寫作實踐是關于如何處理時間的實踐，寫作離不開時間的敘述和表達。

在寫作過程中，故事里的時間與現實生活中的時間是兩個不同的概念。兩者可以是一致的，也可以是不一致的。如果兩者一致，就屬于線性模式；如果兩者不一致，就屬于非線性模式。

對于采用線性模式還是非線性模式，要根據具體情況來定。

一、線性模式

東方文學中的敘述時間多為線性模式，寫作者在處理時間時，把故事中的時間看成現實生活中的時間，這時的時間是線性的，故事按照生活邏輯一步一步地推進。

在線性模式下，作品中的時間與現實生活中的時間是一致的。情節發展按照時間順序和固有的線索不斷進行，從開始到結束，從發展到高潮，從前到后，順序沒有發生改變，改變的只是時間的長度和寬度。

在具體敘述上，各部分內容之間既有內在結構的因果關系和邏輯順序，又有外在結構的線性形式。

現實生活中的時間是緊密相連的，中間不會出現間斷，也不會發生跳躍。這種線性關系造成了時間的連續性，作品中的時間與現實生活中的時間是合拍的、同一的，這樣就使故事情節的發展是連貫的，而不會突然間發生中斷。

線性敘事是一種經典的敘事方法，它十分注重故事的完整性、情節的因果性、敘事的連貫性。

許多現實主義作品在處理時間時都采用這種邏輯方式。

二、非線性模式

在西方文學里，敘述時間則是環形模式。時間被賦予了很多可能性，時間可以折疊，可以中斷，可以無限迂回，可以反復循環，時間成為人們內心的模樣。

這種故事里的時間與現實生活中的時間不一致的模式，就是非線性模式。

比如現在的許多穿越劇，就改變了故事發生的時間，將原有的線性時間變成了非線性的時間。

在這些影視劇中，作者將現實生活中的時間實現了完全反轉，或者實現了反復、跳躍，敘述時間變成了非線性，不遵從生活邏輯，有的甚至會反邏輯而行。

有的非線性時間是不再往前奔走，而在徐徐倒退。比如有部小說就把主人公的一生變得非常奇妙，主人公出生時是個小老頭，去世時是個大嬰孩。他目睹了其他人不斷變老，自己不斷變年輕的過程。雖然結局都是死亡，但讓我們感到十分驚奇。

這個故事告訴我們，我們可以改變時間流逝的過程，也可以讓某些記憶變得更加深刻，但卻永遠無法改變最終的命運。

非線性時間不再是單向的時間，在現實時間之外，可以有另外一個世界的時間。比如《西游記》中提到的天上一天地上一年，《三生三世十里桃花》中的生死反復天命輪回，就是兩個世界中的不同時間表達。

非線性時間可以在某一個時間重要節點發生斷裂，然后返回去，不斷修改最終的命運。比如《你好，李煥英》，賈玲就想通過穿越的方式，改變母親一生的命運，想讓母親有個好的歸宿，但結果仍然無法改變。當她和父親安靜地坐在一起時，既感到欣慰，又有一絲無奈。

永恒是不存在的，越是現實世界中不存在的東西，在文學作品中出現的就越多。這不僅僅是作者想在作品中達成某種愿望，更是作者在與自己的內心進行自我溝通。

藝術是超越自我的存在，也是逐漸趨近本我的嘗試。當時間變成了非線性，故事的發展就有了無限種可能，一切都會被放逐在神秘和未知當中。

三、時間永遠是一個謎

時間是一個謎，我們總想解開它，以證明自己在這段時間里活得并不算太差，不像傻子，也不像玩偶。

寫作者如何處理時間，代表著寫作者如何理解自己面對的世界，以及自己在世界中的一切表現。因此，寫作者在創作中首先要解決的就是時間問題。

讀者通過閱讀作品，可以看到寫作者如何處理時間，也能快速而深入地了解寫作者。寫作者如果能夠合理恰當地處理好時間問題，就可以順利解開人生的奧秘，認識到生活的本質。

大多數人都錯把努力當成了目的，錯把時間的流逝當成了生活，錯把時間的虛度當成了成長，錯把自己的人生托付給了別人，也因此而使自己迷失在時間的荒野中。

有人說時間就是當下，但時間似乎永遠難以固化，它始終按照一定的速度在不斷流逝，永遠處在永恒的變化中。

有人說時間是由心靈度量的，但現實時間總與心理時間不斷碰撞，讓我們既迷茫又復雜難辨。

對寫作來說，重要的不是答案和結果，而是人生的經歷和思考的過程。時間的變化終究會反映在作品中，直擊人們的內心和精神世界。