一器二鐲三牌，這是玉器收藏的金科玉律。無論商家怎么炒作，這句話如金科玉律一般不可動搖，牢牢占據著商家和玩家們的心智。

那么，為什么器皿件排在第一位呢？

料子要求高

既要馬兒跑，又要馬兒不吃草，這要求就有點過分了。

玉雕器皿件的料子，既要大，又要好，和上面的要求也是一樣的，非常過分。

大的料子，首先就數量少，尤其是籽料，每一件大料的出現，對于和田玉圈子來說都是一件具有轟動效應的事件，這樣的事件一年也未必能聽到一次。

其次，大的料子，瑕疵也多。山料雖然出大料，但是裂多，水線多，雜色多，竄色嚴重，顏色不均勻，需要分切，切著切著就變成小料了。

所以，又大又好的山料，極難出現。

偏偏器皿件對于料子的要求又特別高。體量大自然不必多言，關鍵是玉質還得好。器皿件的料子只要稍微有點毛病，就一目了然，完全暴露了出來。

尤其是薄胎器皿件、造型簡單素凈的器皿件，料子好不好直接決定了能不能成器。

稍有瑕疵的料子，都會在器皿件上格外顯眼。另一方面，藏家對于器皿件玉料的瑕疵，包容度是非常低的。

所以，用來做器皿件的玉料，要求是極為嚴苛的。

玉料浪費大

玉雕是做減法的藝術。有些玉雕減得少，有些玉雕減得多，器皿件就屬于減得特別多的那一類。

掏膛就要去掉相當多的玉料，壺、瓶之類有耳和提梁的器皿，又要減掉外圍很多的玉料。所以，器皿件的玉料浪費很大。

如果按照克重來計價，那么器皿件的克價一定是偏高的，因為器皿件最終保留的克重，可能是犧牲掉三分之二甚至更多玉料的結果。

工藝難度極大

和其他題材比起來，器皿件的制作難度無疑是最大的，僅僅掏膛這個步驟，就把很多治玉者擋在了門外。

以前學玉雕，考察學徒們能不能出師的標準，就是做一件器皿件，能把器皿件做成咯，做像咯，就能出師。由此可見，器皿件的制作是對玉雕技藝要求最全面的一項。

很多的器皿件，還需要掏活環，需要雕刻紋飾，需要做薄胎效果，需要制作瓶蓋……每一項都是要求高、耗時又費力的活。

成品率極低

就算是專門做器皿件的行家，也不能保證每一件作品都能如愿以償地完成，報廢是常有的事情。

比如做著做著，一道裂出現了，之前的努力全部付之東流。

薄胎器皿件的制作，到最后階段，需要一點一點把器皿件的胎壁磨得薄如蟬翼，力氣稍大，哪怕手抖動的幅度稍大一些，都可能使得砣刀掏破胎壁，前功盡棄。

一旦失敗，就是不可逆的損失，損失大塊玉料，損失寶貴的時間，更重要的是，對于治玉者精神上的打擊更加巨大。

面對這樣的局面，我想，沒有人可以保持淡定。

蘇州玉雕圈一位專攻薄胎器皿件的老師，曾親口對我說，掏破了，就是三天不說話。

審美價值與實用價值兼具

器皿件可以作為擺件，也可以作為實實在在的器物來使用。

玉花瓶可以用來養花、插花，玉香器可以用來焚香、聞香，玉壺可以用來泡茶，玉杯可以用來喝水，還有文房器皿，都具有使用價值。

器皿件不僅具有使用價值，而且也具有審美價值，裝點和美化環境，體現使用者的情趣，還具有純粹的觀賞價值，起到陶冶情操、賞心悅目的作用。

凝聚的價值大

器皿件因為以上這些原因，它的價值比其他玉器更大。

因為凝聚的價值大，也就具有收藏和投資的價值。收藏主要是為了合理地配置資產，讓資產換一種方式留在自己身邊，也具有傳世的價值。

投資則主要看重和田玉的金融屬性，起到資產保值和增值的目的。