談及“一代女皇”武則天，世人想到的，大多是宮闈秘事，或者狠辣手段，至于她的政績和才華，常常被忽略，尤其是藝術(shù)層面的成就，幾乎無人問津，實(shí)際上，武則天出身顯赫，擁有優(yōu)質(zhì)的教育條件。

琴棋書畫，樣樣精通，完全比肩“才女”，甚至她的書法水平，勝過專業(yè)書家，早在入宮之前，她就日日練字，基礎(chǔ)扎實(shí)，眾所周知，李世民癡迷“王書”，宮內(nèi)藏有諸多真跡。

武則天與之愛好相同，2人自然時(shí)常探討，共同賞析名帖，在此過程，武則天的眼界和水平，實(shí)現(xiàn)質(zhì)的飛躍，掌握“二王”筆法，兼得歐陽詢、虞世南等人的技藝，糅合諸家于一體。

用筆靈活自如、沉著精到，已然蘊(yùn)含魏晉風(fēng)韻，據(jù)說，她把李世民的字跡，模仿得惟妙惟肖，而且稱帝之后的武則天，也沒有放棄，每日勤學(xué)苦練，思維更加開闊，逐步創(chuàng)新，并找到自我風(fēng)格。

不僅開創(chuàng)“草書入碑”的先河，擅寫“飛白體”，晚年時(shí)期，因癡迷經(jīng)書，她組織大型的抄經(jīng)工作，在全國選拔一批高手，入宮培訓(xùn)，專門抄寫經(jīng)書，世人稱之為“宮廷抄經(jīng)生”。

這些“抄經(jīng)生”的水平，不輸名家，控筆極其精準(zhǔn)，同時(shí)他們寫的“抄經(jīng)體”，多是小楷，不過相比初唐范本，和常見的規(guī)整小楷，“抄經(jīng)題”姿態(tài)曼妙，筆畫綽約，更顯生動(dòng)妙趣，藝術(shù)性強(qiáng)。

并且1900年，敦煌藏經(jīng)洞出土，挖出大量的“寫經(jīng)體”墨稿，其中發(fā)現(xiàn)一幅武則天巨幅真跡——小楷《金剛經(jīng)》，足有5162字，堪為書法界的“重大喜訊”。

此帖是為母祈福而寫，程待賓進(jìn)行摹寫，于卷尾署名，單字約為1厘米，運(yùn)筆從容不迫，猶如流水一般暢達(dá)，隨著字勢，不斷變化筆鋒和構(gòu)勢。

就像開頭的“與”字，中間筆畫緊湊，線條瘦勁輕盈，兩邊的豎畫，以及下方的橫畫，則遒勁凝厚，內(nèi)在骨力剛強(qiáng)，帶有幾分拙質(zhì)的古意，這種視覺對比，深化立體感、韻律性，還能給人妙趣，消除學(xué)書的枯燥

此帖采用黃檗汁和蠟染制，紙張不易腐，墨色潤麗，細(xì)節(jié)盡數(shù)可察，真跡藏在甘肅神高臺(tái)縣博物館，文物界列為001號(hào)國寶，時(shí)常臨摹，可以掌握唐人“楷法”，下筆精到自然，還能初步了解書法的多重變化，日后更好銜接行書學(xué)習(xí)。

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