唐三彩，對于唐三彩大家都不陌生，是一種盛行于唐代的陪葬用陶器，以黃、褐、綠為基本釉色。

                                       唐 三彩花瓣式三足盤          故宮博物院藏

因此，人們習慣地把這類陶器稱為“唐三彩”，這是一種彩陶工藝品，它以造型生動逼真、色澤艷麗和富有生活氣息而著稱，它吸取了中國國畫、雕等工藝美術的特點，采用堆貼、刻畫等形式的裝飾圖案，線條粗獷有力，是收藏界重要的保值、增值藏品之一。

唐三彩最初被發現，是晚清的時候。那會兒在洛陽北邙山一帶修隴海鐵路，挖出來一批唐代墓葬，里邊有一種陶器隨葬品，有三彩馬、駱駝、仕女、樂伎俑、枕頭等等。這就是唐三彩。

因為是出現于唐代鼎盛時期的東西，所以說唐三彩從一個側面也反映了唐代的政治、文化、生活。它在唐代陶瓷史上可以說是一個劃時代的里程碑。因為在這以前的陶器，只有單色釉，最多就是兩色釉，就是黃色和綠色的兩種釉彩在同一器物上的使用。到了唐代以后才出現了唐三彩這種多彩的釉。

                          唐 絞胎獸足香爐    故宮博物院藏

說到唐三彩的釉，說是三彩，其實不止三彩。它是一種低溫釉陶器，是通過在色釉里加入不同的金屬氧化物焙燒形成的，使顏色中有淺黃、赭黃、淺綠、深綠、天藍、褐紅、茄紫等多種色彩，一般是以黃、褐、綠三色為主。在一件器物上同時使用黃色、褐色、綠色三種釉色是唐代的首創，但是不一定每件唐三彩都會三色俱全，收藏唐三彩的藏友們在鑒別的時候可別忘了。

唐三彩因為歷史價值和它的魅力，得到了收藏家們的關注，可是有一點大家都要知道，現在唐三彩已經屬于國家重點保護文物了，在國內是禁止私自收藏、買賣的，這一點收藏者們要有所了解，不要因為不知道這個一不留神犯了法。

                                  唐 三彩杯盤     故宮博物院藏 

既然受國家文物法保護，那我們還怎么收藏呢？這個也不難，雖然說國內不允許買賣、收藏唐三彩，但是早些年畢竟是有很多的唐三彩流落到國外去了，被一些外國人收藏了。正趕上現在國內的收藏品拍賣越來越火，有不少老外就帶著自己的收藏品趕來了，這些藏品里上好的，國家相關的文物機構會出價競拍，一些歷史價值不是很高的，國家也不會花那個冤枉錢，而這一類就可以由我們普通收藏者購買了。這也是咱們為國家作貢獻，中國人的東西都應該由中國人保管，外國人沒這個權利，沒這個資格。還有一種祖傳的，比如說上幾代人得了唐三彩，一代代傳下來的，那時候還沒這個法律規定。現在有了，可也不會讓老百姓一定把祖傳的東西捐獻給國家，所以拍賣市場上也就有一些家里祖傳的唐三彩參與拍賣。

那么唐三彩的收藏價值又在哪里呢？

第一，因為唐三彩有唐代以前各種單色釉陶器所沒有的藝術效果，唐三彩釉料中含有大量的鉛，鉛的氧化物作為熔劑就降低了釉料的熔融溫度，在窯爐里燒成時各種金屬氧化物熔于鉛釉中并向四周擴散、流動，黃、綠、褐等多種顏色互相浸潤，形成的釉面異常光亮，而且斑駁燦爛、絢麗多彩，烘托出了富有浪漫色彩的盛唐氣氛。

第二，唐三彩的陶塑以人物俑、馬俑和駱駝俑為主，很有生活氣息和藝術價值。特別是三彩馬，富于藝術的概括力，是無價的藝術品。尤其是白色三彩馬和黑色三彩馬，最為名貴。

第三，就是歷史因素。唐朝那個時代距今有1000多年了，1000年就是十個世紀。絕大多數人鉚足了勁，也活不到100年，1000年前的東西包含的那些個歷史元素，包含的歲月的艱辛，包含的時空的變換，那是說不清道不明而又讓人深思的，這個價值可以說是無價的。

                                   唐代 三彩馬   故宮博物院藏

既然如此，通過目前唐三彩收藏的現狀，仿品也就自然而然的誕生了。

自唐三彩被發現以來，就受到全世界藝術界和收藏界的廣泛關注，從20世紀末開始，伴隨著中國的改革開放，唐三彩也開始逐漸升溫。

可是真正有良好的流傳紀錄的唐三彩畢竟數量有限，真品唐三彩流落在民間的寥寥無幾。近幾十年來真真假假的唐三彩著實讓收藏者們不知所措。

實際上，真正的古董唐三彩挺好辨認，因為真正的古董唐三彩質地很疏松，畢竟那時候工藝不夠成熟。另外唐三彩是明器，大多是從墓里挖出來的，有腐蝕的痕跡，往往還有鈣一類的銹斑。現代的復制品就沒這些特征。

                               唐 三彩臺座   故宮博物院藏

再有，古代的唐三彩釉色深沉、柔和、微暗，現在做的唐三彩則色澤光亮、鮮艷、刺眼。古代唐三彩中的綠釉色澤比較深很柔和，而新唐三彩色澤淡輕浮，缺乏潤澤感。古代三彩中的黃釉或者紅釉常常出現蠶絲一樣的流紋，而新燒制的唐三彩一般沒有這種現象；古代唐三彩的釉層比較厚，質感很強，而現代制作的唐三彩釉層比較薄；古唐三彩一般沒有冰裂紋，而新燒制的唐三彩往往出現冰裂紋。

                              唐 三彩文官俑     故宮博物院藏

另外，對于那些是破碎之后黏接的唐三彩，收藏的尤其要注意。作為古董，像陶器、瓷器這些東西常常都是從地下挖出來的，確實常常都是破損的。有些剛入門的收藏者因此往往就認為古董就是要破，破的一定是古董，有些騙子就利用這一點，故意把仿制的唐三彩摔壞了再粘起來欺騙買家。這是制作贗品古陶瓷者慣用的手法之一。這種打破粘接的贗品，一般是質地堅硬、色澤鮮艷、斷口整齊等突出的特點，只要仔細看是不難區分的。

對于贗品，要注意民國時期大古董商岳彬仿制的唐三彩馬。雖然這個人是個專業的騙子，可是他仿的唐三彩馬仿得也很專業算是高仿，雖然不像真唐三彩那么值錢，但是也很有收藏價值。要是能弄到這么一件，對于收藏者來說，也是很不錯的了。

說到這里，就得說一說唐三彩的高仿了。畢竟有國法，所以能收藏到真唐三彩的只能是極少數。我們絕大多數人弄不到真唐三彩，那就不妨退而求其次，收藏高仿唐三彩。因為高仿唐三彩也是很有價值的。唯一要注意的是，別把高仿當真品買，這就不會吃虧了。那么怎么鑒別高仿唐三彩呢？

                               唐  三彩女立俑    故宮博物院藏

首先可以看唐三彩的胎。

高仿唐三彩在胎釉造型、色彩風格上跟真品幾乎是沒有根本差別的，就連胎釉的各種化學元素和物理特征的百分比都基本一致，年齡和釉的老化程度也根本難不住仿造高手。那么，我們還怎么從胎上分辨真品和高仿呢？

我們可以看陳舊感。唐三彩是1000多年前的東西，出現在人們眼中之前在土里埋了上千年，受到了水分和泥土的侵蝕，胎表己經毫無新意，是一種自然的陳舊，從里到外都是一種層層浸透的陳舊。高仿無論怎么處理，都沒有那種自然的滄桑感，而且是外舊內新不像真品舊感與胎互為一體且不可分割。還有一種土銹是經過千百年的時間形成的，是無法去除的。高仿是做不到這一點的，就算仿造也是強加上去的，顯得不自然且有的直接能洗掉。

                      唐代 三彩馬（馬首細節）    故宮博物院藏

看完了胎，再來看釉光。

唐三彩的釉是一種亮釉，剛燒出來的時候光亮奪目，光澤燦爛。可是百年之后，這種光澤就不那么亮了，變得溫潤晶瑩，釉光逐漸變得柔和自然、精光內蘊、寶光四溢。除非釉面腐蝕嚴重，否則真唐三彩不會失去柔潤的光澤。那些制造者也能讓高仿的釉面光澤柔和溫潤，但是柔和卻掩蓋不了那種光的犀利，溫潤之中隱含著賊光，通體一致的釉光毫無內涵。

                         唐 三彩天王俑     故宮博物院藏

除了看釉光，還可以看釉面。

真唐三彩的釉面經過上千年的時間，總會留下一些不容易發現卻很特別的痕跡，這些痕跡有三種。

第一種是泥土腐蝕的痕跡。真唐三彩一般都是土里挖出來的，因為這東西當時是陪葬品，誰家也不能放在家里擺著玩，既然是埋在土里這么多年，釉面就會多少留下泥土腐蝕的痕跡，不同的只是腐蝕的程度和方式。一般情況下是能看見土咬的細孔隨意自然地出現在釉面，或通體或局部出現，大小、深淺不一，有的密密麻麻，有的寥若晨星，因為腐蝕的程度不一樣，所以有的要仔細觀察才能發現。

                                               三彩三花鞍馬

第二種痕跡是過渡自然的腐蝕斑塊。部分真唐三彩在釉面上還有一種特殊的腐蝕形式，就是釉表極薄的一層釉被腐蝕了，留下粗糙的釉面，形成大小不一的腐蝕斑塊。它們出現在釉面上有一個從無到有、由淺到深、再由深到淺的清晰發展過程。而一經出土，這種腐蝕就會停止。

                                唐  三彩女立俑     故宮博物院藏

痕跡由淺到深的時候，是腐蝕開始出現時釉面上出現的隱約可見的小孔，數量多少沒有規律。這時候乍看上去釉面正常。隨著小孔的增多增大，釉面的顏色就慢慢變成淺褐色。隨著腐蝕日趨嚴重，腐蝕面積逐漸增大，就出現了粗糙的斑塊，用手摸有刺手的感覺，用指甲輕輕一劃可以劃出痕跡。

痕跡由深到淺的時候，是腐蝕比較嚴重的釉面向未腐蝕的釉面發展的過程，是一種由深至淺的漸進侵蝕過程。首先是最嚴重的地方釉表釉光全無，只剩下粗糙的釉，用手指可以抹出痕跡；稍微嚴重的地方釉表極薄的一層尚存，但卻有極細的孔隙，釉光暗淡，有的釉光幾乎不存在了，用指甲可掐進去；受輕微腐蝕的釉表乍看上去釉面尚好，釉光也還自然，但仔細觀察可以看見隱約的腐蝕細孔，用小刀輕輕劃可以劃出痕跡。

第三種痕跡是返鉛現象。一些真唐三彩，釉面有返鉛現象，出現“銀斑”，返鉛現象的出現除了需要一定的環境，還需要上百年的時間，否則是不會出現的。

返鉛現象主要表現在三個方面一是整件唐三彩器物的釉面通體有一層薄薄的銀光，像秋天夜里地上上了霜之后反射的月光。二是釉面的局部有銀白色的返鉛現象，其他地方沒有。三是釉面上有細小的銀白色斑點，是在不同時間先后出現的。醞釀階段的銀斑是隱約可見的淺黑色斑點，有的略呈爆裂狀，再發展下去是在淺黑色的斑點中間出現針尖大的白點，再繼續發展是白點逐漸長大成為白色的斑點。就這樣釉面上的銀白色斑點越來越多，大刁、不一，呈色自然。等唐三彩一出土，銀斑的生長就停止了。

區別真品和高仿，最后一個辦法是看釉里的區別。

高仿唐三彩的釉里，開片雖也淺淡細密，狀若魚子，甚至能有一種微微上翹的感覺，但比起真唐三彩，仿品的開片密密麻麻，極為細小、細碎爆裂，不同的釉色開片也有差異：

黃色釉開片最細小，深黃色釉開片最細密；褐色釉開片多呈爆裂狀，與胎體分離得很明顯；綠色釉開片沒有黃色釉開片細；白色釉開片與紅色釉開片大致相同；藍色釉和墨綠釉則多數開冰裂紋．紋片很少有上翹現象。   

可是，真唐三彩的開片往往是比較復雜的，就是同一器物釉面的開片也是不盡相同的，有的地方開片均勻細碎，而釉薄之處開片細而不碎紋路稍長。從唐三彩的胎、釉光、釉面、釉里這四處下手，就很容易區別真品和高仿，無論是想買真品還是想買高仿，都很難上當了。

本文轉自江西文博苑