“觀今宜鑒古，無古不成今”，書法之道，宜師古，方成妙手。
黃自元（生于道光十七年1837-民國7年1918年），字敬輿，號澹叟，湖南安化縣龍塘鄉人，清末書法家，實業家。同治七年（公元1868年）進士，并點為榜眼，賜奉政大夫，供職翰林院，后又任各省鄉試考官。官至記名御史，翰林檢修，曾任武英殿總纂，翰林院編修，以及陜西道監察御史和甘肅寧夏知府。五十歲后離職回籍，講學之間并以書法自娛。黃自元幼從祖父德濂習字，常懸腕書寫，鍛煉臂力。習字初仿顏真卿又摹柳公權、歐陽詢，后法邵瑛。雖書法屢為更變，不能自辟蹊徑，未受書林見賞，但博取歐、顏、柳等眾家之長，不僅得歐體之筆法結構，且備顏體之豐潤遒勁，又見柳體之骨法勁健，也卓然而自成一家，不愧為一代楷書巨匠。同治帝母病逝，黃自元被詔撰寫神位，跪地懸手寫來，公正均勻，受到贊賞，賜以【字圣】名號。晚年所仿《柳公權書玄秘塔碑》《歐陽詢書九成宮禮泉銘》《正氣歌》等，經星沙周墨香簃木刻拓印發售，作為當時蒙學習字教材，流傳頗廣。
楷書《間架結構九十二法》又稱《間架結構摘要九十二法》，是清末楷書大師邵瑛在唐初歐陽詢間架結構《三十六法》基礎上編著而成。黃自元于光緒十年臨摹《間架結構摘要九十二法》書帖，為該書的推廣做出了重要貢獻。
《間架結構摘要九十二法》全面、系統、科學地研究剖析了漢字楷書結構組合規律，歸納總結出九十二種漢字結體書寫的方法，并附有典型例字，是一本較為完整、實用的法帖。
《間架結構九十二法》對后世書者影響巨大，不僅適于初學書者臨習，也可供書法愛好者參考欣賞。  | 臨池路線圖：（經驗之談，僅供參考，不當之處請諸位多多批評指正！）：初學書法當從中楷歐體（歐楷當學《九成宮醴泉銘》）或顏體等入手（“書寫死，畫寫生”，學書須師古，先練自己喜歡的一種字體，切勿貪多。）；正確執筆，正確姿勢；先摹后臨再描紅（要多動腦，多思考，多多認真讀帖）；練筆畫，練部首，練結構，練眼力，練筆法，練氣度神采，練風骨情韻。熟練掌握中楷筆法后，再練習行書（行書當從《圣教序》入手）、草書（草書當從《十七貼》入手）或其它書體；行書比較熟練時再學小楷。學書者如能認認真真地按此路線圖走下去，必定會事半功倍，下筆如有神，書法成就也會與日俱增?。。? |  | 楷書《間架結構摘要九十二法》又稱《間架結構九十二法》。《間架結構摘要九十二法》是清末楷書大師邵瑛所著，黃自元光緒十年臨摹《間架結構摘要九十二法》書帖，為該書的推廣做出了重要貢獻。 |  | （1）上面是寶蓋的字，其余筆畫應帽于其下。 如：宇、宙、定、甯 。 （2）下面有底托狀的字，其余筆畫應托于其上。如：至、聖、孟、蓋。（3）以左半部為主的字，左邊要高，右邊要低。如：勑、部、幼、即。（4）以右半部為主的字，右邊要長，左邊要短。如：讀、蝀、議、績。 |  | （5）有橫擔的字，中橫應該寫得長些。如：喜、吾、婁、安（6）有豎筆貫中的字，中豎應正直不歪。如：甲、平、干、午（7）勾拿筆不應彎曲、短小。如：葡、萄、蜀、葛。（8）勾衄筆不應直長。如：句、勺、勻、勿。 |  | （9） 橫短撇長；如：左、在、尤、尨。（10）橫長撇短；如：右、有、厷、灰。（11）橫畫短豎畫長的字，撇捺應延伸。如：木、本、朱、東。（12）橫畫長豎畫短的字，撇捺應縮短。如：樂、棐、築、（欃）。 |  | （13）橫長豎短。如：十、上、下、士（14）橫短豎長。如：才、斗、豐、井（15）上下有橫畫的字，應上短而下長。如：丕、正、亞（16）左右有豎畫的字，左邊應收而右邊伸展。如：目、自、因、固 |  | （17）左為撇畫右為豎畫的字，應左撇短右豎長。如：川、升、邦（18）左為豎畫右為撇畫的字，左豎應手斂而右撇應放展。如：伊、侈、修（19）有幾點的字，各點方向要不同使其有所變化。如：亦、赤、然（20）有數橫畫的字，各橫長短要不同使其不顯得呆板。如：三、冊、冉、聿。 |  | （21）由兩個相等部分組成的字，左右要均勻。如：雖、願、顧、體。（22）由三部分組成的字，中間務正。如：御、謝、樹、術。（23）由上下兩部分構成的字，上下兩部分各占一半，中間稍加變化。需、留（24）由上中下三部分組成的字，頭和尾伸縮要得當。如：章、意、素、累。 |  | （25）左偏旁小的字，要上邊取齊如：吸、呼、峰、峻（26）右偏旁小的字，要下邊取齊。如和、知、細（27）外為四疊的字（四個口），整個字形要正方。如：囂、器（28）內為四疊的字，布置要均勻、緊密。如：爽、齒 |  | （29）斜勒筆畫不要寫平，寫平了則沒有氣勢。如：此、七、也、乜。（30）平勒畫若寫斜了則不端正。如：云、去、且、旦。（31）縱捺之字，要積聚起筆，收攏尾筆。如：丈、尺、史、又。（32）縱戈之字，最忌無力而又彎曲。武、成、或 |  | （33）橫戈筆畫不怕彎曲。如：恩、息、必、志（34）伸鉤之字應抱持。如：勉、旭、拋（35）承上之“人”字，應恰在正中。天、父、外、文（36）屈鉤筆之勢，應縮小才好。如：鳩、輝 |  | （37）馬齒的鉤鋒，應對著四點之中。如：鳥、馬、焉、為。（38）上邊為平畫的字，其頂應相齊。如：師、明、既、野、（39）下邊為平畫的字，應與底對齊。如：朝、故、辰、後。（40）有幾個捺畫的字，應有縮有伸。如：夑、談、茶、黍。 |  | （41）有幾個鉤提的字，有的要挑起鉤，有的要藏筆鋒。如：禁、林、森、懋。（42）上下有鉤提的字，下鉤明顯而上鉤要隱藏。如：棗、?、哥、柔。（43）有俯鉤和仰鉤的字，俯鉤要短，仰鉤要長。如；冠、寇、宅（44）以上部為主的字，應讓上邊寬。如：雲、普、皆、齊。 |  | （45）以下部為主的字，下部應寬。如：表、禹（46）以右部為主的字，右部可豐滿些。施、騰、靖（47）以左部為主的字，左部應大些。如：敬、斂、劉（48）以左右為主的字，中間宜小。如；弼、辯、衍、仰 |  | （49）以中間為主的字，中部應大。如：蕃、筆、衝、擲。（50）以上下為主的字，中間應小。如：鶯、驚、鶯、寡（51）縱腕筆，應彎曲而有力。如：風、鳳、飛、氣。（52）橫腕筆，應圓潤俊秀。如：先、見、元、毛。 |  | （53）縱撇最忌象老鼠的尾巴。如：庭、居、尹、底（54）有并排幾個撇的字，不要寫成象一排牙齒。如：友、及、反、皮 (55) 有三個撇法的字，以下撇之首頂上撇之腹。如：參、修、須、形（56）有三個點的筆畫，以下點提鋒與上點的駐筆相呼應。如：治、洪、流、海 |  | （57）卜字要寫正不要偏，與上截的中間相對。如：是、足、走、（58）土字要寫正不要偏，與下截左邊的豎畫要對正。如：者、老、考（59）結構錯綜復雜的字，要穿插對應退讓，但不能亂。如：繁、馨（60）結構緊密的字，布置要得當，不要顯得擁擠雜亂。如：繼、纏 |  | （61）當懸針的筆畫若成垂露（結尾如露珠、圓形），則不美觀。如：車、申、中、巾（62）當垂露的若懸針，則顯得無力。如：卓、單、畢（63）字體雖是斜的，但字心要正。如：易、乃、母、力；（64）字體本是正的，要寫得有骨力；如：正、主、本、王 |  | （65）字本來就瘦的，字形不要寫得太短。如：身、目、耳、貝。（66）字本來就矮的，就寫得粗壯些。如：白、工、日、四。（67）蓋下（指人）的寫法要使撇和捺勻稱。如：會、合、金、命。（68）趁（ㄨ）的寫法要左右相稱。如：琴、吝、各、谷。 |  | （69）雖宜肥的字，但不要顯得臃腫；如：土、山、公、止。（70）雖宜瘦的字，但不要顯得太瘦。如：了、寸、卜、才。（71）筆畫少的字，要寫的豐滿些；如：上、下、千、小。（72）筆畫多的字，要寫的均勻。如：驘、齋、龜、鼉。 【喜歡筆畫多的字，點個贊！中國文字太偉大！】 |  | （73）堆疊的字，也要消溶納實，既不擁擠，也不松散。如：晶、磊、轟、森。（74）積累的字，要筆畫清晰。如：靈、靈、糜。（75）下面的橫畫，應該稍微長點，以與右豎的末尾相接。如：口、曰、田、由。（76）末鉤應該稍微拖長一點，使之好象帶有往下的趨勢。如：丁、宇、亭 |  | （77）走之上的字，應上略大而下稍小。如：遠、還、逮（78）橫長撇短 的字，右邊不宜用捺。莫、矣、矢、契（79）左豎不嫌短，右豎不嫌長；如：作、仰、沖、行（80）左豎不嫌長，右豎不嫌短。如：臣、巨、佳 |  | （81）寶蓋的鉤，要寫的象鳥在看它自己的胸部一樣就妙。如：官、空、宥、宰。（82）纂集排列的筆畫要象精工雕刻的一樣就好。如：鷓、赫、鬬[dòu]、鬻[yù]。（83）從“卩”的字，以此為標準；如：卯、印、叩、卹。（84）從“邑”（右阝）的字，以此為標準；如：?、郊、鄭、鄰。 |  | （85）從“阜”（左阝）的字，以此為標準。如：陼、隝、陔、阪。（86）從“登”字頭的字，以此為標準。如：登、凳、癸。（87）從“祭”字頭的字，以此為標準。如：祭、蔡、察、登。（88）從“聚”字底的字，以此為標準。如：聚 |  | （89）從“豕”的字，以此為標準。如：家、象、豪。（90）從“亻”的字，以此為標準。如：仁、儀、俯、休。（91）從“彳”的字，以此為標準。如：徐、循、行、很。（92）從“亂”字中的豎彎鉤的字，以此為標準。如：乳、亂、色、包。 |  | 公元 2019 年 9 月 21 日青松鶴整理 |
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