《王蜀宮妓圖》，北京故宮博物院藏。精心描繪了四位盛妝等待君王召喚的宮妓形象，工筆重彩，體現了畫家在造型用筆及設色等方面的高超技藝。

明代大才子唐伯虎（唐寅）聞名藝術史，在民間流傳最廣的是唐寅的人物仕女畫，行筆秀勁縝密，風韻動人。明代文豪王世懋在題其《倦繡圖》中謂：“唐伯虎解元于畫無所不佳，而尤工于美人，在錢舜舉、杜檉居之上，蓋其生平風韻多也”。

唐伯虎為什么要畫那么多美人圖乃至民間流傳的一些春宮畫，這和他生活的時代背景和個人精力有關：

原因之一：藝術市場的需求

與沈周、文征明這樣的士人家族不同，他是具有文人身份的職業畫家，與市場的關系更緊密。明代生活富足之家好享受，吃喝玩樂之余對藝術的愛好也偏向精致細巧方向，當時各種愛情、色情小說戲劇流行，正反映了這種需求。此時的商人和地主大都喜交名士，吸收眾多的文人和畫家與之交往，這些富豪往往把自己裝扮成好文知畫的風雅人士，不過興趣還在聲色娛樂方面。藝術市場也是如此，應人所求，他也就畫了大量美人圖、春宮圖。他的賣畫方式也多種多樣，主要有友情贈送、訂購、宴請、直接現金交易等。

原因之二：個人遇合之因

唐寅出身于低微的商人家庭，幼年“居身屠酤，鼓刀滌血”，其性情稟賦與文征明詩禮傳家者不同，后來更由于仕途挫折以致“僮仆據案，夫妻反目”，“素論交者皆負節義”，他曾一度放蕩不羈流連酒色，追求狂放自適，以此來消解失意中的苦悶，“醉舞狂歌五十年，花中行樂月中眠”，他的大多仕女畫是表現宮妓、妓女等下層女性生活的青樓題材，如《王蜀宮妓圖》、《陶谷贈詞圖》等，這與他科場舞弊案后頹廢自棄，終日寄情于聲色不無關系。看似在世俗與禮教之外的妓女自然成為他繪畫創作中的重要形象。

原因之三：命運相通之處

少小成名， 十六歲童生試第一名，二十九歲鄉試第一高中解元，但入京科舉被牽連進科場舞弊案中終身被黜，仕途無望，遂回蘇州以鬻文賣畫為生。自身生活、科考經歷曲折——，常有身不由己、命運無常之感，面對那些“同是天涯淪落人”的女性，自有惺惺相惜之意，于是便以這種題材來表現自己的性情。

唐伯虎初受業于沈周，有著元畫的超脫文雅的書卷氣，又師從老畫師周臣，致力于宋代院體精密不茍的畫風。和當代畫家杜堇、吳偉等藝術上也有交流。兼收并蓄廣益多師，能工能寫，既能畫重設色，也能作白描，他人物山水兼擅，仕女畫中的布景很好地襯托作品主題和渲染氣氛，筆墨技巧有著豐富的表現力。唐寅畫中造型寫實，畫風嚴謹中帶灑脫，形成雅俗共賞、作家士氣兼備的畫風，因而廣受喜愛。

《韓熙載夜宴圖》（重慶中國三峽博物館藏《韓熙載夜宴圖卷》，臺北故宮博物院藏傳為唐寅之《夜宴圖軸》）