它跟聲母的關系。漢語聲母（一個音節的開頭部分）從發音時聲帶是否顫動，可以分為兩大類，不顫的叫“清音”（如普通話的b、p),帶顫音的叫“濁音”（如普通話的r、l）。

聲母是清音的音節，讀起來聲調就略高一些，聲母是濁音的音節，讀起來聲調就略低一些。于是四聲又因聲母清濁出現八種類型：清平（又叫陰平）、濁平（又叫陽平），清上（陰上）、濁上（陽上）、清去（陰去）、濁去（陽去）、清入（陰入）、濁入（陽入）。

這八種類型的調子今天一步分粵語地區的人們還能分別。我們所以要談這個問題，主要因為在詞盛行的宋代，實際語音中聲調已經起了變化，這些變化跟清濁的關系很密切，雖然還沒有發展到曲韻時的“平分陰陽、濁上變去、入派三聲”，

（平分陰陽,指平聲分為陰平、陽平兩個調類；

濁上變去，指上聲的一部分“濁音聲母者”并入了去聲；

入派三聲，指入聲先丟塞音尾，又分別并入了平、上、去三聲。情況大體如下：

例子 些 鞋 寫 蟹 邂 歇 協 血 泄。

中古：清平 濁平 清上 濁上 清去 濁去 清入 濁入

近現代：陽平 陽平 上 去 ）

但是如上節所說已經出現了“平入混押”、“上去無別”等現象，這些現象都透露了聲調變化的消息。

    讀詞，應當懂得分辯平仄四聲。對于今天說普通話的人，分辯平聲與上去聲是比較容易的，因為古今讀法雖有變化而調類基本不變，濁上雖然并入去聲，但上去皆”仄“，無大影響；

難點在于分辯入聲，特別是歸入陰平陽平的入聲，如”八、拔、發、插、察、伐、擊、急“等。

對于一個沒有音韻學知識的人，解決的辦法除了硬記之外，可以選幾首用入聲字作韻腳的、篇幅較長的詩詞，

例如杜甫的《北征》、《自京赴奉先縣詠懷五百字》（僅這兩首就包括了入聲韻字一百二十個，去除重復也有近百字）和依律多數用入聲的詞調如《賀新郎》、《雨霖鈐》、《疏影》等，經常備誦，記熟那些韻字。

然后還可以選擇其中的型聲字加以類推，比如《詠懷五百字》第一個韻是”拙“（杜陵有布衣，老大意轉拙），”拙“是以”出“表聲的字。

由此可推知，凡以”出“表聲的字多半是入聲字，于是不用死記就掌握了一大批入聲字：出、絀、黜、倔、茁、屈、窟、崛。這個方法，比硬記較為簡捷。

詞句的平仄格式

    詞的句子最短的只有一個字，最長的可到十一個字，各類句子都有一定的平仄格式?？梢越凶鳌备衤删洹?/span>

格律句并不一定等于意義上的一個完整的句子（意義句），它以大于、等于、小于意義句。如果一定要意義完整才算一句，那么詞句就還有長于十一個字的。

   （1）一字句

    一字句事實上很難成立。如果是”格律句“，則一字句非"平”即“仄”，不成節奏；如果是“意義句”，則即使在對話中，一個字也難于表達獨立完整的語意，何況是寫詩？

詞里一般被看作是一字句的大約有兩種：

一是獨立于句外的帶有感嘆色彩的獨詞“句”，

一是片末的一字重疊句。

我們認為，感嘆性獨詞“句”只有入韻者，才能被認為是一字句，否則只能算是“一字逗”。

如《十六字令》的第一字，“天！休使圓蟾[chán]照客眠?！保ú躺欤┯秩缧翖壖踩住渡诒椤?，下片句首用一個感嘆語（兩首用“噫”，一首用“嘻”），獨立于其他句外，并且入韻，可以看成是一字句。

至于一字重疊句，也要符合兩個條件，即：任何一字不與它句連綴而且必須入韻才能算一字句。如陸游《釵[chāi]頭鳳》的“一懷愁緒，幾年離索。錯！錯！錯！”，“山盟雖在，錦書難托。莫！莫！莫！”

    有時，作者根據內容要求，臨時改變通常句法，造成一字句。如辛棄疾《西江月》（遣興）下片“昨夜松邊醉倒，問松：’我醉何如？‘只疑松動要來扶，以手推松曰：’去！‘”但這個“去”字只是“意義句”，不是“格律句”，不在此例。

    比較常見的是一字逗，又稱領字。即意思上必須帶動下文幾句才能完整。如：

    念蘭堂紅燭，心長焰短，向人垂淚。（晏[yàn]殊《撼庭秋》）

    問錢塘江上，西興浦口，凡度斜暉。（蘇軾《八聲甘州》）

    更遠樹斜陽，風景怎生圖畫。（辛棄疾《丑奴兒》）

    就平仄格式看：一字句有平（如“噫”、“嘻”）有仄（如“莫”、“錯”）；一字逗則絕大多數是仄聲字，去聲字尤多，上舉“念、問、更“三字便都是去聲。因為一字逗多半在句首；

去聲低降，放在句首，后面跟上平聲或上聲字，則先抑隨即轉為高調，無論朗誦、歌唱都會收到較好的較果。

二字句
二字句也不多見。常用的格式是“平仄”，也有用“平平”、“仄仄”的。
以入韻為常例。如：
秋暮。亂灑哀荷，顆顆真珠雨。（韻：暮、雨），（柳永《甘草子》）
料峭春風吹酒醒。微冷。（韻：醒、冷），（蘇軾《》定風波》）
如何？遣情情更多?。崳汉?、多），（孫光憲《思帝鄉》）
寂寞。家山何在？雪后園林，水邊樓閣。（韻：寞、閣），（辛棄疾《瑞鶴仙》）
也有少數用”仄平“的。如：幾家？短墻紅杏花。（韻：家、花）（辛棄疾《河傳》）
二字句有時是疊字或疊句式的。如：
盈盈。斗草蹋青。（韻：盈、青）（柳永《木蘭花慢》）                                                         
知否？應是綠肥紅瘦。（韻：否、瘦），（李清照《如夢令》）。                                                   
腸斷。腸斷。鷓鴣夜飛失伴，（王建《調笑令》）
三字句
三字句較為常見，平仄格式大多截取五言律句后三字，即：
仄仄平平仄------平平仄        仄仄仄平平------仄平平
平平平仄仄------平仄仄        平平仄仄平------仄仄平
有少數作仄仄仄、仄平仄、平仄平、平平平，前三個是五律的拗句，后一個是古詩的句法。例如：
傳李白作《憶秦娥》
蕭聲咽。秦娥夢斷秦樓月。秦樓月。年年柳色，灞[bà]陵傷別。
樂游原上清秋節。咸陽古道音塵絕。音塵絕。西風殘照，漢家陵闕。
有“簫聲咽”、“秦樓月”、“音塵絕”三個三字句均作平平仄。
溫庭筠[yún]有《更漏子》三首，二十四個三字句，
《更漏子·柳絲長》
柳絲長，春雨細，花外漏聲迢遞。驚塞雁，起城烏，畫屏金鷓鴣。
香霧薄，透簾幕，惆悵謝家池閣。紅燭背，繡簾垂，夢長君不知。
《更漏子·玉爐香》
玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。眉翠薄，鬢云殘，夜長衾枕寒。
梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。
《更漏子·星斗稀》
星斗稀，鐘鼓歇，簾外曉鶯殘月。蘭露重，柳風斜，滿庭堆落花。
虛閣上，倚欄望，還似去年惆悵。春欲暮，思無窮，舊歡如夢中。
其中：
十句作“平仄仄”----春雨細、驚塞雁、香霧薄、紅燭背、鐘鼓歇、蘭露重、春欲暮、虛閣上、紅蠟淚、眉翠薄，
七句作“仄平平”-------柳絲長、起城烏、繡簾垂、柳風斜、鬢云殘、一聲聲、玉爐香，
兩句作“平平仄”-------梧桐雨、三更雨，
兩句作“仄平仄”----透簾幕、倚闌望，
其余三句“星斗稀”是：“平仄平”--------“一葉葉”是“仄仄仄”，“思無窮”是“平平平”。屬于五律后三字的有十九句。
“思無窮”句，“思”有去聲（相吏切）一讀仍可算為“仄平平”式律句。
“仄仄平”句如白居易《長相思》中“汴水流”、“  泗水流”、“淺畫眉”與皇甫松《摘得新》中“酌一卮” zhī （梔）（古代盛酒的器）“摘得新”等均是.
豪放派詞人不像婉約派、格律派詞人那么講究聲律，但他們詞中的三字句也大都合于律句。如張孝祥的名作《六州歌頭》：
長淮望斷，關塞莽然平。征塵暗，霜風勁，悄邊聲。黯銷凝！追想當年事，殆天數，非人力，洙泗上，弦歌地，亦膻[shān]腥。隔水氈鄉，落日牛羊下，區脫縱橫?？疵跸C，騎火一川明。笳鼓悲鳴，遣人驚。
念腰間箭，匣中劍，空埃囊，竟何成！時易失，心徒壯，歲將零。渺神京。千羽方懷遠，，靜烽燧[suì]，且休兵。冠蓋使，紛馳騖[wù]，若為情？聞道中原遺老，常南望、翠葆霓旌[ní jīng]。使行人到此，忠憤氣填膺[yīng]。有淚如傾。
二十三個三字句或三字逗，律句二十個，僅三個拗句。
四字句
四字句較多，中、長調中的四字句尤為常見。平仄格式大體是截取七言律句的前四字。（也可以認為是五律仄起式后四字或平起式前四字，即仄-仄平平仄、仄-仄仄平平、平平平仄-仄、平平仄仄-平。
下引《桂枝香》仄平平仄七句，平平仄仄三句，平平平仄一句。平仄平仄式就是五律拗句平-平仄平仄后四字。）
即：（平）平（仄）仄-仄平平      （仄）仄平平-仄仄平                  
如王安石的《桂枝香》：
登臨送目。正故國晚秋，天氣初肅。千里澄江似練，翠峰如簇[cù]。征帆去棹殘陽里，背西風、酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鷺[lù]起，畫圖難足。
念往昔，繁華竟逐。嘆門外樓頭，悲恨相續。千古憑高對此，謾嗟榮辱。六朝舊事隨流水，但寒煙衰草凝綠。至今商女，時時猶唱，后庭遺曲。
十三個四字句，其中（平）平（仄（仄）（包括仄平平仄、平平仄仄、平平平仄）占十一句，平仄平仄僅兩句。
“仄仄平平”式句子，詞中也常用。如蘇軾《念奴嬌》（赤壁懷古）詞中的“故壘西邊”、“亂石崩云”、“羽扇綸巾”、“故國神游”等都是。
四字句的節奏以2、3為常格，上例各四字句均作2、2節奏。也有作1、3的，如辛棄疾《沁園春》（將止酒）的“杯汝前來”、“真沙恩哉”、“過則為災”、“招則須來”等。還有少數作1、2、1的，如史達祖《雙雙燕》“過春社了”。
五字句 
主要有兩類，一類就是五言律句，而且往往比詩的平仄要求還嚴格-----詩句第一字平仄可以不論，詞則往往一成定格就不能不論。比如：
范仲淹著名的《蘇幕遮》：
碧云天，黃葉地。秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水。芳草無情，更在斜陽外。   
黯鄉魂，追旅思。夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚。酒入愁腸，化作相思淚。
上下片句式全同，各有兩個五字句，都屬于五言仄起仄收句：（仄）仄平平仄。這類句子第一字依律允許或平或仄。
這首詞上片第一個五字句是：           
波上寒煙翠
平仄平平仄       
其余三句是：仄仄平平仄 （更在斜陽外。好夢留人睡。化作相思淚。）
七十年后周邦彥也有一首著名的《蘇幕遮》，四個五字句-----侵曉窺檐語、一一風荷舉、久作長安旅、夢入芙蓉浦，平仄格式完全同于范仲淹。
另一類是用五律的變式句（拗句）。值得注意的是詩句用變式句一般是臨時措施，而在詞中，只要某調較早的作者寫的好詞采用了某種變式句，往往就成了定格，反而不能換用一般律句了。
如《祝英臺近》有四個五言句，其中第三、第五、第十四三句作拗句平仄仄平仄式，一般不能改變律句（仄）仄平平仄式，整個宋人詞作，大都如此。
五字句的節奏有同于詩句作2、3或2、2、1或2、1、2的，也有不同于詩句作1、4或1、2、2的。如：         
誰會   憑欄意  （  2、3）（王禹偁[chēng]《點降唇》）
一縷   孤煙   細   （2、2、1） （同上）
千里   共   嬋娟  （2、1、2）  （蘇軾《水調歌頭》）
自   清涼無汗 （1、4）   （蘇軾《洞仙歌》）
夢   隨風    萬里 （1、2、2)  (蘇軾《水龍呤》)
特別是那種表面是五字句，而第一字實可逗斷的
（如張元斡《蘭陵王》：
正 “年少疏狂”，
曾 “馳道同載”，
甚 “粉淡衣襟”），
作一四節奏，更是詞所特有的.
本講作業：

1、     下載欽定詞譜

2、     下載詞林正韻

3、    試填《南歌子》一首

詞譜：仄仄平平仄，平平仄仄平韻 中平中仄仄平平韻 中仄中平中仄仄平平韻

例詞：柳色遮樓暗，桐花落翠香。 畫堂開處晚風涼。 高卷水晶廉額襯斜陽。