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京劇傳統唱腔各種板式的節奏運用

 cxag 2021-03-19

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作者 齊歡 

   節奏是組織起來的音的長短關系,是音樂基本要素之一。節奏也是旋律的骨架,節奏的對比是結構一段唱腔或一出戲的主要框架,節奏的設計也是作曲者在音樂創作中需要考慮的一個重要問題。板式是戲曲音樂中的節拍和節奏形式,板式的變化也就代表著戲曲音樂節拍、節奏的變化。板腔體音樂中,各種名稱的“板”不僅能標明速度、節拍和表情,還可以表示各自的旋律、調式和結構等方面的各種變化。
  京劇唱腔音樂的顯著特征是以皮黃腔系統為代表。它以一種基本的曲調為基礎,運用快減慢繁的變奏手法,通過節拍、節奏、速度、旋法、調式等方面的變化,形成一系列不同的板式。這些具有戲劇表現功能的板式所構成的唱腔形式,稱為板腔體結構體制。各種板式按照唱腔的節拍規律可劃分為整板類唱腔、散板類唱腔及附屬板式唱腔。每一種節拍特點的板式又可分為更多類型。選用不同的板式來表達唱腔內容的變化,表現不同節奏的功能,以反映人物的思想感情,達到用音樂刻畫、塑造人物形象的目的。

  京劇音樂的唱腔板式是以【原板】為基本的曲調,其它板式根據【原板】演變發展而成。從板式名稱上分析,【原板】即原始、原本、最初的意思。
  一、整板類唱腔板式的節奏運用
  在整板類唱腔中,“一板一眼”的中速板式是最早的板式雛形。【原板】是各種板式的基本形態,也是所有板式的基礎。京劇常用的二黃和西皮兩種腔調,每種腔調都各有從【原板】發展而成的板式。除【原板】以外,整板類唱腔主要還有【慢板】(即三眼)、【二六】、【流水】、【垛板】和【快板】之分。
  1.原板
  【原板】的板式特征是2/4節拍形式,“一板一眼”的唱腔。每小節的第一拍稱為“板”,第二拍稱為“眼”,不快不慢的速度平穩行進。超過每分鐘90拍的【原板】,便可稱為【快原板】。由于旦角行當的唱腔比老生、花臉的唱腔要復雜、節奏稍慢,因此旦角的【西皮原板】一般用4/4節拍,“一板三眼”的形式記譜。
  2.慢板
  【慢板】是在【原板】的基礎之上, 用加花、延伸的手法放慢節奏發展而成的。【慢板】是把【原板】2/4節奏形式的唱腔,予以加工、擴展,唱腔旋律由簡變繁,其節拍變為4/4“一板三眼”的形式,同時放慢速度,句幅伸長,每小節的第一拍稱為“板”、第二拍稱為“頭眼”、第三拍稱為“中眼”、第四拍稱為“末眼”。【慢板】的曲調比【原板】要豐富、迂回、復雜,比【原板】唱腔更優美、細膩、精致,抒情性很強,常做為劇中的重點唱段使用。
  盡管在很多劇目中應用的同是【慢板】,但其節奏、調式、旋律特點,特別是在不同行當中的體現,是有區別的,所以可再細致的區分為【慢板】(慢三眼)、【中三眼】、【快三眼】。

  3.二六
  【西皮二六】是從【西皮原板】壓縮變化而來的,它比【原板】的節奏緊湊,唱腔旋律比【原板】簡化。與【慢板】相反,【西皮二六】是用濃縮、簡化、加速的手法,演變出的一個板式。這個板式的特點與【原板】一樣,也是2/4節拍、“一板一眼”的形式。但老生行當的【西皮二六】,有【二六】與【快二六】之分,其中【快二六】是用1/4節拍,“有板無眼”的形式記譜。
  從總體上看,【二六】屬于中速節奏,它的速度要快于【原板】,有“字多腔少”的特色。保持【西皮原板】的上、下句基本落音,在劇中常用于敘述、說理、景物描寫和抒發比較快慰、得意的情感。
  4.流水
  比【西皮二六】更緊湊、更快的板式是【西皮流水】。【西皮流水】可視為【西皮原板】的濃縮板。它的特征是:1/4節拍形式,“有板無眼”,中快速節奏。
  【西皮流水】曲調流暢,句間緊湊,敘述性強,適合表現慷慨、激昂的戲劇情緒,在劇中可單獨使用,也可與其它板式組合使用。
  5.垛板
  【西皮垛板】是以垛字句為主體結構的板式,1/4節拍形式,“有板無眼”。它的結構方整、頓挫有力,可穿插在其它板式之中使用。
  6.快板
  比【西皮流水】和【西皮垛板】節奏更快的板式是【西皮快板】。【西皮快板】節奏急促,唱腔旋律比【西皮流水】更簡化,基本上是一字一音。在開唱形式上與【流水】也有所區別,【快板】比【流水】的開唱鑼鼓多,可以用與【流水】開唱相同的鑼鼓[鳳點頭],也可以用[緊錘]和[三鑼]。
  在劇中常常用于矛盾比較尖銳,或人物異常激動,急于表態、急于辯理、和激烈爭論之時。
  在傳統京劇唱腔中,【二六】、【流水】、【垛板】和【快板】只有西皮一種腔調。上述整板類各種板式唱腔的節奏、節拍不同,速度、調式、旋法不同,行當、表情不同,因而它們的表現功能與節奏運用也各不相同。
  二、散板類唱腔板式的節奏運用
  散板類唱腔是在【原板】唱腔的基礎上,將節奏、節拍自由化,不給予規整地節拍限制,并根據唱詞字數及人物感情要求,句幅作適當的伸縮和變化處理,旋律也有所改變。這類唱腔主要有【散板】和【搖板】兩種類型。
  1.散板
  【散板】是“無板無眼”自由節奏型的唱腔,【散板】在劇中一般不作為主要核心唱段使用。它的特征是用拆散手法將【原板】的旋律變化成自由節奏的唱腔,保留了【原板】的上、下句落音和唱腔結構等方面的特點。節拍自由而不松散的唱腔和過門,“散拉散唱”,根據劇情節奏可快可慢。
  在京劇傳統劇目中,【散板】的表現力有限,但它有著渲染氣氛的特殊功能。同時,【散板】也可與其它板式組合、連接成為一個唱段。  2.搖板
  【搖板】是“有板無眼”的音樂伴奏、自由節奏演唱的板式。各行當的【搖板】過門大致相同,唱腔有別,它通常是以“緊拉慢唱”或“緊打慢唱”的形式出現。【搖板】的唱腔結構,上、下句落音與【散板】完全相同。
  【搖板】和【散板】兩種板式的根本區別不在于演唱而在于伴奏:【散板】是“散拉散唱”;而【搖板】是“緊拉慢唱”或“緊打慢唱”。二者的演唱都是自由節奏,伴奏【搖板】則是1/4節拍形式,文場要與板擊的節奏同步,奏出與演唱同步的旋律,鼓和胡琴是“緊打緊拉”式的。
  【散板】和【搖板】雖然不作為劇中的重點唱段,但它們的用途廣泛,感染力極強,而且張力大。可用于平靜狀態下的一般敘述、對話;也可用于感情激動之時喜悅、歡樂情緒的表達;也可用于悲痛傷感情緒的表現。
  三、附屬板式唱腔的節奏應用
  凡是必須與其它板式組合、或相依附的板式,不能獨立構成完整唱段的板式,被稱之為“附屬板式”。這類唱腔主要有【導板】、【回龍】和【哭頭】三種類型。
  1.導板
  【導板】屬自由節奏型的“散板類”唱腔,有“散拉散唱”的特點。它只有同其它板式組合在一起,才能構成為完整的唱段,因此被稱之為“附屬板式”。
  【導板】一般是大唱段的起始句,只有上句形式。它既是從【散板】派生出來的,有相似的一面,也有變化之后的特殊之處。它與【散板】相比音域偏高,唱腔更加高昂、奔放、伸展,善于表現激昂的情緒,常用于表現劇中人感情激越之時。
  2.回龍
  【回龍】也是附屬類板式之一。【回龍】常用于【導板】之后,做為【三眼】、【原板】之前的“中間連接板式”,它字少腔多、旋律迂回婉轉,是成套唱段中的一句完整唱腔。但是,不同聲腔中【回龍】的運用也是不同的。二黃聲腔中的【回龍】可分為上、下句兩種形式;反二黃聲腔中的【回龍】只有下句形式;而西皮聲腔中的【回龍】不是一個完整的唱句,是屬于附加性的,字數最多不過四、五字,如果刪掉它也不影響唱段結構的完整性。雖然也能獨立成段,但常常是附屬在【西皮哭頭】或【散板】之后。
  3.哭頭
  【哭頭】是專門在人物哭敘時用來加強悲劇氣氛而使用的,故它也有[哭腔]的別名。它本身只作為某一板式的附加唱句來使用,不能構成獨立唱段。
  不同聲腔中【哭頭】的運用也是不同的。二黃聲腔中的【哭頭】可分為【單哭頭】、【整哭頭】和【上板哭頭】三種類型。其中【單哭頭】和【整哭頭】是“無板無眼”的節奏形式,【上板哭頭】是“一板一眼”,2/4節拍形式;反二黃聲腔中的【哭頭】只有【單哭頭】一種類型;而西皮聲腔中的【哭頭】可分為【單哭頭】、【整哭頭】和【大哭頭】三種類型,都是“無板無眼”的節奏形式。
  在京劇傳統唱腔音樂的實際創作中,除了上述提到的皮黃腔的板式以外,還有【南梆子】、【四平調】、【高撥子】、【娃娃調】、【漢調】、【徽調】和【吹腔】及多種“雜腔小調”也被廣泛運用。這些腔調的使用,既增添了京劇唱腔的風韻,也豐富了唱腔旋律的色彩,擴充了節奏運用的功能性。
  事物的發展需要不斷的換代更新,從塑造人物感情、性格、時代感的要求出發,創新板式的出現有著必然性,它也是事物發展的必然現象。現代京劇中,在繼承傳統板式的基礎上,京劇聲腔有了很多創新和突破,發展創作了一些新板式,為京劇唱腔發展開拓了新的思路。但不管是傳統板式,還是創新板式,都要根據舞臺節奏的需要正確的運用。

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