對清初民窯青花瓷器的鑒定，必須廣泛地接觸清初青花瓷器物，才能培奍和提髙鑒賞水平，也就是說只有這樣，才能得出正確和中肯的鑒定結(jié)論，正如古人所說：“操千曲而后曉，觀千劍而后識器”。這話說得很有道理，鑒定青花瓷又何嘗不是如此。因此我們應(yīng)遵循這一原則，就要多看，多對比，多分析以識別真?zhèn)巍Ｇ宕忀Y在《陶韻》中曾這樣說過青花瓷：“白瓷青花一火成，花從釉里見透明，可參造化先天妙，無極由來無極生。”充分說明青花瓷的藝術(shù)魅力。你看，明明筆劃簡潔，卻有一種由內(nèi)而外的華貴，明明色調(diào)單純，卻有一種無法比擬的絢麗，明明恣肆風(fēng) 流，卻有一種漫不經(jīng)心的從容，明明清盈飄逸，卻有一種溫柔可融的意境……所以說與青花瓷相遇則是一種緣分，當(dāng)你見到它時，定會立刻被它所震撼、所吸引、所癡迷!

　　康熙晚期青花瓷器的底足普遍平切，且切削工整，二層臺的轉(zhuǎn)折處,不似從前的那般硬挺，而顯出圓潤細(xì)膩的感覺。

　　康熙青花瓷器以胎、釉精細(xì)，青花鮮艷，造型多樣，紋飾優(yōu)美而久負(fù)盛名。康熙青花瓷器的釉色特點是色澤鮮明青翠，濃淡相間，層次分明。景德鎮(zhèn)制瓷工匠長期經(jīng)驗積累，熟練地運用多種濃淡不同的青料，分染出深淺有別的藍(lán)色色階變化，使所描繪的物象具有豐富的色調(diào)。這種特點在康熙青花瓷中的山水、花鳥紋飾中表現(xiàn)尤為明顯。康熙時期青花瓷器的造型與裝飾在風(fēng)格上也是完全諧調(diào)的。康熙青花瓷器的燒造開創(chuàng)了歷代未有之奇，紋飾題材大為開闊，內(nèi)容從人物、動物、植物、山川日月和宗教、神話故事等，可說包羅萬象。

　　康熙早期的青花瓷器，因御窯廠的生產(chǎn)能力尚未完全恢復(fù)，器物的造型比較單調(diào)，胎體多厚重，釉面不夠干凈，有細(xì)小的黑斑點。絕大多數(shù)有醬口，底足處理較為粗糙，多粘細(xì)沙粒并微泛火石紅。圈足見跳刀痕。青花色澤多灰暗不鮮麗，繪畫缺乏層次感。

　　康熙青花可以分為早、中、晚三個時期，青料的使用貫穿其中。我們知道順治時期就已經(jīng)熟練使用浙江青料了。那么如何從青料的各種特點來看康熙朝早中晚不同時期的特點呢?浙江青料發(fā)色最 好時顏色非常藍(lán)，而且發(fā)色特別正，不暈散，色調(diào)明亮。康熙朝早期，還達(dá)不到這種水平，發(fā)色像順治時期偏灰、偏暗的比較多。可是到了康熙中期的時候，青料使用逐漸趨于成熟，并走向鼎盛。

　　在鑒別康熙青花瓷時需要從青料著手，康熙青花瓷所使用的浙江清，中期多用云南珠明料。在康熙朝青花的色調(diào)為早期的灰藍(lán)色過渡到中期的翠蘭色再到晚期淺淡青花藍(lán)色。

　　康熙青花可以分為早中晚三個時期，每個階段特點不同。灰暗-明亮-灰暗是其變化發(fā)展。但是最巔 峰的時期是康熙中期，因為此時的工匠已經(jīng)熟練掌握了青料的配置秘方，用一種青料就可以把深淺層次，老林在拍賣和古董行業(yè)沉浸多年，策劃參與多場大型拍賣會，熟知天價藏品背后的運作和平臺的重要性，若對您手中的珍寶有信心，想免費參拍出手可與老林洽談壹捌陸，陸伍玖壹，壹貳壹玖陰陽向背給渲染出來，既有層次感，又讓整個畫面生動。有中國畫的效果，色彩濃艷，因此又有“翠毛藍(lán)”和“寶石藍(lán)”的美稱。