才子風(fēng)流繪美人，

五百年間夢猶新。

若問誰解其中意，

畫里唐寅正逗唇。

畫中美人，皆是他的山河歲月。世人只道唐伯虎是“江南第一風(fēng)流才子”，卻鮮少觸碰他畫里的苦澀。 

1499年的科場舞弊案，讓這位連中三元的才子永絕仕途。他曾痛吟「一失腳成千古笑，再回頭是百年人」，從此浪跡江湖，將半生失意揉進筆墨。

他畫美人，卻不止于皮相——那些低垂的眼睫、微蜷的指尖、欲傾未傾的身姿，分明是畫家自己的倒影。  

筆墨深處的告白：情癡與清醒。  唐伯虎一生用情至深，卻三喪妻偶，摯友文徵明曾在信中勸他「寧效阮籍醉，勿作楚囚悲」。他將情字刻進骨髓，筆下美人總帶著宿命般的蒼涼：  

《李端端圖》中名妓執(zhí)白牡丹款款而立，衣紋如刀劈斧鑿，暗喻風(fēng)塵中的傲骨；

《王蜀宮妓圖》里宮娥頭戴金蓮冠，面敷「三白妝」，華服下的眼神卻空如枯井；

那幅被后世稱為「明代蒙娜麗莎」的《吹簫仕女圖》，女子唇齒間欲訴的，或許正是他寫過的「曉看天色暮看云，行也思君，坐也思君」。

五百年后，我們都是畫中人。  當(dāng)我們在博物館與這些美人目光相接，恍然驚覺：

她眉梢的寂寞，像極了加班夜獨自回家的地鐵上，車窗映出的倦容；

她指尖輕叩闌干的忐忑，恰似發(fā)出微信后等待「對方正在輸入」的焦灼；

那襲被江風(fēng)吹皺的羅裙，分明裹著現(xiàn)代人「躺不平又卷不動」的彷徨。

唐寅晚年自號「六如居士」，取佛家「如夢如幻如泡影」之意。或許他早參透：人間疾苦從無新事，五百年春秋代序，你我皆在畫中。