今天我們一起欣賞宋代畫(huà)家許道寧的《云關(guān)雪棧圖》。這幅畫(huà)雖然已經(jīng)失傳，但我們可以通過(guò)古人題寫(xiě)的詩(shī)句，用'文字濾鏡'還原它的意境。我準(zhǔn)備了三個(gè)觀察點(diǎn)，帶大家輕松看懂這幅畫(huà)的精髓：

宋　佚名　云關(guān)雪棧圖　

絹本 25.2cm×26.2cm　

北京故宮博物院藏

       此畫(huà)無(wú)款，舊題為許道寧所作。許道寧是北宋早期著名的山水畫(huà)家，他的作品師法李成，善寫(xiě)寒林野渡之景。此圖繪肅穆蕭寒山野雪景，雪后天色晦暗，近處深谷幽壑危巖寒林，一人趕著牲口行于山澗棧道。屋后棧道蜿蜒至山林深處。有路人歇于山腰三五茅舍前。圖中山石用鋼勁線條勾輪廓，濃墨乾筆皴染，皚雪用烘托法，林木、茅舍信筆勾畫(huà)，簡(jiǎn)率之中見(jiàn)生動(dòng)之致。全圖用筆簡(jiǎn)勁，筆墨厚重，畫(huà)風(fēng)近李唐一路而又有自己的風(fēng)格，不愧為南宋山水畫(huà)精作。此圖不知原載何冊(cè)。舊題簽許道寧作，按其風(fēng)格，當(dāng)為南宋早期作品，無(wú)款印。曾經(jīng)《宋人畫(huà)冊(cè)》影印。

       許道寧早年在汴京賣藥贈(zèng)畫(huà)，聲譽(yù)日隆，漸為公卿名士所重，當(dāng)朝宰相張士遜曾寫(xiě)詩(shī)贊道：“李成謝世范寬死，唯有長(zhǎng)安許道寧。”足見(jiàn)其名重一時(shí)。此幅《云關(guān)雪棧圖》題為許道寧所作，但從其風(fēng)格技法上看，樹(shù)的畫(huà)法與范寬相類，山石皴法則以李唐早期小斧劈法為之，縱觀此畫(huà)風(fēng)格并非北宋早期的面貌，由此推斷應(yīng)是兩宋之交時(shí)期佚名畫(huà)家的作品。畫(huà)中山石樹(shù)木古樸沉靜，筆墨厚重層次分明，應(yīng)為當(dāng)世高手所為。

云關(guān)橫鎖雪埋徑，

霧海蒼茫接大荒。

斧劈皴成峰刻露，

彈渦皴處水中央。

寒林落木山凝黛，

孤棹懸江月似霜。

百代丹青存逸氣，

隔屏猶覺(jué)墨痕涼。

      這幅畫(huà)我以前臨摹了好多次，總是渲染得不好，墨一上稿，就洇過(guò)了山，不得不用白色覆蓋。現(xiàn)在重新臨摹，心靜下來(lái)，一遍一遍地渲染，烘托出大雪的意境，感受到水墨無(wú)限的魅力。

課堂演示稿

       學(xué)畫(huà)是一件讓人快樂(lè)的事情，這種快樂(lè)就在于能夠感覺(jué)自己的進(jìn)步。一份耕耘，一份收獲，所有的進(jìn)步和快樂(lè)都來(lái)自于你的努力和勤奮。為大家的學(xué)習(xí)進(jìn)步點(diǎn)贊??????

       令人驚喜的是璞岸已經(jīng)形態(tài)一個(gè)小團(tuán)體，大家喜歡書(shū)畫(huà)，堅(jiān)持“比學(xué)趕幫超”，有一股拼勁，這個(gè)勁頭保持下去，一定會(huì)成為大鵬山水畫(huà)一股不可忽視的力量。

一，絹本和紙本

       絹本和紙本是中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)創(chuàng)作中常用的兩種材質(zhì)，它們存在多方面的區(qū)別：1.材質(zhì)特性
- 絹本：是以絲織物為原料制成，常見(jiàn)的有生絹和熟絹。生絹未經(jīng)精細(xì)加工，表面較為粗糙；熟絹則經(jīng)過(guò)煮煉、捶打、上膠礬等工序處理，質(zhì)地更加細(xì)密、光滑，不易洇墨。
- 紙本：以植物纖維為主要原料，經(jīng)過(guò)制漿、造紙等工藝制成。紙張的種類繁多，質(zhì)地和性能差異較大。一般來(lái)說(shuō)，宣紙吸水性和沁水性較強(qiáng)，能使筆墨產(chǎn)生豐富的變化；普通紙張吸水性較弱，質(zhì)地相對(duì)較薄或較厚，適合不同的書(shū)寫(xiě)和繪畫(huà)需求。

2.視覺(jué)效果
- 絹本：由于絲織物的經(jīng)緯線交織，表面具有一定的光澤度，呈現(xiàn)出細(xì)膩、柔和的質(zhì)感。這種光澤能夠增強(qiáng)色彩的飽和度和層次感，使畫(huà)面更加鮮艷亮麗。同時(shí)，絹本的細(xì)膩質(zhì)地能夠更好地表現(xiàn)出工筆畫(huà)的細(xì)膩筆觸和豐富細(xì)節(jié)，使人物、花鳥(niǎo)等形象栩栩如生。
- 紙本：視覺(jué)效果較為質(zhì)樸、自然。不同種類的紙張具有不同的紋理和色澤，如宣紙的紋理可以增加畫(huà)面的韻味和藝術(shù)感。紙本的吸水性和滲化性使得筆墨在紙上能夠自然地暈染和滲透，形成獨(dú)特的藝術(shù)效果，尤其適合寫(xiě)意畫(huà)的創(chuàng)作，能夠表現(xiàn)出豪放、灑脫的筆墨情趣。

胡延光：老胡是個(gè)快槍手，連續(xù)幾周第一個(gè)完成作業(yè)，大膽畫(huà)，進(jìn)步明顯，點(diǎn)大贊！這幅臨摹突破原作布局，不僅改圓為方，還將遠(yuǎn)山平鋪，將山巒、樹(shù)木、屋舍與行人有序安排，營(yíng)造出深遠(yuǎn)的空間感。用筆方面，山石線條勾勒有力，皴擦技法運(yùn)用使山石質(zhì)感得以體現(xiàn)；樹(shù)木枝干線條變化自然，雖樹(shù)葉稀疏，但點(diǎn)畫(huà)之間能感受到枯樹(shù)的蒼勁。墨色運(yùn)用上，通過(guò)濃淡對(duì)比區(qū)分遠(yuǎn)近景物，近景濃重突出厚重感，遠(yuǎn)景淡墨營(yíng)造出雪山的朦朧與悠遠(yuǎn)意境。后續(xù)若在墨色層次的豐富性和畫(huà)面細(xì)節(jié)上進(jìn)一步雕琢，作品將更具韻味。

3.耐久性
- 絹本：如果保存得當(dāng)，絹本作品可以保存較長(zhǎng)時(shí)間。但由于絲織物本身比較嬌貴，容易受到蟲(chóng)蛀、霉變、老化等因素的影響。在潮濕的環(huán)境中，絹本容易發(fā)霉、變色；在干燥的環(huán)境中，又容易出現(xiàn)干裂現(xiàn)象。因此，絹本作品的保存需要嚴(yán)格控制溫濕度，并采取防蟲(chóng)、防腐等措施。
- 紙本：一般來(lái)說(shuō)，質(zhì)量較好的宣紙具有較好的耐久性，能夠保存數(shù)百年甚至上千年。這是因?yàn)樾埐捎锰烊辉现谱鳎哂辛己玫目估匣阅堋Ｈ欢胀垙埖哪途眯韵鄬?duì)較差，容易受到酸堿腐蝕、氧化等因素的影響，導(dǎo)致紙張變黃、變脆。此外，紙本也需要注意防潮、防蟲(chóng)等問(wèn)題。

方文禮：老方這個(gè)臨摹，結(jié)構(gòu)精準(zhǔn)，山石勾勒穩(wěn)健、皴擦得當(dāng)，樹(shù)木枝干靈動(dòng)、點(diǎn)染疏密有致。墨色靠濃淡顯層次，近重遠(yuǎn)淡。雖在墨色過(guò)渡與層次豐富度上有提升空間，但整體可見(jiàn)其對(duì)原作風(fēng)格的揣摩與實(shí)踐，具一定功底，特別是留白，體現(xiàn)了老方細(xì)心收拾的耐心，整幅畫(huà)不施一點(diǎn)白粉，卻營(yíng)造出大雪紛飛的感覺(jué)。后續(xù)深化筆墨細(xì)節(jié)與意境營(yíng)造，將更具感染力。

4.創(chuàng)作難度
- 絹本：由于絹本質(zhì)地細(xì)密、光滑，對(duì)筆墨的要求較高。在使用絹本創(chuàng)作時(shí)，畫(huà)家需要掌握好筆墨的技巧，控制好水分和墨色的濃度，以避免出現(xiàn)洇墨、滯筆等現(xiàn)象。同時(shí)，絹本的繪制過(guò)程相對(duì)復(fù)雜，需要進(jìn)行多次渲染和勾勒，才能達(dá)到理想的藝術(shù)效果。因此，絹本創(chuàng)作對(duì)畫(huà)家的技藝水平要求較高。
- 紙本：紙本的吸水性和滲化性使得筆墨在紙上的表現(xiàn)更加自由、靈活，畫(huà)家可以根據(jù)自己的創(chuàng)作意圖和筆墨風(fēng)格，充分發(fā)揮筆墨的表現(xiàn)力。不同種類的紙張也為畫(huà)家提供了更多的創(chuàng)作選擇，一些畫(huà)家喜歡在生宣紙上創(chuàng)作寫(xiě)意畫(huà)，利用其強(qiáng)烈的吸水性和滲化性來(lái)表現(xiàn)豪放、激昂的情感；而另一些畫(huà)家則喜歡在熟宣紙上創(chuàng)作工筆畫(huà)，通過(guò)層層渲染和細(xì)致描繪來(lái)表現(xiàn)細(xì)膩、精致的畫(huà)面。因此，紙本創(chuàng)作相對(duì)較為靈活，適合不同風(fēng)格的畫(huà)家進(jìn)行創(chuàng)作。

文二蟬：二蟬大哥臨摹的《云關(guān)雪棧圖》，盡顯傳統(tǒng)山水之美。畫(huà)面中，遠(yuǎn)處山巒覆雪，以淡墨暈染，層次豐富，營(yíng)造出清冷、悠遠(yuǎn)氛圍。山石用鋼勁線條勾勒輪廓，再經(jīng)濃墨乾筆皴染，質(zhì)感十足。樹(shù)木形態(tài)各異，枝葉或繁或簡(jiǎn)，生動(dòng)展現(xiàn)出寒林之態(tài)。畫(huà)面中人物趕著牲口行走于棧道，增添了生活氣息與畫(huà)面動(dòng)感。山腰茅屋點(diǎn)綴，信筆勾畫(huà)卻簡(jiǎn)率生動(dòng)。上方題詩(shī) “應(yīng)是天仙狂醉，亂把白云揉碎” 與畫(huà)面雪景相契，富有浪漫詩(shī)意，使整畫(huà)在寫(xiě)實(shí)基礎(chǔ)上更具文化內(nèi)涵與藝術(shù)感染力 。整體用筆簡(jiǎn)勁，筆墨厚重，傳承原作風(fēng)格，體現(xiàn)出二蟬大哥對(duì)傳統(tǒng)山水畫(huà)技法的掌握與對(duì)意境的營(yíng)造能力。

5.成本和市場(chǎng)價(jià)值
- 絹本：由于絲綢的成本較高，制作工藝復(fù)雜，絹本的制作成本相對(duì)較高。在市場(chǎng)上，絹本作品往往更受收藏家的青睞，價(jià)格也相對(duì)較高。尤其是古代的絹本書(shū)畫(huà)作品，由于其歷史價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值和稀缺性，更是價(jià)值連城。
- 紙本：紙張的制作成本相對(duì)較低，來(lái)源廣泛，因此紙本的制作成本相對(duì)較低。在市場(chǎng)上，紙本作品的價(jià)格范圍較廣，既有價(jià)格較為親民的普通書(shū)畫(huà)作品，也有價(jià)值較高的名家精品。不過(guò)，總體來(lái)說(shuō)，同等水平和年代的書(shū)畫(huà)作品，絹本的價(jià)格通常要高于紙本。

知秋：這幅畫(huà)作雖為臨摹之作，卻頗具韻味，應(yīng)該是知秋臨摹宋畫(huà)十幅中最好的一幅，點(diǎn)贊??。畫(huà)面山巒起伏，以淡墨繪出雪覆之態(tài)，營(yíng)造出清冷寂靜氛圍。樹(shù)木枝干虬曲，以濃墨勾勒，展現(xiàn)出蒼勁之姿，與雪景形成對(duì)比。山間隱約可見(jiàn)屋舍，似有煙火氣，增添了生活氣息。勇于挑戰(zhàn)生宣，雖留下筆痕，天空的幾筆卻染得干脆利落。下部的渲染還可少點(diǎn)，但層次可以豐富一點(diǎn)，遠(yuǎn)山左高右低，增加錯(cuò)落有致的感覺(jué)更好。

二，雪景山水

-在中國(guó)美術(shù)史上，雪景山水畫(huà)的題材廣泛，包括寒林雪江、雪溪、雪山等眾多景象。畫(huà)家們常以枯枝野徑、古渡蕭寺等為元素，營(yíng)造出一種寂寞而荒寒的氛圍。同時(shí)，南北地域的差異也賦予了雪景山水不同的特色：北方雪景多展現(xiàn)壯美之勢(shì)，而江南雪景則更顯柔媚之韻。

 1.全景掃描：冰雪世界的立體地圖
· 高空視角：想象無(wú)人機(jī)俯拍，看見(jiàn)'云關(guān)橫鎖'的山口（云霧像鎖鏈纏繞山門）
· 冰雪覆蓋：小路被積雪'埋'得若隱若現(xiàn)（畫(huà)家用留白表現(xiàn)積雪）
· 天地遼闊：霧海連接著'大荒'原野（淡墨暈染出蒼茫感）

候翠榮：這幅臨摹在構(gòu)圖上改圓為方，有創(chuàng)新。山石用筆以剛勁線條勾勒輪廓，展現(xiàn)出一定的力度，濃墨干筆皴擦，初步體現(xiàn)出山石質(zhì)感；樹(shù)木枝干線條曲折多變，雖未敷色，但通過(guò)線條疏密表現(xiàn)出枯樹(shù)的蒼勁。人物、茅舍的描繪雖著墨不多，但生動(dòng)勾勒出生活場(chǎng)景，為荒寒雪景增添了幾分生氣。不過(guò)，與原作相比，在墨色的豐富度和細(xì)膩過(guò)渡上還有提升空間。整體來(lái)看，天天向上進(jìn)步令人驚喜，點(diǎn)贊，后續(xù)可在筆墨細(xì)節(jié)和意境深化上繼續(xù)精進(jìn)。

 2.細(xì)節(jié)放大：古人畫(huà)筆的'特效技法'
· 山石肌理：用'斧劈皴'畫(huà)懸崖（像菜刀劈木頭般的筆觸）
· 水流漩渦：用'彈渦皴'繪水紋（仿佛石子投入水中的漣漪）
· 色彩密碼：黛色山林（青黑色）與霜白月色（留白）的冷暖對(duì)比

 3.意境感受：穿越千年的寒涼詩(shī)意
· 動(dòng)態(tài)捕捉：山澗棧道高懸（'懸'字體現(xiàn)時(shí)空凝固感）
· 聽(tīng)覺(jué)聯(lián)想：枯枝積雪簌簌落（'寒林落木'的視覺(jué)化聲響）
· 觸覺(jué)通感：隔著屏幕都覺(jué)得'墨痕涼'（水墨營(yíng)造的心理溫度）

文琳：這幅臨摹畫(huà)頗具傳統(tǒng)山水畫(huà)意境。遠(yuǎn)處山巒覆雪，用淡墨暈染出雪的輕盈與山體的起伏，層次分明，營(yíng)造出清冷悠遠(yuǎn)之感。樹(shù)木枝干形態(tài)各異，以濃墨勾勒，展現(xiàn)出堅(jiān)韌蒼勁之態(tài)，與雪景相互映襯。山間屋舍點(diǎn)綴，為畫(huà)面增添生活氣息，似有煙火隱于山水間，整體筆墨運(yùn)用得當(dāng)。遠(yuǎn)山壓得低了點(diǎn)，讓樹(shù)林呼吸困難，山水畫(huà)的各個(gè)部分都是要相互呼應(yīng)，也要相互避讓，給對(duì)方留下余地，千萬(wàn)不可互相打架。

重點(diǎn)把握
山：斧劈皴造險(xiǎn)峰 → 剛硬凜冽
水：彈渦皴畫(huà)漩渦 → 暗流涌動(dòng)
樹(shù)：焦墨寫(xiě)寒枝 → 蒼勁孤傲
人：孤棧伴雪夜→ 遺世獨(dú)立

三，意境冥想
-現(xiàn)在請(qǐng)大家閉上眼睛，找一個(gè)安靜、整潔的空間，鋪上舒適的坐墊。采用跏趺坐（雙盤(pán)或單盤(pán)），保證脊柱挺直但不僵硬，肩膀放松，頭部微微仰起，保持氣道暢通。雙手可以結(jié)定印或者自然地放在膝蓋上，掌心向上或向下，隨個(gè)人喜好調(diào)整。提前至少兩小時(shí)進(jìn)食，選擇清淡素食，避免油膩、辛辣和刺激性食物。靜坐前簡(jiǎn)單地拉伸身體，放松肌肉，減少靜坐時(shí)的不適感。讓自己內(nèi)心平靜下來(lái)，可以默默念誦冥想目的或簡(jiǎn)短的咒語(yǔ)，幫助集中注意力。想象自己站在畫(huà)中雪徑上：呼吸著冰涼的空氣，聽(tīng)見(jiàn)靴子踩雪的咯吱聲，遠(yuǎn)望霧海中若隱若現(xiàn)的雪棧..這就是中國(guó)水墨畫(huà)'以少勝多'的魔力！

余明利：這幅臨摹樹(shù)木形態(tài)各異，枝干的勾勒體現(xiàn)出一定的筆墨功底，展現(xiàn)出樹(shù)木在雪景中的蒼勁之態(tài)。屋舍、行人以及木橋，雖著筆不多，卻生動(dòng)勾勒出一幅山居生活圖景，充滿生活氣息。遠(yuǎn)處山巒以淡墨暈染，與近景形成虛實(shí)對(duì)比，營(yíng)造出悠遠(yuǎn)、清冷的氛圍，傳遞出冬日山林的靜謐。余明利較上學(xué)期進(jìn)步很大，每次作業(yè)都是精益求精，反復(fù)推敲修改，力求接近原作氣韻，以這種精神堅(jiān)持下去，定有收獲。

-呼吸冥想
閉上雙眼，全身放松，將注意力集中在鼻尖或者上唇與鼻孔之間的區(qū)域，用心感受呼吸的自然流動(dòng)。先進(jìn)行一次深長(zhǎng)的呼氣，盡可能排出體內(nèi)的濁氣，接著自然地吸氣，感受氣息緩緩進(jìn)入體內(nèi)。開(kāi)始數(shù)息，只數(shù)出息（呼氣），每次呼氣時(shí)在心中默念“一”，一直數(shù)到十，再?gòu)摹耙弧遍_(kāi)始循環(huán)。若中途忘記數(shù)到哪里，就重新從“一”開(kāi)始。在數(shù)息過(guò)程中，保持呼吸自然、均勻，不要刻意加深或加快呼吸。
-意象冥想
- 踏入雪景：隨著呼吸逐漸平穩(wěn)，想象自己正站在《云關(guān)雪棧圖》所描繪的場(chǎng)景前。天色陰沉，鉛灰色的云層低低地壓在頭頂，仿佛觸手可及。眼前是一片廣袤的山野，被潔白的雪覆蓋著，寒氣撲面而來(lái)。
- 走近棧道：緩緩向前走去，腳下的積雪發(fā)出輕微的“咯吱”聲。來(lái)到山澗旁，那座虬曲的棧道映入眼簾，它孤獨(dú)地橫跨在山澗之上，仿佛連接著現(xiàn)實(shí)與另一個(gè)世界。棧道由一塊塊不規(guī)則的石板鋪就，石板上落滿了雪花，顯得有些濕滑。
- 感受寒意：站在棧道上，能明顯感覺(jué)到刺骨的寒意。山風(fēng)呼嘯而過(guò)，卷起地上的雪花，形成一片片白色的漩渦。遠(yuǎn)處的危巖寒林在風(fēng)中搖曳，樹(shù)枝上掛滿了冰凌，發(fā)出清脆的聲響，更增添了幾分寒冷與孤寂。
- 發(fā)現(xiàn)茅屋：沿著棧道前行，看到山腰有幾間茅屋點(diǎn)綴其間。茅屋的屋頂上覆蓋著厚厚的積雪，煙囪中冒出裊裊炊煙，在寒冷的空氣中緩緩飄散。屋內(nèi)透出微弱的光芒，給人一種溫暖和安寧的感覺(jué)。或許屋內(nèi)正有一位老者坐在火爐旁，煮著熱茶，等待著遠(yuǎn)方的客人。
- 邂逅旅人：繼續(xù)往前走，看到一個(gè)人趕著牲口走在棧道上。那人裹著厚厚的棉衣，頭戴斗笠，臉上帶著疲憊但又堅(jiān)定的神情。牲口身上的鈴鐺發(fā)出清脆的響聲，在寂靜的雪野中回蕩。他與旅人擦肩而過(guò)，能感受到彼此身上散發(fā)出來(lái)的寒意，但同時(shí)也從對(duì)方的眼神中看到了一種對(duì)前行的堅(jiān)持和對(duì)未知的探索。

墨林：墨林的期末考試雖然遲了點(diǎn)，但仍然是精心“答卷”，一點(diǎn)沒(méi)有馬虎，交了卷還搶著補(bǔ)了點(diǎn)。大凡專業(yè)畫(huà)家，都講究“大膽落筆，小心收拾”， 剛開(kāi)始大膽落筆能夠展現(xiàn)出氣勢(shì)和神韻，不拘泥于細(xì)節(jié)的雕琢，而在收尾階段的小心收拾則是為了完善和提升作品的整體品質(zhì)。

      這幅臨摹近景樹(shù)木姿態(tài)各異，枝干虬曲，以濃墨勾勒點(diǎn)染，展現(xiàn)出樹(shù)木蒼勁之態(tài)；中景的屋舍、木橋，雖寥寥數(shù)筆，卻營(yíng)造出一種寧?kù)o山居氛圍。遠(yuǎn)景山巒起伏，以淡墨輕描，與近景形成虛實(shí)對(duì)比，反復(fù)暈染襯托出雪意，給人悠遠(yuǎn)靜謐之感 。用筆墨色變化雖有體現(xiàn)但不夠豐富生動(dòng)，山體皴擦略顯單薄，樹(shù)木的刻畫(huà)在細(xì)節(jié)上也稍顯拘謹(jǐn)，缺少一點(diǎn)野逸之趣 。

-身心融入
讓自己完全融入到這幅雪景之中，感受雪的純凈、寒冷和寧?kù)o。想象自己的身體變得輕盈，與雪花融為一體，隨著山風(fēng)在空中飄蕩。傾聽(tīng)周圍的聲音，如風(fēng)聲、雪落聲、樹(shù)枝的搖曳聲，讓這些聲音成為冥想的一部分，使自己的內(nèi)心更加平靜和放松。
-回歸現(xiàn)實(shí)
當(dāng)決定結(jié)束冥想時(shí)，不要急于起身，先慢慢喚醒身體的各個(gè)部位，從腳趾開(kāi)始，逐漸向上至頭部。輕輕地活動(dòng)一下手指和腳趾，感受身體與大地的連接。然后慢慢地睜開(kāi)眼睛，回到現(xiàn)實(shí)世界。帶著冥想中獲得的寧?kù)o和感悟，以平和的心態(tài)面對(duì)生活。

       通過(guò)這樣的冥想，我們可以深入體會(huì)《云關(guān)雪棧圖》所營(yíng)造的荒寒、孤寂而又寧?kù)o的意境，讓心靈得到一次洗禮和凈化。