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宋代 龍泉小梅窯青釉盤口膽瓶 這個典雅肅穆、端莊內斂的宋代膽瓶與我結緣時是一堆碎瓷片，經過我和爸爸耐心修復后隨意插上花草便美不勝收。這種瓷器存世量極少，哪怕擁有殘件都是三生有幸的緣分，從另一角度講，我能欣賞、觸摸到胎質和觀其內部結構，這對于學習古陶瓷是極其奢侈的機會。
哥窯是宋代五大名窯之一，窯址至今只聞其名未見其蹤，加上出品存世量極少，因此一直是考古界最為神秘的存在。中國陶瓷考古先驅陳萬里曾多次到龍泉大窯、瓦窯垟、小梅瓦窯路等窯址考古，他的發現印證了一些古文獻對“哥窯”的描述，這些文獻多數指向龍泉為哥窯產地，民國時期遺址被盜掘嚴重，陳先生曾一度認為這里就是哥窯的產地，終因證據不足至今懸而未決。而這次我記錄的膽瓶便產自小梅瓦窯路窯址(下簡稱小梅窯)，至于哥窯的身世之謎還要靜待各界專家論證，但此瓶依然是鳳毛麟角的珍寶。
南宋 青釉懸膽瓶（殘） 浙江龍泉小梅瓦窯路窯址出土
南宋 龍泉窯青瓷杯 浙江省文物考古研究所藏 龍泉小梅瓦窯路窯址出土 黑胎青瓷是南宋龍泉窯出現的新瓷器種類，這種青瓷的胎土中紫金土（即鐵）含量高，故成品胎質呈黑色或深灰色。創燒于北宋的小梅窯就是出產黑胎青瓷的窯址，它生產時間短產品單一，窯爐變短，用規整的耐火磚砌筑，且廢品采用集中掩埋處理，種種跡象表明它非普通民窯而接近官窯特征。
小梅窯黑胎青瓷菱瓣式折沿盤 麗水處州青瓷博物館藏 大窯、溪口的官窯屬性毋庸置疑，“黑白混燒”對燒窯提出了更高要求，體現了當時制瓷技術的先進。大窯率先燒制黑胎青瓷，然后擴展到小梅瓦窯路、溪口瓦窯垟等窯場。黑胎青瓷的燒造技術在南宋時期是高端的制瓷技術，龍泉只有極少數窯場燒造單一品種的高級青瓷，如小梅窯就是唯一專燒黑胎厚釉瓷器的窯場，用于進貢朝廷并無普及生產。
小梅窯黑胎青瓷八方形盞 麗水處州青瓷博物館藏 燒成后擇優供御，其中黑胎厚釉青瓷幾乎全部送交宮廷和官府，由于限量和按需生產，故存世量稀少，在南宋時已非常珍貴。
小梅窯黑胎青瓷菱瓣式折沿盤（殘） 麗水處州青瓷博物館藏
小梅窯黑胎青瓷菱瓣式折沿盤（殘） 麗水處州青瓷博物館藏
南宋 黑胎青釉器蓋（殘） 浙江省龍泉市小梅鎮瓦窯路窯址出土 浙江省文物考古研究所藏
南宋 黑胎青釉盒（殘） 浙江省龍泉市小梅鎮瓦窯路窯址出土 浙江省文物考古研究所藏 ︻ 藏 品 欣 賞 ︼
此宋代膽瓶頸長腹大，形如懸膽，鐵黑胎，里外施滿青釉，開片呈淺色斷紋。盤口裝飾，典型的紫口鐵足，足墻較深。器型精巧，制作一絲不茍。 膽瓶 文人墨客之插花陳設瓷 或供奉于佛堂的超凡脫俗之靈物
此膽瓶胎體相對一般的龍泉窯要薄而輕，這是由于南宋龍泉窯的創新技術所致。通過對胎釉配方、制作和裝燒工藝等方面的改革，把單一瓷土配方改為摻入適量紫金土以增強胎骨密度、強度和色度，減少焙燒過程瓷胎的開裂變形，從而令胎體變薄。
南宋時期，龍泉窯釉也從石灰釉一元配方改為石灰堿釉二元配方，增強了瓷釉乳濁度、高溫黏度和厚度，因此釉層變厚、表面呈酥油光，釉質較深濁不清透。為了達到效果，采用先低溫素燒，使胎體既有硬度又有吸水性。獨特的瓷土和釉料共同創造了非凡的珍貴瓷器。 此瓶通體開片，紋路如哈密瓜表面的網狀，疏密有致，圈足與瓶身交接處開片密集細碎。
此瓶修坯盡顯高規格等級，圈足修得又高又薄，形體規整，挺拔利落。胎體瓷土研磨精細，泥土經過陳腐篩選。燒制時圈足用墊餅墊燒，為達到鐵骨效果先把干坯低溫素燒，再多次施釉和焙燒，最后以1250度燒成。
在外壁口沿處和瓶底褐黃色的窯變，這是窯內氣氛所造成。
小梅窯的璀璨如曇花一現，成就很高卻留世極少，于世界各大博物館中也難覓芳蹤。
膽瓶內壁側和內壁瓶底各有一圈白色鈣化物或水漬，是古代使用痕跡的印記。
與爸爸一起把歷史的碎片一點一點地拼接起來，飽含了我們對古物的無比尊敬。從錚錚鐵骨的瓷片之美，到基本復原后的古樸高雅之美，仿佛與宋人進行了一場深情對話。協調的造型，美若天成的釉色，超凡脫俗的神韻，從各個角度的欣賞這件珍貴的陳設器，感受宋人極高的藝術品位。
以上為個人學習筆記 歡迎有識之士指導 ︻ 往 期 龍 泉 窯 之 記 錄 ︼ 養志軒藏品欣賞 | 元代 龍泉系青釉印束蓮紋高足杯 |
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