我與鶴文同志共事多年，他上世紀(jì)70年代末開始為馬長禮操琴，至今已有三十余載，我們經(jīng)常一起同臺獻(xiàn)藝，相聚甚多。

他先為馬長禮老師操琴，后為譚元壽老師操琴。他幼年即拜京胡大師楊寶忠先生為師，深得楊先生的喜愛和真?zhèn)鳌Ｋm以演奏楊派老生戲見長，但生旦凈丑無一不能，無一不精。他操琴姿態(tài)端莊，風(fēng)度儒雅：左手持琴輕松自如，手指靈活有序，極富彈性；揉、抹、彈、打等各種技術(shù)運(yùn)用到位，右手執(zhí)弓科學(xué)合理。舞臺上著衣整潔大方得體。他的演奏音色美，手音純正，奏出的琴音古樸典雅，規(guī)矩大方，字字珠璣，聲聲入耳，韻味十足。他伴奏的《伍子胥》《失空斬》《群英會(huì)》《定軍山》等劇目真是相當(dāng)漂亮和帥氣的。快弓時(shí)手腕里外翻飛，手指巧妙配合，快而不亂，動(dòng)作瀟灑大方，應(yīng)用自如；快弓時(shí)彈音滿而不虛飄，并巧妙地運(yùn)用了托、裹、兜、墊等繁簡交錯(cuò)、疏密交加的各種技法，恰到好處。他演奏的曲譜嚴(yán)謹(jǐn)而節(jié)奏鮮明，強(qiáng)弱交錯(cuò)，旋律上給人以華麗大方，十分流暢之感。他的演奏具有大家風(fēng)范，得到內(nèi)外界人士的一致認(rèn)可。他的演奏之所以如此之美，除了他優(yōu)越的先天條件之外，更是由于他幾十年如一日的不懈追求和演出中的一絲不茍，嚴(yán)肅認(rèn)真的態(tài)度，是他掌握了嫻熟的演奏技巧，練就了深厚的功力。

燕守平先生與王鶴文先生、李祖銘先生合作演奏

作為一名優(yōu)秀的琴師，我認(rèn)為演奏者絕不能喧賓奪主，應(yīng)該與唱腔水乳交融。而琴師一旦有了炫耀技巧的念頭，那么無論其技藝有多麼高超，也只能是個(gè)賣弄技巧的藝人，而不是藝術(shù)家。鶴文同志在這方面做得很好、他在舞臺上是在伴唱伴情與演員緊密配合，他研究人物，研究聲腔特點(diǎn)和演員的風(fēng)格流派，直至熟悉演員的氣口、聲音、音色和拉幾板的習(xí)慣：對各種技巧和弓法的運(yùn)用，抑揚(yáng)頓挫的處理等等，均經(jīng)過深思熟慮，在演出中投入了他全部的激情，故而使演奏聲情并茂，托圓墊穩(wěn)，貼切自然，張弛有度、聲聲入戲、句句合情，為演員“保駕護(hù)航”圓滿地完成了每一場的伴奏任務(wù)。這就是我對同行鶴文同志京胡演奏的一點(diǎn)感受。希望我們年輕的琴師和京劇伴奏工作者要以老一輩演奏家為榜樣，虛心學(xué)習(xí)他們的高超琴藝，苦練基本功，加強(qiáng)藝術(shù)修養(yǎng)，為傳承京劇藝術(shù)而不懈地努力。

               （原載《中國京劇》2012年第2期）