不想成為作家的作者不是好作者。

眼睛是心靈的窗戶，而語言是心靈的出口。承載語言的，是文字。每一個書寫文字的作者，都想要擁有一種作家的力量，寫出深入人心的文字。

優(yōu)秀作家的魔力確實存在。很多作家都曾幸運地遇到過這種體驗，沒有讀到這本書之前，我并不知道，原來作家的經(jīng)驗是可以傳遞的。

如何具備作家的素養(yǎng)？最近讀了一本書《成為作家》，獲益匪淺。

如果一個人急于求成、想要立竿見影地學(xué)習(xí)做好某個工作，那他可能會面對失敗，因為沒有任何一個領(lǐng)域能在極短的時間內(nèi)一蹴而就。所以這本書寫給這樣的讀者：那些充滿渴望、希望自己良好感覺和智力，能夠?qū)W習(xí)句子成分和段落結(jié)構(gòu)的人；那些已經(jīng)知道，當他們選擇寫作的時候，就已經(jīng)對讀者承擔了一種責任，要在寫作中盡自己最大努力的人；那些已經(jīng)（而且正在）抓住一切機會學(xué)習(xí)掌握寫作技巧的人，以及那些已經(jīng)為自己確立了嚴苛的標準，并且會通過不斷的努力達到目標的人。

1、通往作家路上首先要面臨哪些困難？

寫作最首要的障礙：他們被宣判根本不適合寫作。

我有個朋友這一年漂泊海外，時不時對我傾訴沒有屬于自己的開心時光。我問她那你最喜歡做什么呢？她說畫畫啊。我說，“那為什么不練習(xí)畫畫呢？說不定哪天就成插畫師或者設(shè)計師啦！”可是她卻說“我最近忙著準備考試呢，再說我知道自己的水平，我畫的沒那么好。”“沒關(guān)系呀，你喜歡的話就去開始呀，等你考試完了就開始畫吧。”我始終覺得做自己喜歡的事情是最幸福的，于是這樣勸她。可是，兩三次考試結(jié)束后，她開始看電視劇，而不是畫畫。

很多偉大的成功始于失敗，但可悲的是，很多人在準備開始的時候就已經(jīng)被全盤否定，更多的時候，這種否定源自內(nèi)心的畏懼。對于寫作者來說，最大的障礙，便是在一開始就被否定不適合寫作。

寫作的困難：

1、寫作本身的困難：要不要寫作。

2、一般的外行人都不會相信的，那就是早期成功過的作家難以重復(fù)他的成功。

3、間歇性作家，這種作家要經(jīng)過惱人的長期間歇才能重新進行非常富有成效的寫作。

4、沒有能力為一個生動但不完美的故事安排一個成功的結(jié)尾。

如果你想成為作家，就需要直面這些困難。當你還未開始的時候，請保持足夠的勇氣去面對周圍的質(zhì)疑和否定，包括源自內(nèi)心的畏懼。如果你已經(jīng)小有成就，遇到了瓶頸期，不要就此停滯，以為無法繼續(xù)超越過往的作品。如果需要間歇停滯再爆發(fā)才能寫出作品，那么這不是一個作家該有的習(xí)慣，文字應(yīng)該是作家經(jīng)常需要流溢的產(chǎn)品。如果行至最后，卻發(fā)現(xiàn)自己靈感倒空，似乎無法劃上一個圓滿的句號，請嘗試提筆開始畫句號。

2、作家是什么樣的人？

作家需要具備藝術(shù)家的氣質(zhì)，同時要堅持把這種氣質(zhì)貫穿作品始終。

寫手與作家最大的區(qū)別在于：氣質(zhì)。畢竟，如何寫作和如何成為作家，這是很不一樣的。就像北大青鳥這種技術(shù)學(xué)校可以培養(yǎng)出一些優(yōu)秀的計算機從業(yè)者，但優(yōu)秀的計算機科學(xué)家卻只能被擁有高等教育的學(xué)府產(chǎn)出一樣。

天才作家的氣質(zhì)是這樣的：直到生命的最后一息，尚能保持孩童般的天性和敏感，還保有“天真的眼神”。

具有對新事物好奇敏捷的反應(yīng)能力，對舊事物記憶猶新的能力，好像每一個生命的印跡和特征都是剛剛脫胎于造物之手一樣新奇，絲毫不會覺得了無新意而快速將它們歸類存檔，放入干巴巴的記憶里；對環(huán)境變化的感受如此迅速敏銳，枯燥乏味一詞對他毫無意義。對于亞里士多德在兩千多年前說的“事物之間的相互聯(lián)系”，他總是在悉心觀察。這種新奇的反應(yīng)能力對天才的作家而言至關(guān)重要。

作家的氣質(zhì)是一種藝術(shù)的氣質(zhì)，藝術(shù)家比一般人更多才多藝，更富于同情心，更勤奮努力，更嚴格地約束自己的品行，很少需要蕓蕓眾生對他憐憫。

成為一名作家意味著什么：做白日夢并不難，難就難在把白日夢轉(zhuǎn)變?yōu)楝F(xiàn)實，而且還不能犧牲它所有的魅力；不是被動地模仿別人的故事，而是要發(fā)現(xiàn)并完成自己的故事；不是寫上寥寥幾頁就被評價其風格或?qū)﹀e，而是要一段接一段、一頁又一頁地不斷寫下去，因為要接受評判的是作品整體的風格、內(nèi)容和效果。

3、作家的寫作習(xí)慣是什么？

選取新奇的切入點：當需要表達同樣的主題時，每一個作家的故事從根本上都具有相似性，沒有必要為此覺得文學(xué)會陷入單一性的危險。但是明智的作家會充分認識到這一點，并且懂得對相似的素材進行重組，給每一個新構(gòu)思的故事引入能夠給人帶來驚奇和新鮮感的元素。

故事變成文字以前請先沉默：如果你過早宣告你對寫作的熱愛，在你發(fā)表一篇又一篇作品之前，你所得到的可能只是對你努力的嘲諷。所以，練習(xí)一下保持沉默的睿智。當你完成了第一稿，如果你愿意，把它交給別人去批評和提意見；但是過早地談?wù)撃銓懙墓适率且粋€嚴重的錯誤。我曾有過深刻的體驗，當我按捺不住對朋友講述我想要表達的故事和構(gòu)思，提筆之時或敲擊鍵盤時，這種酣暢的寫作欲望已經(jīng)降低到我無法完成寫作的地步。所以，當你的感觸最強烈時，不要說，而是，去寫。

作家式閱讀：批判式閱讀，古人曾曰“盡信書則不如無書”，沒有批判的眼光就不足以說明自己的思考進入了閱讀之中。讀一本書，應(yīng)當是與書籍背后的作者在思想上的交流，高山流水的共鳴也好，拍案而起的拒絕也罷，總要用文字來帶動思維的碰撞。此外，任何書都需要讀兩遍，第一遍總結(jié)判斷與細節(jié)分析，第二遍重要的地方反復(fù)讀。如果可以，請做讀書筆記，并在閱讀后寫下書評。

按時寫作：重要的是在那個時間，就在那個你選定的時間，你一定要寫作，你自己要清楚，當那一刻來臨的時候，不要找任何借口影響寫作。這兩個奇怪而專橫的練習(xí)——早晨寫作和預(yù)先安排時間進行寫作，應(yīng)該一直保持下去，直到你能夠隨心所欲地寫出流暢的文字。

無意識寫作：成為作家的第一部就是要約束你的無意識，讓它為你的寫作服務(wù)。朝不費勁的寫作努力：這兩點是每個作家都需要學(xué)習(xí)的——一是無需疲憊不堪也可以寫很長時期；二是如果一個人能夠克服第一波疲憊，他就發(fā)現(xiàn)了精力無窮的源泉，即達到了著名的“第二次高峰”。

如果你打算充分利用豐富的無意識，當無意識異常活躍的時候你必須學(xué)會輕松而流暢地寫作。要做到這一點最好的方法是：比你習(xí)慣的起床時間早起半小時或一個小時。盡可能地早起——不要說話，不要讀報紙，不要抓起你前一天晚上放在身旁的書來讀——立即開始寫作。想到什么寫什么：昨夜的夢，如果你還記得的話；前天的活動；真實的或虛構(gòu)的談話；對意識的檢查。將清晨的記憶快速而不加評判地寫下來。你寫得好壞或有用與否并不重要。

在你整個寫作生涯中，不論何時，只要你面臨才思枯竭的危險（即使才思最敏捷的作家也會時不時遭遇這樣的危險），記住把鉛筆和紙張放在你床邊的桌子上，早晨醒來就開始寫作。

4、作家如何面對已成型的作品？

當真正的寫作臨近完成的時候，成熟的自我必須站在一旁，為的是時不時給你提個醒，諸如你喜歡重復(fù)用詞，或你有些啰嗦累贅，或者人物對話脫離了控制等等。然后你要提請“他”通讀一遍完成的初稿，或者其中的某些部分。在“他”的幫助下進行修改以達到最佳效果。

反思一：是否陷入了模仿的陷阱？

模仿的陷阱：那些作為他們模仿榜樣的人，自從他們帶著強烈的個人天賦特征進行寫作以來，根據(jù)各自的品味，不斷成長、調(diào)整、改變他們的風格和“模式”。那些可憐的孜孜不倦的模仿者被不斷拋在后面，只能模仿過時的作品。

發(fā)現(xiàn)你的力量：避開模仿誘惑的最好辦法是盡早發(fā)現(xiàn)自己的品味和優(yōu)點。

反思二：帶著批評的眼光閱讀你的作品

表明所有你有疑問的地方。你是否用了太多簡短的祈使句？或者太多感嘆號？你的用詞是夸大花哨，還是簡約精確？你的文筆是否平淡無奇，以至于你對一個情感場景的描寫總是一筆帶過，而使讀者難以領(lǐng)會你想要傳達的意思？你是否沉迷于對聳人聽聞的兇殺場景的渲染而減少了可信度？一旦發(fā)現(xiàn)問題，就要盡快找到對策。

5、作家的原創(chuàng)源泉從何而來？

模仿：當你在別人的寫作中發(fā)現(xiàn)對你自己的作品有用的素材時，才是模仿對你唯一有用的方式。值得模仿的是優(yōu)秀的技巧、如何安排字數(shù)、如何對抗單調(diào)、怎樣選新鮮的詞，學(xué)會在模仿素材中推陳出新自己的創(chuàng)意觀點。

學(xué)會重新看世界：真正的天才始終都能保持盎然的興趣和生動的記憶，就像一個敏感的孩子看到不斷擴展的新世界一樣。

休閑中的靈感：作家在假期里比別的行當?shù)娜硕几度搿Ｕ沁@些物資的休閑狀態(tài)，讓他們的思想集中于作品的構(gòu)思。

原創(chuàng)性的源泉：如果你能夠和自己友好相處，能夠而且愿意精確地說出你對任何一種情形或一個人的看法，如果你能夠講出一個好像包括地球上所有人在內(nèi)只有你自己看到的故事，你自然而然地就有了一篇原創(chuàng)作品。

如果你知道自己喜歡什么，如果你清楚自己對生活中絕大多數(shù)主要問題的真正看法，你就能夠?qū)懗稣\實的、原創(chuàng)的并且是獨一無二的故事。賦予你的寫作以最終價值的是你的洞察力和真知灼見；只要你寫作時頭腦清晰、思想誠實，就不會落入俗套。

6、小結(jié)

關(guān)于作家式寫作，總結(jié)強調(diào)三點：

1、結(jié)交和認識這樣的人：出于某種難以名狀的原因，他們會讓你充滿力量，會帶給你新的思想，或者更不可言喻的是，會帶給你充滿自信的感覺，讓你迫不及待地想要寫作。

2、找到自己的風格，擺脫身邊例子的影響。利用無意識喚醒寫作的感覺，堅持按時完成寫作練習(xí)。再者，在你開始寫作之前，把故事的第一句話和最后一句話敲定，你會發(fā)現(xiàn)這非常有好處這樣你就可以用第一句作為跳板，延伸你的故事；用最后一局作為木筏，引領(lǐng)你向前游的方向。

3、一部作品寫出來有多好取決于你和你的生活：你有多么敏感，多么有辨別能力，你的經(jīng)驗?zāi)軌蚨嗝促N近讀者的經(jīng)歷，自己多么透徹地領(lǐng)悟了好作品的要素，以及你的節(jié)奏感有多好。

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