歐體始祖歐陽詢生于南朝陳武帝永定元年（557），卒于唐太宗貞觀十五年（641），字信本，潭州臨湘人（今湖南）。以楷書和行書著稱。為書法史上第一大楷書家，其字體被稱為'歐體'，與顏（真卿）體，柳（公權）體，趙（孟頫）體并駕齊驅。歐體是唐代大書法家歐陽詢創作的一種楷書字體，其特點是方圓兼施，以方為主，點畫勁挺，筆力凝聚。既欹側險峻，又嚴謹工整。欹側中保持穩健，緊湊中不失疏朗。

1、頂戴要得勢，不可頭輕尾重，失其勻稱。

2、避密就疏，避險就易，避遠就近。筆畫彼此之間要映帶適當。

3、筆畫排疊較多的字，要得長短疏密安排得均勻妥帖。

4、字勢偏側、欹斜，應當隨著字勢去安排結體。

5、字的偏旁有的向內、有的向外，依其左右體勢，相互呼應。

6、字的筆畫相互交錯穿插，各種筆畫的配置，力求妥帖。

7、補好空白，讓四邊滿足，使其方正勻稱。

8、短讓高，窄讓寬，彼此相讓，各得其所。

9、用撇、捺、鉤等不足字畫虛空的地方，意在虛和，上下相稱為妙。

10、覆蓋一類的字，要上面蓋住下面，下面點須端正，畫則厚實。

11、相互離開的偏旁組成的合體字，要盡力粘合，彼此之間以便照應。

12、下面點畫零星的字，須安排妥帖，使之壓穩全字重心，不失體勢。

13、筆形中斷而筆意連貫字，要把筆畫起落的意思聯系起來，起伏照應。

14、“滿不要虛”，意即體型飽滿，不至于造成虛怯。

15、用筆迅捷快速，作字一氣呵成，求其自然之勢，不得重改。

16、借換字形點畫，不讓點畫重復，使難以結體的字因借換而映帶生姿，體態分明。

17、垂就是下垂，曳就是延伸拖引。凡左部短的要將右下垂拉長；凡右部短的末筆曳高要寫得引展。

18、上面字形寬大，把上半部寫得可以覆蓋住下半部。

19、所謂“撐住”，是指獨立而又形體修長，下帶垂趨一類的字，必定要能夠撐得起來。

20、點畫少的，要寫得彼此之間相互映帶。點畫多的，要一畫對準一畫，既相應又相附才好。

21、難以結體的字，有的因為筆畫少而增添筆畫，有的因為筆畫多而省減筆畫，是為了將字形寫得美觀。

22、字的形體結構，偏旁有大有小，筆畫有多少，偏旁小的就要依附于偏旁大的，筆畫少的要依附于筆畫多的。

23、作字應意在筆先，寫第一筆時就應該考慮第二三筆怎樣接續下去，有所承應。

24、凡是有偏旁的字，都要相互顧盼，相互朝迎揖讓。

25、半包圍的字，要相互相讓勻稱，不至于失掉體勢。

26、字不同的包圍形態，總體上要以體態穩重，四面端方為最佳。

27、所謂“回報”，指筆畫意指向左或筆畫彎鉤向右，都能達到左右，映帶回環之勢。

28、“日”字體勢較小，筆畫就要粗壯，“國”字體勢較大，筆畫就要清瘦，才能相稱。

29、筆畫少的字寫出緊湊，筆畫多的字寫出疏欹，那就盡善盡美了。

30、棋差一著，滿盤皆輸。要重視字的局部點畫寫得特別精彩，促成整個字的提示I完美。

31、“褊”的意思就是要結構整齊，構筑精密，依次排疊得宜

32、這四個例字，如果按常規寫左高右低、左短右長，就是毛病，所以，盡量使左右高低平衡。

33、人們按照字的形體結構，從左到右書寫，習慣上往往左小右大。而如“體”字，務必左右大小，均勻相稱。

34、字的點畫，要讓他們彼此自然相呼應，相應接。

35、主要偏旁帶動次要偏旁，就是讓他們之間彼此顧盼，相互呼應，失掉雕正確的位置。

36、這些例字，要使各偏旁都能夠獨立成形才佳。

37、以左半部分為主的字，左邊要高，右邊要低。

38、下面有底托狀的字，其余筆畫應托在其上。

39、有寶蓋的字，寶蓋頭以下的筆畫應不得超過其蓋頭的寬度。

40、有豎筆貫中的字，中豎應正直不歪。

41、有橫擔的字，中橫應該寫得長些。

42、以右半部為主的字，右邊要長，左邊要短。

43、橫短撇長的字，橫畫宜短，撇畫宜長，才能穩住中心。

44、像這四個字相同的橫折豎鉤，因左下的筆畫少，橫畫宜短些。

45、字中的橫折豎鉤，因左下筆畫多，其橫畫宜長，不要彎曲，鉤畫要有力。

46、橫畫長、豎畫短的字，撇捺應縮短，所以把木字的撇捺寫成了兩點。

47、橫畫短豎畫長的字，應該注意撇捺延伸的寫法，左右寫得舒展大方。

48、橫長撇短的字，橫畫宜長，撇畫宜短，這樣才能穩住重心。

49、上下有橫畫的字，應把上橫寫短，下橫寫長。

50、像“斗”、“半”一類的字，宜把豎畫寫長，橫畫寫短。

51、這些例字應該把橫畫寫長，豎畫寫短。

52、左為豎畫，右為撇畫的字，左豎應手斂而右撇應伸展。

53、左為撇畫右為豎畫的字，應左撇短右豎長。

54、左右有豎畫的字，左邊應收而右邊伸展。

55、由兩個相等部分組成的字，左右要均勻。

56、有數橫畫的字，各橫長短要不同，使其不顯得呆板。

57、有幾點的字，各點方向要不同，使其有所變化。

58、由上中下三部分組成的字，頭和尾伸縮要得當。

59、由上下兩部分構成的字，上下兩部分各占一半，中間稍加變化，以上下平穩為佳。

60、由左中右三部分組成的字，中間部分必須寫得十分端正。

61、外為四個口的字，整個字形要正方。

62、右半部分偏旁小的字，要注意調整位置，或于中間，與下面下邊取齊。

63、左偏旁小的字，要注意與右半部分的上面平齊。

64、平橫畫要左低右高，稍加傾斜，切忌傾斜角度太大，不然會歪斜。

65、斜橫畫的筆畫不要寫平，寫平了則沒有力度和氣勢。

66、內為四個重疊部分組成的字，布置要均勻合當、緊密有致。

67、橫鉤，即如“心”字的戈筆畫不怕彎曲，但同樣要彎而有力。

68、斜鉤的字，最忌沒有力度而又彎彎曲曲。

69、有捺畫的字，注意積聚起筆部分，收攏尾筆部分，使得起收筆含蓄而有勁，不宜露鋒太多。

70、豎提之勢，應縮小才好。

71、這些字都有“人”字沒“人”以正中為佳。

72、長的豎折彎鉤要使筆勢有昂然之氣，然不宜松弛，應抱住里面的部分。

73、這些為下邊平足的字，因盡量保持平勢。

74、上邊左右部分平頭的字，不要左高右低，其頂應盡量保持平齊。

75、馬齒的鉤鋒，應對著四點的中間為佳。

76、上下有鉤提的字，下鉤要寫得明顯有力度，上鉤要含蓄隱藏。

77、一個字中有幾個相同的筆畫，有的要伸展，有的要隱藏，切忌雷同。

78、有幾個捺畫的字，應有縮有伸，有長有短，富于變化。

79、以下部分為主的字，下部分應寬于上部分。

80、上下結構的字，如以上部為主的字，應讓上邊寬，下部分窄。

81、有俯鉤和仰鉤的字，俯鉤要短，仰鉤要伸展。

82、以左右部分為主的字，中間宜寫得小些和短些。

83、以左半部分為主的字，左半部分應該大于右半部分。

84、以右半部分為主的字，右半部分可大一些。

85、橫折斜鉤，縱腕之勢應放縱有力，彎曲適宜。

86、以上下部分為主的字，中間略窄，上下稍寬。

87、以中間部分為主的字，中部應寫得大些。

88、有并排幾個撇的字，要有伸有縮，不要寫成象一排牙齒。

89、撇畫應放縱舒展，最忌象老鼠的尾巴，弱而無力。

90、豎彎鉤要寫得圓潤飽滿，有力清秀。

91、有“卜”部分的字，“卜”部分要寫正不要偏，其中豎畫與上截的中間相接對正。

92、三點的寫法，下點的起筆應與上點的收筆筆鋒相呼應，筆意連貫。

93、連著三撇的字，下撇應頂著上撇的中間部分。

94、結構錯綜復雜的字，要穿插對應迎讓，但不能亂排列。

95、結構緊密的字，布置要得當，不要顯得擁擠雜亂。

96、上部分為“土”的字，“土”部分應寫正，切勿寫偏，其中豎筆與下面的筆畫對正。

97、有些字的體勢表面好像是斜的，但字的重心一定要擺正。

98、這些有垂露豎的字，不要寫成懸針豎，否則就沒有力度感。

99、這些懸針豎的字，若寫成垂露書的話，不但不美觀，還失去了它的韻味。

100、字形本來就很矮的字，筆畫要寫得粗壯寫。

101、字形本來就很瘦的，字形不要寫得太短。

102、字體本是端正的，要寫得有骨力，氣勢不凡。

103、筆畫雖宜肥的字，但不要顯得臃腫。

103、有“ㄨ”部分的字，“ㄨ”部分的寫法要左右相稱。

105、有“人”字頭的字，“人”字頭的寫法要使撇和捺均勻對稱。

106、筆畫多的字，要寫的均勻。

107、筆畫少的字，要寫的豐滿些。

108、雖宜瘦的字，但不要顯得太瘦，以至于單調無力。

109、這些字下面的橫畫應比中間的橫畫稍長些，以便與右豎畫的末筆相接。

110、筆畫繁多的字，要把它處理得十分清晰，肥瘦適應。

111、結構重疊的字，要把擁擠的筆畫安排妥貼。

112、橫長撇短的字，右邊不宜用用捺而以點代之。

113、“辶”內的部分，宜上邊略大而下稍小。

114、末鉤應該稍微拖長一點，使之好象帶有往下的趨勢。

115、寶蓋的鉤，要寫的像鳥在看它自己的胸部一樣有活力就妙極了。

116、“臣”、“巨”、“官”、“佳”類型的字，則左豎不嫌長，右豎不嫌短。

117、“作”、“仰”、“沖”、“行”四字，左部不嫌短，右部不嫌長。

118、右“阝”的短橫折撇應該與豎相連，下鉤不能與豎相連。

119、右“卩”部的字與右“阝”的寫法基本相似，注意左右部分的彼此呼應。

120、所排列的橫畫，要像能工巧匠雕刻出來的一樣精致通神韻。

121、從“祭”字頭的字，其寫法如下。

122、“祭”字頭的字，撇捺伸張有力，盡量蓋住下面。

123、在左“阝”的上橫與豎不能相連，下鉤反而要與豎相連接。

124、單人旁的豎畫，宜用垂露，體現力度。

125、有“豕”的字，彎鉤是全字的支撐點，正而有力，其中鉤的最低點應該與上部的中軸線對正。

126、有“聚”字底的字，要將其筆畫寫得長短參差，變化有趣。

127、雙人旁的雙撇，讓下撇之首，對住上撇之腹，并首尾呼應。

128、豎彎鉤貴在圓潤有力度。