結(jié)構(gòu),是書法學(xué)習(xí)中常遇到的頭疼環(huán)節(jié)。由清末書法家黃自元根據(jù)前人書論整編的《間架結(jié)構(gòu)九十二法帖》,科學(xué)性的分析了楷書間架結(jié)構(gòu),是楷學(xué)經(jīng)典法帖。基于楷學(xué)的“92法”對書法學(xué)習(xí)者了解間架結(jié)構(gòu)很有指導(dǎo)意義,甚至對于行書,也具有很好的參考價值。在清末及民國初年達(dá)到了家喻戶曉、人手一冊、學(xué)書之人案頭必備的程度。可見其效果不一般。 今天,我們把這一系統(tǒng)的、全面的法帖理論配圖(由書法家汪鐘鳴先生臨寫),發(fā)布給大家,供參考學(xué)習(xí),內(nèi)容如下: 1,天覆者凡畫皆冒于其下 上面是寶蓋的字,其余筆畫應(yīng)帽于其下。如:宇、宙、定 2,地載者有畫皆托于其上 下面有底托狀的字,其余筆畫應(yīng)托于其上。如:至、孟、圣 3,讓左者左昂右低以左半部為主的字,左邊要高,右邊要低。如:部、幼、即 4,讓右者右伸左縮以右半部為主的字,右邊要長,左邊要短。如:績、議、讀 5,橫擔(dān)者中畫宜長 有橫擔(dān)的字,中橫應(yīng)該寫得長些;如:喜、吾、安 6,直卓者中豎宜正有豎筆貫中的字,中豎應(yīng)正直不歪。如:甲、平、干、午 7,勾拿法其身不宜曲短 以橫折鉤為主筆,且被包圍部分筆畫較多的字,橫折鉤宜長直而挺,折角正方。如:葡、萄、蜀、葛 8,勾衂法,其勢不可直長 以橫折鉤為主筆,且被包圍部分筆畫較少的字,橫折鉤宜稍短而右 傾,折角內(nèi)收。如:句、勻、勿 9,畫短撇長 橫短撇長;如:左、在、尤、龍 10,畫長撇短 橫長撇短;如:右、有、灰 11,畫短直長 橫畫短豎畫長的字,撇捺應(yīng)延伸。如:木、本、朱 12,畫長直短,撇捺宜縮 橫畫長豎畫短的字,撇捺應(yīng)縮短為相背的點(diǎn),兩相呼應(yīng)。如:樂、集 13,橫長直短 在一個字中,橫長則豎宜短,橫長而細(xì)挺,豎短而粗健。如:十、上、下、士 14,橫短直長 在一個字中,橫短則豎宜長。橫短略粗,豎垂直下挺。如:才、斗、豐、井 15,上下有畫,須上短而下長 上下有橫畫的字,應(yīng)上短而下長。如:丕、正、亞 16,左右有直,須左收而右展 左右有豎畫的字,左邊應(yīng)收而右邊伸展。如:目、自、因、固 17,左撇右直,須左縮而右垂 左為撇畫右為豎畫的字,應(yīng)左撇短右豎長。如:川、升、邦 18,左直右撇,左斂而右放左為豎畫右為撇畫的字,左豎應(yīng)收縮上靠而右撇應(yīng)放展。如:伊、侈、修 19,點(diǎn)復(fù)者,宜偃仰向背以求變 有幾點(diǎn)的字,各點(diǎn)方向要不同,使其有所變化。如:亦、赤、然 20,畫重者,宜鱗羽參差以化極 有數(shù)橫或者數(shù)豎畫的字,各橫長短要不同,使其不顯得呆板。如:三、冉 21,兩平者,左右宜均 由兩個相等部分組成的字,左右要均勻。如:顏、顧 、騵 22,三合者,中間務(wù)正 由三部分組成的字,中間務(wù)正。如:御、謝、樹 23,兩段者,上下平分中微加饒減 由上下兩部分構(gòu)成的字,上下兩部分各占一半,中間稍加變化。需、留 24,三聯(lián)者,頭尾伸縮間仍要停勻 由上中下三部分組成的字,頭和尾伸縮要得當(dāng),突出主筆,協(xié)調(diào)統(tǒng)一。如:章、意、素、累 25,左邊小者宜齊上 左偏旁小的字,左邊筆畫要與右邊筆畫的上邊取齊。如:吸、呼、峰、峻 26,右邊小者齊其下 右偏旁小的字,右邊筆畫應(yīng)靠下或與左邊下部齊平。如和、知、細(xì) 27,外四疊者,體格必整方 在字的四周出現(xiàn)相同的筆畫,應(yīng)排列整齊,大小相當(dāng),形成包圍。如:囂、器 28,內(nèi)四疊者,布置勻密 內(nèi)為四疊的字,布置要均勻、緊密。如:爽、齒 29,斜勒者,不宜平平則失勢 斜勒筆畫不要寫平,寫平了則沒有氣勢。如:七、也、乜、此 30,平勒者,不宜倚倚則無儀 平勒畫若寫斜了則不端正。如:云、去、且、旦 31,縱捺之字,必要攢頭收尾 有斜捺的字,要藏鋒入筆,回鋒收筆。如:丈、尺、史、又 32,縱戈之法,最忌力弱身彎縱戈之字,最忌無力而又彎曲。如:武、成、或 33,橫戈不厭曲有臥鉤的字,其臥鉤要彎曲圓潤,切忌細(xì)長直挺。如:恩、息、必、志 34,伸勾貴抱持有豎彎鉤且呈下包上的字,其豎彎鉤要盡量向右伸展,以便包住被包圍的部分。如:勉、旭、拋 35,承上之人,正中為貴承上之“人”字,應(yīng)恰在正中。天、父、外、文 36,呈勾之勢,退縮斯宜左右結(jié)構(gòu)的字中,豎彎鉤居左時,應(yīng)縮小讓右。如:鳩、輝 37,馬齒法其拏鉤之鋒注射四點(diǎn)之半。馬齒的鉤鋒,應(yīng)對著四點(diǎn)之中。有橫四點(diǎn)的字,橫點(diǎn)的折鉤的鉤尖應(yīng)指向二、三點(diǎn)之間。如:鳥、馬 38,上平之字,宜齊首 上邊為平畫的字,其頂應(yīng)相齊。如:師、明、既、野 39,下平之字,宜齊足 筆畫靠下的字,應(yīng)與底對齊。如:朝、故、辰 40,重捺者,須有縮有伸 有幾個捺畫的字,應(yīng)有縮有伸。如:談、茶、黍 41,疊趯者,當(dāng)或挑或駐有幾個鉤提的字,有的要挑起鉤,有的要藏筆鋒。如:禁、林、森 42,上下鉤趯者,下鉤明而上鉤暗上下有鉤提的字,下鉤明顯而上鉤要隱藏。如:哥、柔 43,俯仰鉤挑者,俯鉤縮而仰鉤伸有俯鉤和仰鉤的字,俯鉤要收,仰鉤要放。如;冠、寇、宅 44,上占地步者,聽其上寬以上部為主的字,應(yīng)讓上邊寬。如:普、皆、齊 45,下占地步者,任其下闊 以下部為主的字,下部應(yīng)寬。如:表、禹 46,右占者,右不妨獨(dú)豐以右部為主的字,右部可豐滿些。施、騰、靖 47,左占者,左無嫌偏大以左部為主的字,左部應(yīng)大些。如:敬、斂、劉 48,左右占者,中宜遜以左右為主的字,中間宜小。如;弼、辯、衍、仰 49,中間占者,中獨(dú)雄以中間為主的字,中部應(yīng)大。如:擲、番; 50,上下占者中小以上下為主的字,中間應(yīng)小。如:鶯、寡 51,縱腕宜典勁 背拋鉤的書寫要彎中帶曲,圓潤有力。如:風(fēng)、飛、氣 52,橫腕貴圓雋 豎彎鉤的書寫要求豎直鉤圓,應(yīng)圓潤俊秀。如:先、見、元、毛 53,縱撇惡鼠尾豎撇最忌象老鼠的尾巴,要避免末端細(xì)而無力。如;庭、居、底 54,聯(lián)撇惡排牙有并排幾個撇的字,不要寫成象一排牙齒。要有大小變化。如:友、及、反、皮 55,三撇法,以下撇首,頂上撇之腹連著三撇的字,下撇應(yīng)依次頂著上撇的中間。如;修、參、須、形 56,三點(diǎn)法,一下點(diǎn)提鋒與上點(diǎn)駐筆相應(yīng)三點(diǎn)的寫法,第三點(diǎn)的出鋒應(yīng)與首點(diǎn)的結(jié)尾相對應(yīng)。如:治、洪、流、海 57,卜字直勿偏,與上截中部相對卜字要寫正不要偏,與上截的中間相對。如:是、足、走 58,土字直勿偏,與下截左緊正對老字頭中豎是字的中心。土字要寫正不要偏,與下截左邊的豎畫要對正。如:者、老、考 59,錯綜者,貴迎浪穿插而惡紛紜 結(jié)構(gòu)錯綜復(fù)雜的字,要穿插對應(yīng)退讓,但不能亂。如:繁、馨 60,縝密者,宜布置安排而嫌擠雜結(jié)構(gòu)緊密的字,布置要得當(dāng),不要顯得擁擠雜亂。如:繼、纏 61,當(dāng)懸針而垂露,則無韻當(dāng)懸針的筆畫若成垂露(結(jié)尾如露珠、圓形),則不美觀。如:車、申、中、巾 62,當(dāng)垂露而懸針,則無力當(dāng)垂露的若懸針,則顯得無力。如:卓、單 63,體雖宜斜,而字心必正傾斜型體的字要找準(zhǔn)折畫和撇畫的中心位置,體雖是斜的,但字心要正。如:易、乃、母、力; 64,形本自正,而骨力必堅字體本是正的,要寫得有骨力;如:正、主、本、王 65,字本瘦者,其形勿短字本來就瘦的,字形不要寫得太短。如:身、目、耳、貝 66,字本矮者,用筆宜肥字本來就矮的,就寫得粗壯些。如:白、工、日、四 67,蓋下之法,撇捺宜均蓋下(指人)的寫法要使撇和捺勻稱。如:會、合、金、命 68,趁下之勢,左右相稱撇捺居中下俯的字,其捺腳雙腳齊平,左右對稱。如:琴、吝、各、谷 69,雖宜肥,而勿腫 雖宜肥的字,但不要顯得臃腫;如:土、山、公、止 70,雖宜瘦而勿臞 筆畫較少,形體較長的字,筆畫要適當(dāng)加粗,切忌細(xì)長無力。如:了、寸、才、卜 71,疏而豐之 筆畫少的字,就寫的豐滿些;如:上、下、千、小 72,密者勻之筆畫繁多的字,筆畫間要相互迎讓,布白均勻。如:贏、鼎 73,堆疊者,消納之三角同型的字,在筆畫的運(yùn)用上要有變化。既不擁擠,也不松散;如:晶、磊、森 74,積累者,清晰之由下而上堆積起來的字,筆畫要合理安排,伸縮有度,繁而不亂。如:糜、零、靡 75,下畫宜微長,以承右豎之末下面的橫畫,應(yīng)該稍微長點(diǎn),以與右豎的末尾相接。如:口、日、田、 76,末鉤宜微拖似有帶下之勢末筆為豎鉤的字,豎鉤的鉤鋒稍像左平出,象有縈帶下字之勢。如:丁、宇、亭 77,之迭中字,宜于上略大而下小走之上的字,應(yīng)上略大而下稍小,且緊靠左下。如:遠(yuǎn)、還、逮 78,畫長撇短者,右不宜用捺 橫長撇短的字,右邊不宜用捺而用反捺(長點(diǎn))。如:矢、契、莫 79,左豎不嫌短,右豎不嫌長 在一個字中,左豎短,則右豎不宜長;如:作、仰、沖、行 80,左豎不嫌,長右豎不嫌短左豎不嫌長,右豎不嫌短。如:臣、巨、佳 81,寶蓋之勾,如鳥之視胸乃妙寶蓋的鉤,要寫得象鳥低頭看自己的胸部一樣才好;如:官、空、宰、 82,排摹之畫,如工之鏤物乃佳纂集排列的筆畫要象精工雕刻的那樣才叫精美。如:赫、鷓、鬻(yu) 83,從卩之字,準(zhǔn)此帶單耳旁的字,橫折鉤宜短,長豎應(yīng)為垂露,直挺向下;如:印、叩、卻 84,從邑之字準(zhǔn)此 帶右耳旁的字,彎鉤稍大,長豎應(yīng)為懸針,直挺下垂。如:郊、鄭、鄰 85,從埠之字準(zhǔn)此 帶左耳旁的字,彎鉤稍小,長豎應(yīng)為垂露,直挺向下。 如:阪、陔 86,從葵之字準(zhǔn)此 帶登字頭的字,撇伸捺展,兩腳齊平,舒展蓋下。如:登、凳 87,從祭之字準(zhǔn)此 帶祭字頭的字,撇直捺伸,左低右略高,寬展蓋下;如:祭、蔡、察 88,從眾之字準(zhǔn)此 帶乑字底的字,上為短撇,中位垂露豎。如:聚 ![]() 89,從豕之字準(zhǔn)此從豕的字,以此為標(biāo)準(zhǔn);如:家、象、豪 90,單人旁字準(zhǔn)此從單人旁的字,以此為標(biāo)準(zhǔn);如:仁、儀、俯、休 91,雙人旁準(zhǔn)此從“彳”的字,以此為標(biāo)準(zhǔn);如:徐、循、行、很 92,帶豎彎鉤字準(zhǔn)此帶豎彎鉤的字,以此為標(biāo)準(zhǔn)。如:乳、亂、色、包。 結(jié)構(gòu),是書法學(xué)習(xí)中常遇到的頭疼環(huán)節(jié),也難怪92法在清末民初掀起如此風(fēng)潮,然而,告別了毛筆工具的時代,又何談風(fēng)潮?特此倡議大家,擋起書法傳播的責(zé)任,分享或收藏,從自己做起,也做到人手一份! 從明代書法市場 看當(dāng)代收藏 ![]() 中國的書法市場在漢代已見雛形,即傭書取資。至魏晉南北朝時期,書法藝術(shù)品市場得到長足的發(fā)展。六朝佛教盛行,抄寫經(jīng)書成為傭書市場的重要形式,他們按量寫經(jīng)收費(fèi)。當(dāng)時有位名叫劉芳的人常為各僧寫經(jīng)論,其“筆跡稱善,卷直以一縑,歲中能入百余匹。”可知已把書寫當(dāng)作了一種謀生的手段。 唐宋兩代書法繼續(xù)發(fā)展,開始出現(xiàn)了潤書市場,即書法作品已按潤例收費(fèi)。明代是書法市場的鼎盛期。隨著商業(yè)和城市的發(fā)展,書法市場發(fā)展迅速。明代中葉以后,私家藝術(shù)品典藏一躍而上超過了內(nèi)府收藏,占有了絕對的優(yōu)勢。 那么,除去書法市場的差異,古今書法的價格又是如何的呢? 明代的書法市場 在明代社會賞字藏畫成為了一種時尚。“家中無藏字,不是舊人家。”一幅名家真跡掛壁,家中主人身價倍增。書法藝術(shù)品的交易普遍由專職書法商人經(jīng)手,市肆操作,價格層次清晰,上升趨勢亦較明顯。明人沈德符在《萬歷野獲編》中提到了嘉靖末年各地巨賈“不惜重資收購,名播江南。”明中葉以后,大批職業(yè)書法家涌入市場以賣書法作品為生,市場首重者為“明四家”的沈周、文徵明、唐寅、仇英等人。唐寅長期靠賣字畫為生,如他作于弘治四年(1491年)的《劉秀才墓志》中袁宏道評:“子畏原不知文,志銘尤非所長,而不乏求之者,想白雪無權(quán),黃金有命也耶,一笑一笑”。可知唐寅即使為童年的好友劉嘉作墓志時,也得到相當(dāng)?shù)奈臐櫋I蛑茉缫咽恰懊脲居睿髑筮^多而日不暇給”。 至文徵明時代的蘇州,經(jīng)濟(jì)生活異常繁榮,社會對書法作品的需求增大,“四方乞詩文字畫者,踵接于道”,使得文徵明書法作品交易價格比沈周在世時還要高好多,特別是其晚年“德尊行成,海宇欽慕,嫌素山積,喧溢里門”,以至于出現(xiàn)了“寸圖才出,千臨百幕,家藏市售,真質(zhì)縱橫”的作偽現(xiàn)象;這一時期書畫作偽異常突出,臨摹當(dāng)代名家作品的作偽者,能夠獲得不菲的收益,所謂“偽貌其筆以衣食者無數(shù)”、“一時硯食之士,沾脂泡香,往往自潤”。 此外,仇英長期客居在大收藏家項元汴家,應(yīng)項氏所求而作的《漢宮春曉圖卷》,更是以兩百金的交易價格創(chuàng)下了當(dāng)時的新高,想必仇英的書法價格亦不低。董其昌雖倡言以畫為寄,卻又說“亦不為虛套”,欣然收受他人的金錢物品。在一封信札中董寫道:“鴻堂帖來裱者,壹兩半,此畫一價,惟兄所損。然勿得乞他人知也。”看得出由于生怕朋友告知別人實情,使自己的利益受到損失,所以十分保密。 除了江南地區(qū),京城的書法藝術(shù)品市場亦相當(dāng)興盛,有些書家甚至自己在京城開店賣字,馬宗霍《書林紀(jì)事》中說:“洪季和鐘崇二人,四歲隨父入京,至臨清,見牌坊大字題額,索筆書之,遂得字體,至京師設(shè)肆繼鬻字。”可見書法藝術(shù)品已在社會上大量普遍地流通了。明朝民眾熱衷于追求名家作品。名家門前購字畫者絡(luò)繹不絕。祝允明“海內(nèi)索書,贄幣門,輒辭弗見。”亦為市場中的熱門人物。 明代書法的價格與波動 明代由于文人恥于言利,所以書法價格也難見史籍。大鑒藏家項元汴喜歡在書畫作品后面標(biāo)明價格,孫承澤就在《庚子消夏記》中如此取笑道:“項墨林收藏之印太多,后又載所買價值。俗甚。”因此,在明代私家著作中公開大談書法價格的文人實在是“鳳毛麟角”了。但是翻閱史料,還是能夠找到些蛛絲馬跡。如寫于1621年的《長物志》中《書畫價》論及書法定價:“書價以正書為標(biāo)準(zhǔn),如右軍草書一百字,乃抵一行行書,三行行書,敵一行正書;至于《樂毅》、《黃庭》、《書贊》、《告誓》,但得成篇,不可記以字?jǐn)?shù)。”可見當(dāng)時書法是以字?jǐn)?shù)論價,并以正楷價最高。 相對于古代的高價,明代的書法價位相對較低。記錄較高的如祝允明、王寵等人的單件作品最多也不過二十兩銀子。這也難怪唐寅會慨嘆:“筆硯生涯苦食艱。”就連當(dāng)時名動宇內(nèi)的董其昌的書法價位也不高,他曾經(jīng)想以“書素綾百幅、畫金箑二百”換取一部《淳化閣帖》(時價大約一千兩銀子),居然被拒絕了。當(dāng)時的書家作品只能換來一些生活物品。那么,以當(dāng)時的購買力,和當(dāng)今書法市場比起來,這些畫作在明代社會上大概是多少價值? 我們可以根據(jù)明代的米價,再結(jié)合現(xiàn)在的米價進(jìn)行換算,就可以弄清當(dāng)時書法價格的大概價值。在明代一兩銀子大致可以買到168.7公斤大米,而現(xiàn)在市場上的米價也就是每公斤三到四元人民幣,據(jù)此我們就可以算出在明代中晚期,一兩銀子大約相當(dāng)于人民幣469.7元。王羲之《瞻近帖》售價是二千兩銀子,大約相當(dāng)于人民幣856900元。黃庭堅書《法語》的價格是一百兩銀子,也就是人民幣46320元。趙孟頫書《道德經(jīng)卷》的價格是七十兩銀子,折合人民幣31082元。王寵書《離騷并太史公贊卷》的價格是二十兩銀子,大致等同于人民幣8718元。 事實上,以上的這些書法價格在明代并非是一成不變的,而是經(jīng)歷過較大波動起伏的。如王羲之的平安、何如、奉橘三帖,項元汴時代定價為二百兩銀子。然而到了萬歷四十七年(1619年),張覲宸從其子項玄度處購買卻花了三百兩銀子,已是漲了一百兩之多。 古今書法價格的差異 雖然經(jīng)濟(jì)發(fā)展和買家的好惡使書法價格變得懸殊,但和明代書法價格比起來,當(dāng)今的書法市場卻是少數(shù)人參與的。在明代,一般普通百姓或許可以收藏那時的名家作品,像上文所說的用幾斤米就可以換來李日華的書法,實在是相當(dāng)便宜。明四家中的唐寅的字畫也曾一度賣不出去,其詩句“荒村風(fēng)雨雜鳴雞,燎釜朝廚愧老妻;謀寫一只新竹賣,市中筍價賤如泥”,可以反映出其書價是相當(dāng)?shù)土摹.?dāng)時文徵明和王寵等名家之作也只不過值二十兩白銀。 再看看當(dāng)代的書法藝術(shù)品市場,那價位早已不是普通百姓所能承受的,比如王寵的書法在20世紀(jì)90年代價位大多也只是在數(shù)十萬元左右,2005年浙江皓翰拍賣的王寵《南華真經(jīng)內(nèi)七篇書法手卷》成交價為990萬元。再到2008年,王寵的楷書《莊子內(nèi)七篇》拍賣價已突破1228.2萬元。另一明代書法家張瑞圖的草書杜甫《羨陂行》也以352萬元成交。 從中可以看出,明代書法價格不僅高昂,且漲勢更是驚人。明代的王羲之作品即使幾十年甚至上百年過去了,也只不過上漲了三分之一。而今漲的幅度卻可用幾十倍來形容,實非明代所能比的,這其中或許有拍賣市場運(yùn)作方式和藝術(shù)品泡沫的存在。但無論如何,明代書法比起當(dāng)代書法作品來講,那簡直是不能相提并論。 而對于明四家之一的文徵明書作而言,表現(xiàn)亦不俗。在2006年其作品《自書雜詠》手卷估價僅為180萬至280萬元,成交價竟達(dá)462萬元。到了2007年的《行草書詩卷》(1548年作),價格高達(dá)1100萬元,是他書法作品首次突破千萬元。2010年,文徵明行書《西苑詩》冊頁達(dá)到了5208萬元。買家的喜好和爭奪依然是使書法價格不斷攀升的因素,只是現(xiàn)今書法價格的透明度和購買方式,早已今非夕比,但地域性、精品意識依然存在著。明代書法市場主要集中在江南地區(qū)和京城等工商業(yè)發(fā)達(dá)的地區(qū),而現(xiàn)在依然是在如北京、上海、廣州等經(jīng)濟(jì)繁榮的文化中心和東南沿海的大城市。 當(dāng)然,明代的值千兩天價的王羲之、懷素和米芾的書法,當(dāng)今依然還是保持“天價”,有的已突破億元大關(guān)。眾所周知,2002年北宋米芾的《研山銘》在北京以2999萬元拍賣成功,創(chuàng)下了當(dāng)年中國藝術(shù)品拍賣的世界紀(jì)錄。到2010年嘉德秋拍,王羲之的一件草書摹本《平安帖》,最終也以3.08億元拍出。 600年前,黃庭堅書《法語》值一百兩銀子的,雖說是價格高昂,但比起二王的作品來說,那也相差很遠(yuǎn)。而今黃庭堅的書法長卷《砥柱銘》最終以3.9億元落槌,再加上12%的傭金,總成交價竟達(dá)到了4.368億元。甚至比米芾和王羲之的作品價格還要高。這足以看出,在當(dāng)今的書法市場,時間久遠(yuǎn)的價位依然居高不下,并呈金字塔式。例如,清代距今已有100多年,但清代的書法作品在當(dāng)今的市場相較明代書法作品仍受到冷落,價位也不是很高,這或許跟書作的存世量和時間有關(guān)吧。就像在明代時期,元代書法作品的價位也不高一樣。況且,清代書法在當(dāng)時社會卻賣得不貴,像鄭板橋的潤例:“大幅六兩,中幅四兩,小幅二兩,書條、對聯(lián)一兩,扇子、斗方五錢。”比起明人賣的書法,清代相對來講更加的廉價。 來源:書畫藝術(shù)網(wǎng) 文\呂友者 |
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