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夏日windy 2023-09-01 發(fā)布于浙江

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寫在前面

今晚聊諾蘭的新片——

《奧本海默》

在開始正式的評(píng)論內(nèi)容之前，我覺得我們有必要先和那部分還未觀影的觀眾對(duì)話，去做一些預(yù)期上的提醒和選擇上的建議。

原因無他，我總是有種預(yù)感，或許這是我們今年能在大銀幕上看到的最好的電影，所以我無比希望每一個(gè)動(dòng)身走向影院的人，都能帶著最合適的情緒，去見到這部電影最好的面貌。

我也不希望大家先來我這里看劇透和解讀，那總會(huì)打上一些折扣，不管是對(duì)電影還是對(duì)我們這篇文的體驗(yàn)。

所以，破個(gè)例，先花一定篇幅，聊聊觀影前需要搞清楚的兩個(gè)問題（如果已經(jīng)看過，可以直接跳到正文）。

1.對(duì)《奧本海默》的預(yù)期

《奧本海默》是商業(yè)片還是文藝片？和以前諾蘭的電影一樣嗎？這兩個(gè)問題很多人都會(huì)提到。

但這其實(shí)是一個(gè)問題，簡(jiǎn)化出來就是——“《奧本海默》里有什么？”

回答這個(gè)問題，我們必須先明確知道《奧本海默》是一部傳記片，然后才是一部諾蘭電影這一點(diǎn)。

因?yàn)閭饔浧请娪邦愋屠镒钍苤萍s的類型之一，它必須寫實(shí)，這決定了這部片不會(huì)存在以往的高概念設(shè)定和高頻的類型化場(chǎng)面。

取而代之的是大量高密度的對(duì)話，一切場(chǎng)面都只服務(wù)于單一角色的塑造，無法停下的歷史走馬燈。于是，相比諾蘭以往作品中，總是站在作者性的基礎(chǔ)上揮灑商業(yè)性的路數(shù)，這一部幾乎只剩下前者。

但這就意味著它沉悶不好看了嗎？當(dāng)然不是，別忘了，奧本海默在制造的是原子彈，暴力是最好用的商業(yè)類型元素，而爆炸這件事情本身，就是最極端的暴力。

同時(shí)，原子彈，對(duì)于那個(gè)時(shí)代的人來說，是未來產(chǎn)物，它就是隱藏的一種高概念。而《奧本海默》真正值得反復(fù)觀看的地方也正是在于，諾蘭用了各種神奇的技法，讓觀眾和那個(gè)時(shí)代的人產(chǎn)生了通感。

你緊張其所緊張，你困擾其所困擾，最終意識(shí)到我們是如何走到今日。

2.最好的觀看版本選擇。

這個(gè)問題，其實(shí)諾蘭自己已經(jīng)回答過了：

“使用IMAX膠片攝影機(jī)拍攝這部電影是我一開始就明確的創(chuàng)作初衷，因?yàn)樗鯇こ５馁|(zhì)感和清晰度，所呈現(xiàn)的圖像無限接近人眼所見。在此之前沒人使用過IMAX膠片拍攝黑白片段，為了不影響畫面質(zhì)感，我們做了一系列嘗試和開發(fā)。最終在洛杉磯進(jìn)行黑白測(cè)試時(shí)，我們覺得非常漂亮，當(dāng)下就堅(jiān)定了要采用這種拍攝方法。”

我大概翻譯一下這啥意思，這次應(yīng)該是諾蘭第六次使用IMAX膠片攝影機(jī)拍攝，也是全世界第一個(gè)使用IMAX膠片拍攝黑白片段的導(dǎo)演。

這意味著去IMAX影院觀看相比普通銀幕，除了本身銀幕更大，音畫質(zhì)感更好之外，還會(huì)有兩個(gè)顯著的區(qū)別。

第一個(gè)區(qū)別是，去IMAX影院看這些黑白片段本身也是一種從未有過的奇觀，尤其是當(dāng)基里安·墨菲的臉部大特寫置入黑白之中的時(shí)候，那種顆粒感和高清晰度同時(shí)擁有的畫面，是無法在其他銀幕上看到的，而微妙的是,《奧本海默》又是一部全部由臉組成的電影（笑）。

這里還有一個(gè)小故事，因?yàn)镮MAX攝影機(jī)是臺(tái)很大的機(jī)器，帶著聲音，存在感很強(qiáng)，甚至看起來會(huì)讓人緊張，諾蘭有一次采訪的時(shí)候說，當(dāng)這個(gè)機(jī)器離演員只有幾寸的時(shí)候，會(huì)給演員傳達(dá)一個(gè)明確的信號(hào)——他的面部表情會(huì)有多少將展現(xiàn)在電影中，所以他們會(huì)自然地調(diào)整表演。當(dāng)攝影機(jī)離基里安·墨菲很近的時(shí)候，他的整體表演狀態(tài)都被進(jìn)一步激發(fā)。這應(yīng)該也是那幾段臉部特寫如此讓人驚嘆的原因，當(dāng)他注視著攝影機(jī)，歷史的在場(chǎng)感也在IMAX銀幕上出現(xiàn)了。

第二個(gè)區(qū)別是，IMAX影院是寬幅（1.43，1.9），而普通銀幕是遮幅（2.2，2.4）。

通俗來說，就是在IMAX影廳里放映，使用IMAX膠片攝影機(jī)拍攝的部分畫面將上下延展鋪滿整個(gè)銀幕，比普通銀幕多出一部分的畫面。

所以我個(gè)人不同版本體驗(yàn)下來，覺得有條件一定要看IMAX。

如果再細(xì)分下來的話。

IMAX里比較合適的放映制式是IMAX70mm膠片版和IMAX一代GT激光版，這倆就不多說了，前者只有國(guó)外，后者大陸只有零星城市有。

還有激光IMAX和數(shù)字（氙燈）IMAX，激光的話，很多城市應(yīng)該都會(huì)有影院具備激光IMAX放映技術(shù)，數(shù)字則就是我們最常見的IMAX影廳，我二刷選的這個(gè)，也沒什么問題，該有的都能感受到，所以還是那句話，有條件就看IMAX。

好，我們正式開始影評(píng)部分，我們今天會(huì)用幾個(gè)關(guān)鍵詞，來把《奧本海默》做一個(gè)拆分，讓大家更清晰于諾蘭這次到底想說什么。

以下正文部分會(huì)有嚴(yán)重劇透，

建議還未觀影的朋友，先收藏，

本篇文一共6800字，

無科普，純解讀

大家可以觀影后對(duì)照著閱讀。

一．

黑白畫面和錯(cuò)亂的時(shí)間線?

理解《奧本海默》講故事的方式，是理解這部電影的第一步。同時(shí)這個(gè)片子也是《奧本海默》最保有諾蘭色彩的地方，他依舊在維持自己所擅長(zhǎng)的陌生化敘事。

也就是讓觀眾對(duì)此刻電影所呈現(xiàn)的畫面的空間、時(shí)間感到陌生，讓我們依舊會(huì)在這個(gè)歷史書、新聞特稿書寫過無數(shù)遍的故事里暈頭轉(zhuǎn)向。

諾蘭這次以黑白的區(qū)別法，把電影里橫跨20年的時(shí)間線和不同人的視角，進(jìn)行了碎片化的剪接，我們會(huì)先看到歷史客觀視角的某個(gè)結(jié)果（黑白），再看到他主觀視角發(fā)生的過程（彩色），整個(gè)電影都在不斷跳轉(zhuǎn)和返回，然后再反復(fù)，比較準(zhǔn)確的比喻是“視角的套娃”。

那這么做的意義是什么，只是炫技以對(duì)觀眾的戲弄嗎？

當(dāng)然不是，這些混亂，構(gòu)成了這部片的表達(dá)基底，他有三個(gè)非常明確的目的——

人物的宿命性

劇情的懸疑化

對(duì)利維坦的批判性

1.宿命性

這一點(diǎn)其實(shí)最好理解，奧本海默這個(gè)歷史人物的矛盾性就在于他是二戰(zhàn)后和平的締造者，也是全人類的死神。

這一結(jié)果，在他整個(gè)人生過程中，或者說在他發(fā)明原子彈之前，總是有痕跡和先兆的，這構(gòu)成了傳記回溯時(shí)會(huì)產(chǎn)生的，最微妙的人物宿命感。

于是，電影里在不斷的時(shí)間跳轉(zhuǎn)里，呈現(xiàn)大量奧本海默成為“奧本海默”的先兆，比如一開始的毒蘋果，年輕時(shí)的奧本海默，曾經(jīng)有一次因?yàn)楹屠蠋煹臓?zhēng)吵，在實(shí)驗(yàn)室導(dǎo)師的蘋果里注射了氰化物，也由他自己救下了將要吃下這個(gè)蘋果的玻恩。

毒蘋果在人類歷史里的隱喻是很泛濫的，是誘惑了夏娃的禁果，也是開智于牛頓的力量，人們習(xí)慣將其用在童話里，同時(shí)代表著危險(xiǎn)和文明的共同體，這很顯然指向的是奧本海默本身。

還有那一句梵文“我現(xiàn)在成了死神,世界的毀滅者”，諾蘭讓奧本在和情人瓊親熱的時(shí)候念出了這句《薄伽梵歌》里的句子，彼時(shí)他還沒有加入曼哈頓計(jì)劃，但這句話所直白講出的神之語言，和他那一刻赤身裸體偷情的人之肉體，同樣也是他的一體兩面。

更明顯的還有電影一開始，普羅米修斯的那一段描述，這就更直白了，盜火者對(duì)應(yīng)原子彈的發(fā)明（不過普羅米修斯這點(diǎn)的作用，絕對(duì)不止于此。我們后面還會(huì)再詳細(xì)解讀）。

2.批判性

電影中間有一段奧本海默和拉比的對(duì)話，后者說，“政府需要的，只是我們（科學(xué)家）作為一個(gè)預(yù)言家”（大意），奧本海默回答“是必須預(yù)言準(zhǔn)確的預(yù)言家”（大意）。

預(yù)言這個(gè)詞，就是這部片里形成批判性的關(guān)鍵要件。

因?yàn)闀r(shí)間線的打亂，觀眾擁有了一個(gè)先知視角，知曉那些預(yù)言已經(jīng)發(fā)生，于是當(dāng)我們?cè)僖淮位仡^，看到過去奧本海默對(duì)于未來的預(yù)言的時(shí)候，那些對(duì)預(yù)言的輕視，阻撓，都自然成為了一種諷刺和批判。

當(dāng)科學(xué)的預(yù)言和警告成為了現(xiàn)實(shí)，狂熱成為了現(xiàn)實(shí)，民族主義成為了現(xiàn)實(shí)，片子里所有政治和科學(xué)的博弈，最終服務(wù)于的都是對(duì)政治利維坦的諷刺。

3.懸疑化

這一點(diǎn)相對(duì)隱蔽，但挖出來是最有意思的，片子一共有三個(gè)懸疑點(diǎn)，由淺入深：

第一個(gè)是針對(duì)奧本海默的政治陰謀，幕后黑手是誰？

第二個(gè)是曼哈頓計(jì)劃中，通蘇聯(lián)的間諜是誰？

第三個(gè)是奧本海默到底對(duì)愛因斯坦說了什么？（這點(diǎn)嚴(yán)格不能算懸疑，但同樣是通過時(shí)間線先埋下答案，后揭曉答案，所以先列在這里，我們后面專門會(huì)聊愛因斯坦的寫法）

第一二兩點(diǎn)的成立，基本都是通過這種黑白畫面打碎時(shí)間線的做法，來實(shí)現(xiàn)的懸疑效果。我舉一個(gè)很有趣的例子，有一幕是軍方在曼哈頓計(jì)劃實(shí)現(xiàn)之后，和奧本海默討論當(dāng)時(shí)誰是蘇聯(lián)間諜的問題，提出問題之后，突然畫面切回了曼哈頓計(jì)劃原子彈第一次小型試爆的現(xiàn)場(chǎng)，第一句臺(tái)詞是有另一個(gè)科學(xué)家喊“?？怂梗皖^”。

這個(gè)?？怂咕褪悄莻€(gè)間諜，兩個(gè)畫面突然構(gòu)成了跨越時(shí)間的提問和回答，第二個(gè)畫面里這句話，其實(shí)也是暗示?？怂箤?duì)爆炸試爆的積極性過于異常。

即使你已經(jīng)知曉歷史，知曉這兩個(gè)問題的答案，在觀看時(shí)已經(jīng)可以因?yàn)檫@種時(shí)間線錯(cuò)亂下的細(xì)節(jié)暗示，得到觀影趣味。

諸如此類的例子還有很多，我不一一舉例，大家二刷的時(shí)候，可以多注意一下。

二．

奧本海默

諾蘭最慣用的手法，其實(shí)并不是大眾認(rèn)知的對(duì)結(jié)構(gòu)的玩法，而是對(duì)人物的同一種寫法——

天使與魔鬼于一身。

從第一部《追隨》中的Bill開始至今，諾蘭電影中人物的道德立場(chǎng)往往是不分明的，他自己的道德立場(chǎng)一直都是認(rèn)為“天使能墮落成魔鬼，魔鬼也可以變成天使。”

這點(diǎn)依舊被它貫徹到了《奧本海默》，或者更準(zhǔn)確來說，是奧本海默這個(gè)人，完美符合著諾蘭的道德立場(chǎng)。

諾蘭幾乎是全方位展現(xiàn)了奧本海默讓人討厭的地方。

一方面是奧本海默在工作中的傲慢。

這里用的是他與大衛(wèi)·希爾的關(guān)系。二人在片中的交集僅有兩處，一處是奧本奪走了希爾記錄的筆，一處是希爾遞上不要對(duì)日本投放原子彈的請(qǐng)?jiān)笗鴷r(shí)，他打掉了希爾手中的本子。

在奧本的眼里，希爾只是一個(gè)小人物，他對(duì)待他的態(tài)度帶著一種無意識(shí)的傲慢，但正是這個(gè)小人物，卻成為聽證會(huì)上為奧本海默名譽(yù)力挽狂瀾的人。

他最終的反水揭穿了施特勞斯的真面目，指出對(duì)奧本所有莫須有的叛國(guó)指控都是施特勞斯在背后一手操控，這本身就形成了對(duì)奧本前期傲慢最大的諷刺。

另一方面，是他對(duì)待家庭和女性的方式。

他和同事的妻子偷情，結(jié)婚后出軌，只顧自己事業(yè)上的成就，對(duì)妻子產(chǎn)后抑郁的忽視。

有一場(chǎng)戲是當(dāng)他回家后開心的分享完自己的成果時(shí)，聽著樓上孩子持續(xù)的哭聲，他只對(duì)疲憊的妻子問了一句：為什么你不去哄一哄孩子？

最后一方面，就是他這個(gè)人身上的政治敏感度以及他主動(dòng)利用政治去達(dá)成自己的目的的行為，這都讓他在這場(chǎng)政治斗爭(zhēng)中顯得尤為復(fù)雜。

比如在討論如何追趕上德國(guó)的研究進(jìn)度時(shí)，他主動(dòng)提出了利用“反猶太主義”的方案借著納粹對(duì)猶太人的驅(qū)逐和追殺從普通人發(fā)展到物理學(xué)家，這意味著會(huì)造成了一批德國(guó)猶太物理學(xué)家的逃亡，但這些人明明都是他的同胞。

這些都是他作為一個(gè)科學(xué)的天使，同時(shí)兼有魔鬼的一面。

三.

愛因斯坦

奧本海默這個(gè)歷史人物最具有寫作魅力的地方，必然是他在制造原子彈這件事情上的矛盾感，他是和平主義者，反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)，但親手制造出了最可怖的滅絕武器。

而諾蘭厲害的地方就在于，呈現(xiàn)這種矛盾感，他只用了一個(gè)角色——愛因斯坦。

奧本海默一共和愛因斯坦發(fā)生了三次對(duì)話，三次都服務(wù)于了加強(qiáng)奧本的矛盾感。

第一次對(duì)話，發(fā)生在有人算出原子彈的鏈?zhǔn)椒磻?yīng)，最終造成的危害可能是會(huì)燃燒大氣層毀滅全世界之后。奧本去找了愛因斯坦驗(yàn)證，愛因斯坦告訴他如果這個(gè)計(jì)算結(jié)果是正確的，接下來要做的就是停下來，同時(shí)分享給納粹。

最后的結(jié)果是算錯(cuò)了，這種可能性趨近于零，得知這個(gè)消息的時(shí)候，哪怕身邊的人對(duì)奧本強(qiáng)調(diào)這是個(gè)好消息，但他依舊毫無表情，甚至有一些不易察覺的低落。

不管是去詢問愛因斯坦的行為，還是得知錯(cuò)誤后的失落，這都是為了告知觀眾，奧本的立場(chǎng)，并不是建造武器，而是維護(hù)被迫的和平。

但他依舊為了和平“被迫”踏上原子彈研發(fā)的軌道，于是他的掙扎就成了宿命式的必然，這放大了個(gè)人的悲劇性。

第二次則更加突然。

那一場(chǎng)對(duì)話的背景是曼哈頓計(jì)劃實(shí)現(xiàn)多年后，當(dāng)時(shí)奧本海默正面臨著美國(guó)政府審查的打壓，有一個(gè)鏡頭是奧本深夜送走幫助自己的朋友后，愛因斯坦突然從草叢盡頭走來。

他對(duì)奧本說：一個(gè)國(guó)家不應(yīng)該這樣對(duì)待他們的英雄，如果你覺得不公平，或許就到了你應(yīng)該離開的時(shí)候。

但后來我們都知道，奧本沒有選擇離開，他選擇留下。

這里愛因斯坦的突然出現(xiàn)，突兀得尤其不像是現(xiàn)實(shí)，我們也不知道歷史上有沒有這一次私密的對(duì)話，但這不重要，

我們只需要知道，愛因斯坦就是從祖國(guó)逃亡到美國(guó)而來，兩人都是不受祖國(guó)政府歡迎之人。

他構(gòu)成了奧本此刻的另一種選擇，在對(duì)人物內(nèi)心的處理上，這無疑是最好的方式。

二人的最后一次對(duì)話，發(fā)生在電影的結(jié)尾，也出現(xiàn)在電影的開頭。

那時(shí)原子彈已經(jīng)試驗(yàn)成功并成為終結(jié)二戰(zhàn)的重要一環(huán)，施特勞斯邀請(qǐng)奧本海默來委員會(huì)任職，他在湖邊撿起了愛因斯坦的帽子，問他“你記不記得當(dāng)初我拿著那張紙來找你，我們計(jì)算出的鏈?zhǔn)椒磻?yīng)有可能會(huì)毀滅整個(gè)世界，我想，我們確實(shí)毀滅了世界。”

這與其說是一段對(duì)話，不如說是奧本海默的一次自言自語，他是在說給自己掙扎的內(nèi)心聽，他一直被困囿于如何取得和平的矛盾，最終不得不在歷史的軌道中被迫做出選擇，而毀滅世界就是自己曾經(jīng)做下選擇之后留下的結(jié)果。

這份掙扎貫穿著電影的始終，同樣也貫穿了奧本海默的一生，愛因斯坦在這段對(duì)話里對(duì)他說：有一天，當(dāng)他們懲罰你到一定程度，就會(huì)給你端上鮭魚和沙拉。拍拍你的背，告訴你一切都被原諒了。

但他始終不會(huì)原諒他自己。

四.

普羅米修斯

本身普羅米修斯，在奧本海默這樣的角色身上，是一個(gè)孩童就能識(shí)別出來的低級(jí)的隱喻。

但諾蘭在片中放入了一句非常關(guān)鍵的臺(tái)詞，讓這個(gè)隱喻瞬間復(fù)雜了起來。

在奧本海默被政府和麥克錫主義壓迫的時(shí)候，妻子質(zhì)問奧本：你覺得任由他們羞辱你折磨你，世界就會(huì)原諒你嗎？

這句話無疑切中了電影一開始關(guān)于普羅米修斯的口白。但與我們理解的隱喻相反，他不是在說普羅米修斯為人類盜火和奧本海默發(fā)明原子彈相似，而是在說普羅米修斯后續(xù)被束縛在石頭上的刑罰，是否并非被迫，而是當(dāng)看到人類以火開始戰(zhàn)爭(zhēng)殺戮之時(shí)的愧疚。

這成了一種新的解讀，他最終依舊服務(wù)于奧本海默的矛盾。

這種道德困境被以更具象的方式表露，普羅米休斯被鐵鏈綁縛上懸崖，每日被鷲鷹啄食肝臟，奧本海默內(nèi)心每天在經(jīng)歷一樣的痛苦。

懲罰變成了一個(gè)偉大的人不得已之下自我的救贖，這是關(guān)于電影，關(guān)于命運(yùn)的悲劇所在。

五．

鏈?zhǔn)椒磻?yīng)

我們上面已經(jīng)提到過了，鏈?zhǔn)椒磻?yīng)這個(gè)詞第一次出現(xiàn)是在曼哈頓計(jì)劃前期，有人的計(jì)算結(jié)果顯示，試爆原子彈有可能會(huì)產(chǎn)生鏈?zhǔn)椒磻?yīng)，鏈?zhǔn)椒磻?yīng)指核物理中，核反應(yīng)產(chǎn)物之一又引起同類核反應(yīng)繼續(xù)發(fā)生、并逐代延續(xù)進(jìn)行下去無休無止的過程，最終整個(gè)地球毀滅。

通俗來說就是爆炸會(huì)一直發(fā)生，導(dǎo)致整個(gè)地球的大氣層被點(diǎn)燃，世界末日來臨。

最終驗(yàn)算的結(jié)果是算錯(cuò)了，發(fā)生這種情況的概率“無限趨近于零”。

這件事在歷史上已經(jīng)很少有人提了，畢竟歷史永遠(yuǎn)只會(huì)記住成功的結(jié)果，不會(huì)施舍太多篇幅去回顧當(dāng)中的歧途。但諾蘭重新注意到這件事情，而且不止是把它還原了，還用它來作了一個(gè)刻畫奧本海默的“妙用”——

“鏈?zhǔn)椒磻?yīng)”是奧本海默整個(gè)人生的注解詞。

我們都知道，爆炸在那一刻發(fā)生，然后瞬間結(jié)束，核實(shí)驗(yàn)成功了，鏈?zhǔn)椒磻?yīng)沒有發(fā)生，地球也沒有被毀滅。

這是歷史的事實(shí)，但在諾蘭眼里，這顯然不是奧本海默人生的事實(shí)，在奧本海默的人生里，爆炸沒有在那一瞬間結(jié)束，鏈?zhǔn)椒磻?yīng)發(fā)生了。

有兩場(chǎng)戲特別明確了這一點(diǎn)，第一場(chǎng)是廣島被投放原子彈之后的，奧本海默對(duì)著洛斯阿拉莫斯的人演講時(shí)，全場(chǎng)歡呼時(shí)，突然鏡頭劇烈抖動(dòng)，后景和奧本海默的主觀視角瞬間被白色的光吞噬。

核爆的場(chǎng)景在那一場(chǎng)狂熱演講中突然重現(xiàn)，現(xiàn)場(chǎng)出現(xiàn)了超現(xiàn)實(shí)的核災(zāi)難場(chǎng)景，奧本海默踩著焦炭化的尸體往外走，一路看到嘔吐的男人，痛哭的女人。

這是他痛苦的外化，當(dāng)他看到現(xiàn)場(chǎng)狂熱的民族主義氛圍時(shí)，他無法讓自己自洽，出現(xiàn)了屬于他自己內(nèi)心的“核爆”，他突然意識(shí)到，真正的鏈?zhǔn)椒磻?yīng)，不是物理上的世界末日，而是人類與人類的關(guān)系，由此開始了劇烈的轉(zhuǎn)向。

而他是那片人類的大氣層，正在被鏈?zhǔn)椒磻?yīng)逐漸燃燒。

這場(chǎng)燃燒延續(xù)到了1942年，曼哈頓計(jì)劃的12年后，也就是我們要說的第二場(chǎng)戲，奧本海默被審查時(shí)的一場(chǎng)問話。

那段問話的內(nèi)容是政府審查機(jī)構(gòu)的律師，在不斷套問奧本海默對(duì)于廣島原子彈投放的立場(chǎng)，奧本海默強(qiáng)調(diào)自己只是在那個(gè)時(shí)代下，去避免納粹率先拿到原子彈的風(fēng)險(xiǎn)，但都被對(duì)方律師所打斷，逼迫他說出明確的支持，或者反對(duì)。

在那場(chǎng)審查中，不論是反對(duì)還是支持都有各自的風(fēng)險(xiǎn)，況且那對(duì)于奧本海默來說都不是事實(shí)。在那一刻，同樣的超現(xiàn)實(shí)核爆場(chǎng)景再一次發(fā)生。

這里還有一個(gè)和當(dāng)年對(duì)應(yīng)的細(xì)節(jié)，奧本海默在面對(duì)真正的原子彈試爆成功那一刻，整個(gè)視聽畫面是靜默的，他在靜默中等待著爆炸的結(jié)果；而在這場(chǎng)審查的段落里，面對(duì)著所有的攻擊或幫助，他也是靜默的，他在靜默中等待著另一個(gè)結(jié)果。

這依舊是奧本海默內(nèi)心從1942年鏈?zhǔn)椒磻?yīng)了12年的那場(chǎng)爆炸。

那一場(chǎng)戲之后沒多久，審查結(jié)果公布，奧本海默沒有通過，他起身接過了給妻子的電話，只說了一句話“不要把床單收進(jìn)去”，這是當(dāng)時(shí)他們?cè)诤吮囼?yàn)前的約定，因?yàn)椴荒苄孤督Y(jié)果，奧本對(duì)妻子說，如果成功了就會(huì)讓你把床單收進(jìn)去。

當(dāng)年真正的試驗(yàn)當(dāng)然在物理層面成功了，但12年后，屬于這個(gè)世界，屬于奧本海默的那場(chǎng)爆炸，失敗了，那無限趨近于零的鏈?zhǔn)椒磻?yīng)發(fā)生了，它永遠(yuǎn)不會(huì)再被停下來。

太陽依舊在每時(shí)每刻里朝夕輪替，大氣層還在，但人類握緊的拳頭，已經(jīng)永遠(yuǎn)不會(huì)再松開了。

寫在最后

電影最后，奧本海默得到了愛因斯坦提醒過的未來，當(dāng)他沉靜著走下神壇，人們希望這位已經(jīng)白發(fā)蒼蒼的死神，可以在勛章、鮭魚和土豆沙拉面前原諒曾經(jīng)的一切。

但此刻的政客們永遠(yuǎn)不會(huì)意識(shí)到，這早已不關(guān)乎什么諒解，那一聲巨響也早已不再是一個(gè)可以辯論的問題，普羅米修斯不會(huì)后悔盜火，更不會(huì)憎恨，他只會(huì)把自己永遠(yuǎn)綁在那塊石頭上注視著。

注視著人類在熾熱明亮的火焰中，敲打著那支冰涼的即將刺入下一個(gè)人心臟中的利刃。

配圖/《奧本海默》預(yù)告、網(wǎng)絡(luò)

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來自：夏日windy > 《影視》

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