你可能不知道杜十娘是一個青樓女子，不知道杜十娘故事中的男主角叫李甲，不知道這個故事出自明代馮夢龍的《警世通言》……

但你一定知道杜十娘。

而每一個知道杜十娘的人都知道，杜十娘有一個百寶箱。

這個箱子十分神奇，它小巧到能被杜十娘一個弱女子抱在懷里，卻又容量驚人，裝得下許許多多不同品種、不同風格的金銀珠寶、玉器古玩。

十娘取鑰開鎖，內皆抽屜小箱。十娘叫公子抽第一層來看，只見翠羽明珰……再抽一箱，乃玉簫金管；又抽一箱，盡古玉紫金玩器……最后又抽一箱，箱中復有一匣，開匣視之，夜明之珠，約有盈把。——馮夢龍《警世通言》

這樣的百寶箱是真實存在的嗎？還是說它只存在于小說里，是馮夢龍放飛腦洞的產物？

馮夢龍是個現實主義作家，腦洞沒那么大，百寶箱當然是真實存在的，只不過它的名字不是百寶箱而是“官皮箱”。

從傳世的官皮箱實物來看，這個名字實在是名不副實，因為它既不是是皮制，也不是官員專用。

清早期 黃花梨平頂官皮箱

有朋友可能比較納悶，這不是皮制大家都看出來了，畢竟木頭和皮革的材質差別還是挺大的，但寶哥哥你是從哪看出來它不是官員專用的呢？

這就要打開官皮箱看看它里面的構造了，官皮箱和文具箱、藥箱等其他小型箱的區別在于，它的箱蓋下面，藏著一個平屜。

官皮箱內部的平屜，圖片來源于網絡

這么一個淺淺的地方，能用來放什么？幸好，有些官皮箱還保持著比較原始的構造，為我們揭曉了答案。

明 黃花梨官皮箱

這個木架子，是銅鏡的鏡支。古代的銅鏡不像今天自帶支架，又不能掛在墻上，沒有小丫鬟二十四小時給舉著鏡子的人，想要對鏡梳妝就只能手動給銅鏡加個支架。

從顧愷之的《女史箴圖》可以看出，最晚在東晉的時候，鏡支已經誕生。只不過那個時候，高足家具還沒流行，人們席地而坐，鏡子也直接放在地上，鏡支都是大長腿。

東晉 顧愷之《女史箴圖》局部

唐代以后，桌椅變高了，鏡支就變矮了。

清 黃花梨透雕花卉紋鏡架

到了宋代，人們在鏡支下安上抽屜用來放那些胭脂水粉、珠寶首飾什么的，鏡支就變成了既能支撐銅鏡，又能收納梳妝用品的鏡箱。

清 黃花梨鏡箱

明代時，富裕起來的人民群眾安保意識也隨之加強，為了保障鏡箱里首飾們的安全，給鏡箱安上了門，于是，官皮箱就此誕生。

官皮箱，最初只是女子的梳妝箱，箱蓋下的那個用來放銅鏡的平屜，就是最好的證明。

至于它為什么得了“官皮箱”這個名字，有兩種說法。

一種說法是江南地區民間在迎親時，新娘會在官皮箱里裝上比較貴重的嫁妝，包上一層大紅色的包袱，讓夫家人先背走，俗稱“背官箱”，寓意升官發財，大吉大利。

這里的“官”可能是“新郎官”和“官人”的官。

另一種說法里的“官”就是名副其實的官了，據說明清時期官員巡視出游時，經常隨身攜帶著官皮箱用來盛裝文件、印章什么的，所以叫“官皮箱”。

官員們有沒有帶它出差的習慣，我們不知道。但能夠確定的是，隨著官皮箱的普及，它不再局限于閨房里。更多人開始用它盛裝文件、珍貴細軟，文人雅士們甚至把它放在書桌上，收納筆墨圖章、小型文玩。

官皮箱頂上有蓋，箱前有門，門后設置若干個小抽屜，將收納的功能發揮到最大。雖然長得小巧，但結構之復雜、設計之巧妙，更勝過許多大型家具。

官皮箱箱蓋有平頂和盝（lù）頂之分。所謂盝頂，是指箱蓋頂端逐漸往上縮小呈斜坡狀。

清 紫檀盝頂官皮箱

箱門則分為插門和對開的兩扇門兩種形式。

插門不用合頁固定，直接用一整塊門板下端插入特質的槽中，上端用銅質配件與箱蓋連接，比較少見。

此款明嘉靖剔紅雕漆壽鶴鳳凰紋官皮箱，箱門就是插門

兩扇式箱門最為常見，一般為四框攢心，中間裝素板，素板最好要一木對開，這樣兩扇門上的紋路才能對稱。

四框攢心結構 圖片來源于網絡

如果箱門上還有雕刻裝飾，那身價立馬翻倍，比如前幾年拍出610萬高價的那件。

這件明末至清初的黃花梨雕人物鎏金銅件官皮箱拍出610萬港元的高價

家具上的銅質配件稱為銅活，官皮箱上的銅活包括合頁、面葉、吊牌、提環等。既能加強家具結構的牢固性，與木材形成強烈對比的色澤，又具有鮮明的裝飾效果，是明清家具的一大特色。

常見的銅活鑲嵌工藝分為平臥法與明釘法兩種。

在箱體上雕刻出淺槽，讓銅件能完全臥在槽里，使銅件表面與木頭表面相平，是為平臥。

而明釘法則不起槽，直接用銅釘將銅件釘在官皮箱上，銅件高出箱體表面，給人以粗獷、豪邁之感，但邊角較為容易起翹。

官皮箱不僅僅是一件器具，它的方寸箱體之間，體現了古典家具的靈魂，包含著古人的收納智慧，更承載著不為瑣碎生活磨滅的閑情雅趣。

俗話說“我又不是人民幣，怎么能做到人見人愛”？但寶哥哥覺得，像官皮箱這種男女通用、居家旅行之必備良品，應該沒有人不喜歡吧。