作者 齊歡 

   節奏是組織起來的音的長短關系，是音樂基本要素之一。節奏也是旋律的骨架，節奏的對比是結構一段唱腔或一出戲的主要框架，節奏的設計也是作曲者在音樂創作中需要考慮的一個重要問題。板式是戲曲音樂中的節拍和節奏形式，板式的變化也就代表著戲曲音樂節拍、節奏的變化。板腔體音樂中，各種名稱的“板”不僅能標明速度、節拍和表情，還可以表示各自的旋律、調式和結構等方面的各種變化。
　　京劇唱腔音樂的顯著特征是以皮黃腔系統為代表。它以一種基本的曲調為基礎，運用快減慢繁的變奏手法,通過節拍、節奏、速度、旋法、調式等方面的變化,形成一系列不同的板式。這些具有戲劇表現功能的板式所構成的唱腔形式，稱為板腔體結構體制。各種板式按照唱腔的節拍規律可劃分為整板類唱腔、散板類唱腔及附屬板式唱腔。每一種節拍特點的板式又可分為更多類型。選用不同的板式來表達唱腔內容的變化，表現不同節奏的功能，以反映人物的思想感情，達到用音樂刻畫、塑造人物形象的目的。

　　京劇音樂的唱腔板式是以【原板】為基本的曲調，其它板式根據【原板】演變發展而成。從板式名稱上分析，【原板】即原始、原本、最初的意思。
　　一、整板類唱腔板式的節奏運用
　　在整板類唱腔中，“一板一眼”的中速板式是最早的板式雛形。【原板】是各種板式的基本形態，也是所有板式的基礎。京劇常用的二黃和西皮兩種腔調，每種腔調都各有從【原板】發展而成的板式。除【原板】以外，整板類唱腔主要還有【慢板】（即三眼）、【二六】、【流水】、【垛板】和【快板】之分。
　　1.原板
　　【原板】的板式特征是2/4節拍形式，“一板一眼”的唱腔。每小節的第一拍稱為“板”，第二拍稱為“眼”，不快不慢的速度平穩行進。超過每分鐘90拍的【原板】，便可稱為【快原板】。由于旦角行當的唱腔比老生、花臉的唱腔要復雜、節奏稍慢，因此旦角的【西皮原板】一般用4/4節拍，“一板三眼”的形式記譜。
　　2.慢板
　　【慢板】是在【原板】的基礎之上, 用加花、延伸的手法放慢節奏發展而成的。【慢板】是把【原板】2/4節奏形式的唱腔，予以加工、擴展，唱腔旋律由簡變繁，其節拍變為4/4“一板三眼”的形式，同時放慢速度，句幅伸長，每小節的第一拍稱為“板”、第二拍稱為“頭眼”、第三拍稱為“中眼”、第四拍稱為“末眼”。【慢板】的曲調比【原板】要豐富、迂回、復雜，比【原板】唱腔更優美、細膩、精致，抒情性很強，常做為劇中的重點唱段使用。
　　盡管在很多劇目中應用的同是【慢板】，但其節奏、調式、旋律特點，特別是在不同行當中的體現，是有區別的，所以可再細致的區分為【慢板】（慢三眼）、【中三眼】、【快三眼】。

　　3.二六
　　【西皮二六】是從【西皮原板】壓縮變化而來的，它比【原板】的節奏緊湊，唱腔旋律比【原板】簡化。與【慢板】相反，【西皮二六】是用濃縮、簡化、加速的手法，演變出的一個板式。這個板式的特點與【原板】一樣，也是2/4節拍、“一板一眼”的形式。但老生行當的【西皮二六】，有【二六】與【快二六】之分，其中【快二六】是用1/4節拍，“有板無眼”的形式記譜。
　　從總體上看，【二六】屬于中速節奏，它的速度要快于【原板】，有“字多腔少”的特色。保持【西皮原板】的上、下句基本落音，在劇中常用于敘述、說理、景物描寫和抒發比較快慰、得意的情感。
　　4.流水
　　比【西皮二六】更緊湊、更快的板式是【西皮流水】。【西皮流水】可視為【西皮原板】的濃縮板。它的特征是：1/4節拍形式，“有板無眼”，中快速節奏。
　　【西皮流水】曲調流暢，句間緊湊，敘述性強，適合表現慷慨、激昂的戲劇情緒，在劇中可單獨使用，也可與其它板式組合使用。
　　5.垛板
　　【西皮垛板】是以垛字句為主體結構的板式，1/4節拍形式，“有板無眼”。它的結構方整、頓挫有力，可穿插在其它板式之中使用。
　　6.快板
　　比【西皮流水】和【西皮垛板】節奏更快的板式是【西皮快板】。【西皮快板】節奏急促，唱腔旋律比【西皮流水】更簡化，基本上是一字一音。在開唱形式上與【流水】也有所區別，【快板】比【流水】的開唱鑼鼓多，可以用與【流水】開唱相同的鑼鼓[鳳點頭]，也可以用[緊錘]和[三鑼]。
　　在劇中常常用于矛盾比較尖銳，或人物異常激動，急于表態、急于辯理、和激烈爭論之時。
　　在傳統京劇唱腔中，【二六】、【流水】、【垛板】和【快板】只有西皮一種腔調。上述整板類各種板式唱腔的節奏、節拍不同，速度、調式、旋法不同，行當、表情不同，因而它們的表現功能與節奏運用也各不相同。
　　二、散板類唱腔板式的節奏運用
　　散板類唱腔是在【原板】唱腔的基礎上，將節奏、節拍自由化，不給予規整地節拍限制，并根據唱詞字數及人物感情要求，句幅作適當的伸縮和變化處理，旋律也有所改變。這類唱腔主要有【散板】和【搖板】兩種類型。
　　1.散板
　　【散板】是“無板無眼”自由節奏型的唱腔，【散板】在劇中一般不作為主要核心唱段使用。它的特征是用拆散手法將【原板】的旋律變化成自由節奏的唱腔，保留了【原板】的上、下句落音和唱腔結構等方面的特點。節拍自由而不松散的唱腔和過門，“散拉散唱”，根據劇情節奏可快可慢。
　　在京劇傳統劇目中，【散板】的表現力有限，但它有著渲染氣氛的特殊功能。同時，【散板】也可與其它板式組合、連接成為一個唱段。　　2.搖板
　　【搖板】是“有板無眼”的音樂伴奏、自由節奏演唱的板式。各行當的【搖板】過門大致相同，唱腔有別，它通常是以“緊拉慢唱”或“緊打慢唱”的形式出現。【搖板】的唱腔結構，上、下句落音與【散板】完全相同。
　　【搖板】和【散板】兩種板式的根本區別不在于演唱而在于伴奏：【散板】是“散拉散唱”；而【搖板】是“緊拉慢唱”或“緊打慢唱”。二者的演唱都是自由節奏，伴奏【搖板】則是1/4節拍形式，文場要與板擊的節奏同步，奏出與演唱同步的旋律，鼓和胡琴是“緊打緊拉”式的。
　　【散板】和【搖板】雖然不作為劇中的重點唱段，但它們的用途廣泛，感染力極強，而且張力大。可用于平靜狀態下的一般敘述、對話；也可用于感情激動之時喜悅、歡樂情緒的表達；也可用于悲痛傷感情緒的表現。
　　三、附屬板式唱腔的節奏應用
　　凡是必須與其它板式組合、或相依附的板式，不能獨立構成完整唱段的板式，被稱之為“附屬板式”。這類唱腔主要有【導板】、【回龍】和【哭頭】三種類型。
　　1.導板
　　【導板】屬自由節奏型的“散板類”唱腔，有“散拉散唱”的特點。它只有同其它板式組合在一起，才能構成為完整的唱段，因此被稱之為“附屬板式”。
　　【導板】一般是大唱段的起始句，只有上句形式。它既是從【散板】派生出來的，有相似的一面，也有變化之后的特殊之處。它與【散板】相比音域偏高，唱腔更加高昂、奔放、伸展，善于表現激昂的情緒，常用于表現劇中人感情激越之時。
　　2.回龍
　　【回龍】也是附屬類板式之一。【回龍】常用于【導板】之后，做為【三眼】、【原板】之前的“中間連接板式”，它字少腔多、旋律迂回婉轉，是成套唱段中的一句完整唱腔。但是，不同聲腔中【回龍】的運用也是不同的。二黃聲腔中的【回龍】可分為上、下句兩種形式；反二黃聲腔中的【回龍】只有下句形式；而西皮聲腔中的【回龍】不是一個完整的唱句，是屬于附加性的，字數最多不過四、五字，如果刪掉它也不影響唱段結構的完整性。雖然也能獨立成段，但常常是附屬在【西皮哭頭】或【散板】之后。
　　3.哭頭
　　【哭頭】是專門在人物哭敘時用來加強悲劇氣氛而使用的，故它也有[哭腔]的別名。它本身只作為某一板式的附加唱句來使用，不能構成獨立唱段。
　　不同聲腔中【哭頭】的運用也是不同的。二黃聲腔中的【哭頭】可分為【單哭頭】、【整哭頭】和【上板哭頭】三種類型。其中【單哭頭】和【整哭頭】是“無板無眼”的節奏形式，【上板哭頭】是“一板一眼”，2/4節拍形式；反二黃聲腔中的【哭頭】只有【單哭頭】一種類型；而西皮聲腔中的【哭頭】可分為【單哭頭】、【整哭頭】和【大哭頭】三種類型，都是“無板無眼”的節奏形式。
　　在京劇傳統唱腔音樂的實際創作中，除了上述提到的皮黃腔的板式以外，還有【南梆子】、【四平調】、【高撥子】、【娃娃調】、【漢調】、【徽調】和【吹腔】及多種“雜腔小調”也被廣泛運用。這些腔調的使用，既增添了京劇唱腔的風韻，也豐富了唱腔旋律的色彩，擴充了節奏運用的功能性。
　　事物的發展需要不斷的換代更新，從塑造人物感情、性格、時代感的要求出發，創新板式的出現有著必然性，它也是事物發展的必然現象。現代京劇中，在繼承傳統板式的基礎上，京劇聲腔有了很多創新和突破，發展創作了一些新板式，為京劇唱腔發展開拓了新的思路。但不管是傳統板式，還是創新板式，都要根據舞臺節奏的需要正確的運用。