沒骨正面荷花畫法
1.用含有一定水分的干凈羊毫筆釃胭脂，注意用筆鋒的一側來調顏色，然后用筆鋒的另一側來畫荷花的花瓣，注意花瓣的外形，大膽落筆不可猶豫，使花瓣顏色濃淡變化自然、協調，并注意花瓣之間的琉密和正反關系。
2.用小號狼毫筆蘸濃胭脂，趁花瓣顏色未干時從花瓣頂端開始勾花筋，要一氣呵成，盡量少雕色，中側鋒并用。
3.在花心處畫上花托，注意其頂端蓮子的形狀。花托顏色可以用藤黃加花青及少量赭石調制而成，順勢用同樣顏色中鋒寫出花柄。
4. 等花瓣顏色干后用濃墨加少許赭石來點花蕊，加赭石的目的是為了減少濃墨的滲化性，點蕊要注意其疏密錯落關系，花絲要細，要同花蕊形成對比關系。最后再次用濃墨趁濕點上花柄上的刺。

側面荷花畫法
1.先用胭脂加少許朱砂調成大紅色，然后用含有清水的羊毫筆的筆鋒一側來蘸顏色，不要整個筆鋒都蘸進去，做到用毛筆筆鋒的一側來舔顏色，這樣整個筆鋒所含的顏色就會有濃淡的變化。而在落筆時要反著用，正所謂“正蘸反使”。按照花瓣的長短、方向、大小相背關系，用明確肯定的側鋒，用筆飛白要自然。
2.趁濕用狼毫筆蘸濃胭脂勾花筋，用筆要活，中側并用，形成濃破淡的效果:順勢用中鋒篆書的筆法寫出花柄，要使線條厚實而含蓄，花柄與花頭連接處不宜過實。
3.用滕黃加少許赭石調出花心，也就是蓮蓬的顏色，用小號羊毫中側鋒并用寫出其形狀，順勢用同樣的顏色點上小蓮子。
4.顏色干后用濃墨點花蕊，大小、疏密、錯落關系定要自然合理，花蕊與花絲的粗細對比關系要明確:荷梗上的濃墨小刺也要點得疏密有致，不可太拘謹。

雙勾白荷花的畫法
1.用小狼毫筆從最前面的花瓣畫起，用線要有彈性，流暢自然，不可過分拘謹，注意花瓣之間的向心性和穿插關系，始終把握好荷花花頭外輪廓的大形，不能太圓或太齊，要有高低起伏的節奏變化。
2.以重墨復勾花瓣的尖部:用赭黃色寫出蓮蓬的大形，蓮蓬頂端顏色要淺，下部顏色要稍重些。
3.花瓣的分染用較淡的豆綠(赭石、藤黃和石綠調制而成)從根部開始，頂端空出:用赭石調少許來點嫩蓮子的顏色:以淡墨中鋒寫出花柄。注意花柄和花頭的動勢關系。
4.花瓣顏色干后用胭脂墨(胭脂加少許重愚)畫上花蕊，以寫的筆法點花梗上的小刺，注意點子不要都集中在花梗中間，有些點子要點在邊緣。

正面荷葉的畫法
1.用羊毫斗筆蘸汁綠(赭石、藤黃和少許花青)，筆尖重筆鋒淺，以側鋒寫出荷葉中間較淺的部分，要講究用筆，筆筆分明。
2.然后用大號的羊毫斗筆筆鋒的一- 側來飽蘸濃墨，接著讓筆尖再吸點清水，以中側結合的筆法寫出荷葉外部較重的部分，要使葉子深淺結合部分趁濕自然滲化，整個荷葉的外輪廓形狀要有高低起伏變化的節奏美感。

用筆要沉著酣暢，切記反復涂改。
3.趁濕用重墨勾出葉筋，這樣可使墨色的變化更加豐富，注意主脈和副脈的關系。
4.畫上葉莖，點上葉莖上面的小刺，聚散疏密關系要自然。

側面荷葉的畫法
1.用羊毫蘭汁綠，側鋒寫出反面葉子較淺的部分，注意長短、寬窄與濃淡干濕變化。
2.同樣用斗筆飽雁濃墨畫出正面的葉子，用筆須酒脫自然，一氣呵成。
3.用狼毫筆蘸重墨勾葉筋，注意用筆要活，中側轉換自然，順勢以中鋒淡墨寫出荷梗。
4.重墨點出梗上的小刺，點時不能平均對待，要有疏密變化。

小荷葉的畫法
剛露出水面的小荷葉葉片多為卷著的，長大后才完全仲展開。一幅寫意荷花作品適當地畫些小葉，可以豐富畫面效果，加強形式感與對比關系。

花苞畫法
1.以羊毫筆吸少許清水，然后醢胭脂，筆尖重筆肚淺，寫出花苞最前面的一瓣。
2.接著寫出第二瓣，注意和第- -瓣形狀上的差別。
3.添上第三瓣，這樣整個花苞的形狀就出來了。
4.用濃胭脂勾上花筋，淡綠色畫上兩筆花托，然后以汁綠寫出花柄，趁濕點上重墨小刺。

蓮蓬畫法
1.取羊毫筆蘸淡墨以側鋒寫出蓮蓬的下部，要筆筆分明，切忌涂改。
2.用中側鋒結合的線條勾出蓮蓬上部的外輪廓，并畫出上面的小孔，注意它們之間的位置關系。
3.以蒼勁的筆法畫花柄，線條要有飛白，以體現秋天荷梗的質感。
4.點上荷梗上的小刺，畫上殘敗的花蕊和花絲，染上淡淡的赭石色，畫出石綠色的蓮子，并在蓮子項端點上重墨點。

枝干的穿插組合法
枝干的穿插是寫意花鳥畫學習過程中比較難掌握的一個課題。如果大家學習過寫意蘭花的畫法，了解蘭葉的交義組織規律，如“交風眼”“破風眼” 等，那么掌握荷花枝干的穿插關系就相對較為容易一些，因為它們之間有很多的相通之處。穿插關系的疏密聚散相對于荷花枝干來講，就是在布置畫面時要有多有少，有集中有分散，有主有次，這樣的穿插交錯才有美感，看上去才能協調。《芥 子園畫譜》中指出:“一忌孤生，二忌并立，三忌如叉，四忌如井，五忌如手指。”對于枝干的穿插問題講得非常透徹明了，可供我們參考。荷花莖梗之間的穿插安排同樣要遵循這樣的規律，除了避免上面的五忌之外，“女” 字形交叉方式是比較符合人們審美習慣的枝干穿插法，因為它符合均衡的基本原理，做到了變化和統一-的有機結合， 我們一定要多做這種交叉方式的練習。荷花枝干的穿插不僅影響畫面構圖的大勢，更直接決定了構圖的好壞。構圖不好，完美的畫面就無從談起，所以應引起我們的重視。

寫意荷花常 用點綴景物畫法

水草畫法
作為寫意荷花畫重要的配景與點綴植物，對畫面布局、構成、疏密安排等都有重要作用。

水草種類繁多，形態各異，扶疏有致，偃仰多姿。

其畫法也各不相同，但不管是哪類水草，關鍵是要掌握其葉子的組織規律，多加練習。

只要-一種水草畫得得心應手了，那么不管是其他長葉類的還是短葉類的水草，其組織結構的基本規律都會迎刃而解。

禽鳥、昆蟲、魚類.蛙類畫法
水禽、魚蛙類及其他與荷花有關系的昆蟲等生物，在荷花畫中盡管通常占的面積較小，但因它們本身能動的生命力，不僅能使畫面增加無限的情趣，產生無限的生機，而且對花鳥畫意境的營造也有著事半功倍的特殊效果，所以它們常常成為花鳥畫的主體部分。

禽

第五課創作步 驟解析

《紅蓮雙鵝》的創作步驟

步驟一:用淡墨以狼毫筆勾出荷花，順勢畫出花心，用筆以中鋒為主，中側并用。

步驟二:用羊毫斗筆飽隨濃墨，一氣呵成寫出前面的荷葉，注意葉片外輪廓形狀的起伏變化，勾出葉筋。

步驟三:畫上花苞，以和盛開的荷花形成對比與呼應關系，然后

畫上半卷的小葉，以狼毫中鋒寫出三枝荷梗，荷梗之間也要有疏密、長短與方向的變化。

步驟四:以淡胭脂點出花苞與花瓣項端的粉紅色，以三綠稍加緒石染出花苞的顏色。

步驟五:根據畫面的疏密關系添上水草，用筆要酒脫、勁健，半干時以草綠復勾。

步驟六:畫出上方水面上的兩只白鵝，勾出水紋并用淡墨渲染。

步驟七:根據畫面構圖需要和畫面的疏密安排，題名款、鈐印。