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在北宋詞壇，蘇軾是豪放派的代表，他的許多詞作，壯闊慷慨，充滿豪壯之氣。 在許多人心中，蘇軾一直是一個偉岸的形象，事實上，蘇軾也是一個多情的人。 當他的心柔軟起來，愛情、相思信手拈來，皆是佳作，讀來，不輸婉約派的大詞人。 詩詞君分享蘇軾最經(jīng)典的10首婉約宋詞，一起體會蘇軾的柔情萬種吧！  1、最傷情的婉約詞：《蝶戀花·春景》 《蝶戀花·春景》 花褪殘紅青杏小， 燕子飛時，綠水人家繞。 枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草。 墻里秋千墻外道， 墻外行人，墻里佳人笑。 笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。 這是一首傷春之作，據(jù)說侍妾朝云唱一次哭一次。 人生就像一場旅程，旅客只有自己，再多的旅伴也只能陪自己走一段路。 在這段路上，遇到歡樂的蕩秋千的女子，她是那么幸福?？墒牵@幸福關(guān)行人什么事呢？ 是啊，花兒飄落，我們無可奈何。又一年了，那歸來的燕子，還是去年的那一只嗎？ 幸福永遠屬于那一邊的空間，而行人還是要繼續(xù)走，走過偶然的相逢，還是要回到無邊芳草的寂寞中去。 幸福是他人的，我終究還要回到我的寂寞中。  2、最纏綿的婉約詞：《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》 《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》 似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思?？M損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風萬里，尋郎去處，又還被鶯呼起。 不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細看來，不是楊花，點點是離人淚。 柳絮是文人詞家筆下的?？停秋h浮不定的形態(tài)像極了人生。 蘇軾借暮春之際“拋家傍路”的柳絮，化“無情”之花為“有思”之人，幽怨纏綿而又空靈飛動地抒寫了帶有普遍性的離愁。 “細看來，不是楊花，點點是離人淚，”實為顯志之筆，千百年來為人們反復(fù)吟誦、玩味，堪稱神來之筆。 全詞聲韻諧婉，情調(diào)幽怨纏綿，是蘇軾婉約詞的名作。 但愿春日安好，往后盡是鮮花爛漫。  3、最哀婉的婉約詞：《西江月·梅花》 《西江月·梅花》 玉骨那愁瘴霧，冰姿自有仙風。 海仙時遣探芳叢。倒掛綠毛么鳳。 素面翻嫌粉涴，洗妝不褪唇紅。 高情已逐曉云空。不與梨花同夢。 1096年，朝云在惠州病逝，傷心欲絕的蘇軾思念之下，寫下這首悼詞。 詞中所云的梅花，是朝云美麗姿容和高潔品德的化身。 它天然的姿容，不需要任何妝飾，它高尚的情操已追隨著云彩，飛向高空。 這首詞空靈蘊藉，言近旨遠，給人以深深的遐思。詞雖詠梅，實有寄托，其中蘊有對朝云的一往情深和無限思戀。 全詞詠梅，又懷人，立意脫俗，境象朦朧虛幻，寓意撲朔迷離。格調(diào)哀婉，情韻悠長。 生命不過是一場幻覺，可是我要你在。生命不過是一場幻覺，而你是我的光。  4、最寂寞的婉約詞：《賀新郎·夏景》 《賀新郎·夏景》 乳燕飛華屋。悄無人、桐陰轉(zhuǎn)午，晚涼新浴。手弄生綃白團扇，扇手一時似玉。漸困倚、孤眠清熟。簾外誰來推繡戶，枉教人、夢斷瑤臺曲。又卻是，風敲竹。 石榴半吐紅巾蹙。待浮花、浪蕊都盡，伴君幽獨。秾艷一枝細看取，芳心千重似束。又恐被、秋風驚綠。若待得君來向此，花前對酒不忍觸。共粉淚，兩簌簌。 這是一位閨中美人，她住在華美的房屋里，拿著白團扇，睡得香熟。忽然，傳來一陣推門聲，不是歸人，卻只是風吹著竹子。 沒有帶回歸人，反而擾了人的好夢。 只有那石榴花，靜靜地陪著女子，面對石榴花，以酒相對，卻不忍觸碰。 全詞以華美艷麗的形象，婉曲纏綿的情韻，曲折含蓄地表達了作者的情懷，描寫細致，形象生動，言盡意遠，韻味無窮。 情到深處是寂寞，愛到濃時是孤單。  5、愁思最濃的婉約詞：《江神子·恨別》 《江神子·恨別》 天涯流落思無窮！既相逢，卻匆匆。 攜手佳人，和淚折殘紅。 為問東風余幾許？春縱在，與誰同！ 隋堤三月水溶溶。背歸鴻，去吳中。 回首彭城，清泗與淮通。 欲寄相思千點淚，流不到，楚江東。 自熙寧四年出京后，蘇軾在各地擔任知州，如一只流落的孤鴻。 這一年，他要離開徐州了，前往湖州擔任知州。 相逢既晚，離去卻匆匆。美人姣好，折花相贈。東風徐徐，春光仍在，可我即將離開，這美好春光今后還能與誰共享呢。 水流溶溶，楊柳依依，被離愁障目的詩人看每一樣景物都情意無限。 結(jié)句“流不到，楚江東”，別淚千點因春水溶溶而愈見浩蕩，猶如一聲綿長的浩嘆，余韻悠長。 不忍輕別是徐州。他的經(jīng)歷又何止徐州呢？也正是這么多地方的輾轉(zhuǎn)，才成就了他詩詞上的不凡。  6、最凄迷的婉約詞：《江城子·江景》 《江城子·江景》 湖上與張先同賦，時聞彈箏 鳳凰山下雨初晴，水風清，晚霞明。 一朵芙蕖，開過尚盈盈。 何處飛來雙白鷺，如有意，慕娉婷。 忽聞江上弄哀箏，苦含情，遣誰聽！ 煙斂云收，依約是湘靈。 欲待曲終尋問取，人不見，數(shù)峰青。 蘇軾與張先是好友，這一年，兩人同游西湖，見一女子彈箏，一曲未終，人翩然不見，于是寫作此詞。 湖上的清風、天邊的晚霞、盈盈的荷花、飛翔的白鷺，似乎在描繪一幅杭州西湖風景圖。 在如畫的風景中，有一個美麗的女子在彈著箏，箏聲之哀婉，詞人再由箏聲轉(zhuǎn)寫彈箏人，化用“湘靈鼓瑟”典故，既喻彈箏者有湘靈之美，又營造出凄迷的意境。 我與春風皆過客，你攜秋水攬星河。  7、最落寞的婉約詞：《洞仙歌·詠柳》 《洞仙歌·詠柳》 江南臘盡，早梅花開后，分付新春與垂柳。細腰肢自有入格風流，仍更是、骨體清英雅秀。 永豐坊那畔，盡日無人，誰見金絲弄晴晝？斷腸是飛絮時，綠葉成陰，無個事、一成消瘦。又莫是東風逐君來，便吹散眉間一點春皺。 這是一首詠物詞，佳人像極了這隨風飄蕩的垂柳。 詞中句句寫垂柳，卻句句是寫佳人：這佳人或許是向蘇軾索詞的倩奴，或許是與倩奴命運相似的女性。 蘇軾以含蓄婉曲的手法和飽含感情的筆調(diào)，借娜娜多姿、落寞失時的垂柳，流露了作者對姿麗命蹇、才高數(shù)奇的女性深切的同情與贊美。 因為是女子，所以承受的總是比別人多一些。  8、最可愛的婉約詞：《浣溪沙·春情》 《浣溪沙·春情》 道字嬌訛語未成。未應(yīng)春閣夢多情。 朝來何事綠鬟傾。 彩索身輕長趁燕，紅窗睡重不聞鶯。 困人天氣近清明。 這是一位可愛的閨中少女。此詞運用了上下問答的形式，圍繞“春困”這一側(cè)面，著意描寫少女嬌慵的神情意態(tài)。 睡夢中柔聲細語吐字不清，莫非是情郎來到她的夢中？假如不是跟他夢中歡會呀，為何見她早起時發(fā)髻斜傾？ 秋千上她像燕子身體輕盈，紅窗內(nèi)她睡得甜不聞鶯聲。那使人困意濃濃的天氣呀，已不知不覺地快要到清明。 全詞構(gòu)思新穎，不落陳套，輕柔細膩，情致纏綿，清麗諧婉，多彩多姿，為蘇軾婉約詞的佳作之一。 遇到了可愛的人，就覺得生活一下子不艱難了，晚風也好，涼風也罷，都想笑。  9、最心痛的婉約詞：《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》 《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》 十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。 千里孤墳，無處話凄涼。 縱使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜。 夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。 相顧無言，惟有淚千行。 料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。 發(fā)妻王弗在蘇軾心中從未離開。 去世十年后，蘇軾又一次夢到了她，夢中的她還是那時的模樣，而自己卻早已經(jīng)滿面風霜。 再次相見，無言相對，只有默默流淚，此時無聲勝有聲。 全詞采用白描手法，出語如話家常，卻字字從肺腑鏤出，自然而又深刻，平淡中寄寓著真淳，情意纏綿，字字血淚。思致委婉，為膾炙人口的名作。 假如有人問我的煩憂，我不敢說出你的名字。  10、最無奈的婉約詞：《南歌子·寓意》 《南歌子·寓意》 雨暗初疑夜，風回忽報晴。 淡云斜照著山明。 細草軟沙溪路、馬蹄輕。 卯酒醒還困，仙材夢不成。 藍橋何處覓云英。 只有多情流水、伴人行。 這首小詞以輕松處著筆，聊發(fā)聯(lián)想，詞中所描寫的雨后溪邊行人騎馬趕路的情景，寓寄著詞人內(nèi)心關(guān)于宦海浮沉的深切感受以及人生不得成仙而去的感慨。 結(jié)尾“只有多情流水伴人行”，與李煜筆下的“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”有異曲同工之妙。 作者流水這一無情的客體中賦予主體的種種情思，讀來意味深長，余韻不盡。 欲成仙而不得，從夢境回到現(xiàn)實，空對流水惆悵不已，這正是詞人孤寂、落寞、凄婉的心緒之寫照。 這個世界，沒有一種痛是單為你準備的。塵世的屋檐下，有多少人，就有多少事，就有多少痛，就有多少斷腸人。  蘇軾的婉約詞中，不僅有愛情，還有人生浮沉、身世之感，在柔美的語言中，緩緩道出，那么美又那么傷。 如果你也喜歡婉約詞，一定要讀一讀蘇軾的詞，給你不一樣的婉約之感。
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