以物證史，據(jù)史推物，讓史物相互證明，憑到代歷史實物論瓷，杜絕空洞說教、抽象背書。

青花瓷G8全家福↓

青花瓷G8全家福澀胎一覽圖↓

圖片介紹:

1(上右)、唐代內(nèi)丘窯青花手工玉璧底碗，青花瓷鼻祖。

2(上左)、唐代鞏縣窯青花三足罐(釜)。

3(左一)、北宋神宗朝白滸孤窯青花鎏金玉壺春瓶。

4(中左)、元代元年蕭和月下追韓信青花扁瓶。

5(中)、早期元青花梅瓶。

6(中右)、明永樂青花纏枝蓮玉壺春。

7(右一前)、明宣德直壁葵口青花龍紋洗。

8(右一后)、明成化青花龍鳳紋大盤。

一、唐青花:G8-1(上右)

青花瓷，唐代已有。唐青花的制作歷史，曾一度是陶瓷史上的未解之謎，從1975年揚(yáng)州唐城遺址發(fā)現(xiàn)幾片青花瓷片起至今，在國內(nèi)外先后發(fā)現(xiàn)數(shù)起唐青花瓷，引起國人、學(xué)術(shù)界的廣泛興趣、積極探討。

根據(jù)幾十年考古、出土、出水、古玩市場流通來看，唐青花主要窯口有兩個，一個是內(nèi)丘窯，一個是鞏縣窯。

(一)、內(nèi)丘窯唐青花手工玉璧底碗，是青花瓷的鼻祖，它的問世影響了中國、影響了世界陶瓷史。有關(guān)此藏品的創(chuàng)燒文章感興趣的可搜逛“名窯名瓷會館的圖書館”里面的原創(chuàng)文章《瓷器玉璧底沉浮史的芻議》。

(二)、鞏縣窯唐青花:G8-2(上左)

鞏縣窯在燒制白瓷、唐青花時段晚于邢窯，燒造溫度高于內(nèi)丘窯，因而發(fā)色較白，器面有一定的光潔度。青花紋飾較單調(diào)，鮮見具有一定的人文意識花紋。青花料色深墨藍(lán)，少光澤。底有別于邢窯的釉底，不施釉。

特別令人興奮的是1998年“黑石號”沉船上一下子出水了三件唐青花盤，在學(xué)術(shù)界如石破天驚，唐青花才逐步走向大眾、被世人所重視。

二、宋青花

(一)、北宋青花:G8-3(左一)

時稱“釉里青”，為宋代最大發(fā)明。用阿刺伯人販來蘇門答臘之蘇泥，檳榔嶼之勃青，印度之佛頭青，畫花紋于薄質(zhì)之泥坯上，再施一層薄釉，便成為美麗絕倫之青花，其法起于宋代何年，現(xiàn)已無法考證，但從宋代神宗(1067-1085在位)時已有的白滸孤窯青花玉壺春歷史實物可得到佐證。   特別提醒:此時的青花料并不是高鐵低錳的蘇麻瀝青，青花紋飾處不顯下沉狀，大概率用的是國產(chǎn)青花料。

想深入了解白滸孤窯玉壺春瓶可百度:“名窯名瓷會館的圖書館，點開原創(chuàng)文章《宋神宗貢酒用瓷，白滸孤窯青花鎏金玉壺春瓶》”即明。

(二)、南宋青花:G8-4(中左)

靖康突變，徽、欽二宗被虜，高宗漏網(wǎng)，輾轉(zhuǎn)駐蹕，顛沛流離十余年，俱無瑕窯事——揚(yáng)州邵局另論，大概率是非常是期暗籌燒的官窯口，有另文介紹——加之“饒窯”遠(yuǎn)離京師，干預(yù)亦難，創(chuàng)作環(huán)境相對寬松，窯匠幾無顧憚。對此，土著尚或不覺，遷客倍感寬松，猶以原汴京宮廷畫師為甚，次則，北地花瓷高手，無不如釋重負(fù)，“每裕然而有余也”，清規(guī)戒律棄若弊屣，信手而發(fā)，莫不愜懷，無拘無束，隨心所欲，天馬行空，如魚得水，畫風(fēng)一改拘謹(jǐn)之態(tài)，激情豪放，大氣磅礴，富麗雄渾，層次繁多，多而不亂，繁而不雜，布局均衡，紋飾清晰，滿工滿繪，惜“瓷”如金，猶恐虛費(fèi)，何也？“胎質(zhì)極細(xì)，色極白，其釉亦系白玻璃釉，惟澄清之處略閃豆綠色”（《飲流齋說瓷》），美也，奇也，北地未有也。麻倉土、瓷石二元配方使然，“饒”地獨(dú)出，別無分號，燒制溫度、瓷化程度大幅提高，可制大件器物，釉面開闊，宜繪畫，尤適國粹“毛筆”，筆致韻味無異于紙、帛、粉壁。用筆，皆從書法脫出，中鋒、側(cè)鋒、飛白，極富節(jié)奏變化、質(zhì)感，筆法干凈利落，點、劃、塌、染，準(zhǔn)確清晰，極富文人畫意，雅逸淡遠(yuǎn)，濃淡相間，干濕并用，一筆勾勒，成竹在胸，自由簡約，一氣呵成，準(zhǔn)確有力，富于彈性，精粗和諧，主賓協(xié)調(diào)，宏偉豪放。構(gòu)圖滿密，層次豐富，繪畫工整，嚴(yán)謹(jǐn)有序，線條流暢，一絲不茍。看似瓷器，實則，“青料水墨丹青”也。畫師手中瓷，器皿功能漸失，觀賞功能奪勢，新一代繪畫載體脫穎而出。大罐、大盤底部露胎，修飾率簡，少有施釉。內(nèi)壁接痕，歷歷在目，與精心繪制釉面成鮮明對照。燒成，釉下著色盡皆窯變，多不如意，惟青花格外艷麗！藍(lán)、白相映，幽靚蒼翠，清雅娟秀，賞心悅目，極富藝術(shù)魅力。更妙者，其艷麗程度取決于藍(lán)紋、白地配比，似“黃金分割”，須恰到好處，全靠畫師精準(zhǔn)拿捏，仔細(xì)揣度，非常人可及者，高超畫功兼顧預(yù)視能力；一筆之下，粗細(xì)、剛?cè)帷⑻搶崱獾⑤p重，失之毫厘，謬以千里；線條之間，疏密、點線、間距、搭配，稍有疏失，前功盡棄，難度極高，堪稱絕技，曠古絕倫，一代名瓷！“造型碩大規(guī)整，繪畫精良，青花發(fā)色濃艷，紋飾布局繁密，多區(qū)間分割有邊界感，各區(qū)間紋飾不同，大器生動、豐滿而不單調(diào)笨拙”，且無毒無嗅，耐蝕耐磨，永不褪色，形具神生，雅俗共賞，屬瓷藝重大突破，“饒料”之優(yōu)盡顯，拉坯、旋坯、影青工藝益精，北、南優(yōu)勢互補(bǔ)，“饒窯”技術(shù)水準(zhǔn)一步登天，默默無聞“釉里青”一鳴驚人，蹊蹺僅僅在于，看似北地畫技依舊，南地瓷質(zhì)如常，一經(jīng)碰撞，卻突現(xiàn)奇跡，神不知，鬼不覺，無跡無痕，陶瓷史上一場驚天巨變悄然完成，孰謂靖康突變所導(dǎo)致一系列突變中佼佼者。因事出突兀，未及正名，元代，始稱“青白花瓷器”（汪大淵《島夷志略》），猶勝“北宋青花瓷”，當(dāng)稱“南宋青花瓷”。徽宗厭“花瓷”，失之交臂，誠謂憾事，正所謂“天下之巧，層出不窮，千變?nèi)f化，豈一端所可盡乎？”（紀(jì)昀《閱微草堂筆記·槐西雜志二》）

注:上文節(jié)是筆者在尊重原作者的原創(chuàng)文意下，進(jìn)行了文句符號潤色，錯別字斟別。

1142年，宋、金議和，南方相對安寧，經(jīng)濟(jì)迅猛發(fā)展，海上貿(mào)易活躍；北方則因蒙軍西征，蕩盡重重壁壘，陸路交往暢通，既為瓷業(yè)提供無限商機(jī)，又為瓷藝提供無盡源泉，“青花瓷”受益尤多，繪畫體裁極大豐富，精品疊出，名揚(yáng)四海，風(fēng)靡西亞、東歐。“釉里紅”、釉下無色暗紋亦佳，陰紋、陽紋、刻花、印花、剔花、劃花、瓷塑、淺浮雕均別具韻味，陽紋又稱粉花、琺華或法華，另外，“唐時已有青色，黃色，褐色，白色，金色，幾于五光十色矣，”（《飲流齋說瓷》）因“饒瓷”屬二元配方，“窯溫”較高，除釉下青、紅二色，余者，需釉上添繪，此亦“磁州窯”傳統(tǒng)技術(shù)，稱“宋加彩”或“紅綠彩”…，林林總總，精美絕倫，爭妍斗艷，盛況空前，更勝“官窯”一籌，“饒窯”成為新一代制瓷中心。因?qū)倜耖g盛事，鮮見文獻(xiàn)記載，留下無限遐思；更有張冠李戴，錯把成批“宋青花”誤作“元青花”者，實屬千古奇冤！

1221年，宋、蒙聯(lián)合伐金。

1234年，金亡，翌年，蒙軍伐宋，鏖戰(zhàn)四川、襄陽、淮河中游長達(dá)40余年，雙方互有勝負(fù)，南宋士氣大振，軍民同仇敵愾，“青花瓷”大顯身手，開創(chuàng)瓷畫紀(jì)元。更有借古喻今，鼓動抗戰(zhàn)，呼喚圣君、賢臣、智士、良將者，諸如鬼谷子下山、蒙恬坐帳、蕭何月下追韓信、桃園結(jié)義、三顧茅廬、周亞夫、唐太宗與尉遲恭等故事情節(jié)紛紛搬上瓷面。人物多著唐、宋漢制衣冠，

采用白描手法，結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確，形象生動，耳目傳神，運(yùn)筆急速，揮灑自如，鋒芒畢露，小中見大。山水則采用“大斧劈皴”畫法，用筆潑辣，棱角分明，紋飾蔚跂，繁而有序，層次清晰，講究遠(yuǎn)近虛實關(guān)系，盡顯畫院風(fēng)范，與南宋四大家李、劉、馬、夏如出一轍，更凸顯瓷器優(yōu)勢，畫面連續(xù)不斷，首尾相接，周而復(fù)始，猶如“連環(huán)畫”，故事情節(jié)動人，極富感染力。

1259年，蒙哥汗暴斃釣魚城，旭烈兀命怯的不花鎮(zhèn)守敘利亞，率部東歸，殘部被馬木留客擊敗，其所建“伊利汗國”，覆蓋今伊朗、伊拉克、南高加索、土庫曼斯坦等地，后被“欽察汗國”滅，惟余“青花瓷”珍藏至今。

1260年，忽必烈稱汗。

1271年，建立元朝。

1274年，伐宋。

1276年，攻占臨安。

1278年（至元十五年），立“浮梁磁局

秩正九品，”“掌燒造磁器，并漆造馬尾棕藤笠帽等事，大使、副大使各一員。”（《元史·百官志·將作院》）“秩正九品，”相當(dāng)“下縣”“主簿”，楊載有云，“主簿非高士，通才或暫為。催科虞慘爭，勾校慮稽遲。慎察文無害，詳觀獄有疑。”主簿可參與“群官圓議連署”，與縣尹等“共坐一堂之上，遇有獄訟，公議完署，而后決遣之”，屬正官之末，“矧一縣之事，自下而上，必始于簿，簿茍可否失其宜，政不平矣。

上圖扁瓶底部澀胎上用進(jìn)口青花寫成的銘文“至元元年元世祖御賜劉秉忠官邸貴瓷一百件”。被釉點覆蓋兩字“賜劉”的全青花銘文共十九字:“至元元年元世祖御賜劉秉忠官邸貴瓷一百件”，準(zhǔn)確、清晰、無誤證明它是銘元代實宋代青花“貴”瓷。元朝元年時長只有132天，能生產(chǎn)如此一流器型、一流畫工的青花瓷絕對不是剛成立二~三個月的元代所能完成的，毫無疑問它是前朝宋代工藝的繼續(xù)。在這鐵證面前，元青花是宋青花的繼承者應(yīng)不會再有人懷疑了吧！“賜劉”兩字被窯工施釉時的無意濺釉半隱半現(xiàn)——謝天謝地有了這一滴濺釉，證明銘文是施釉前就已寫好，而不是后來人偽作，否則字應(yīng)在釉上，這一滴釉免去了無窮盡的筆墨官司！——由此鐵證、及前文歷史文獻(xiàn)展示印證，作者才敢逆潮流而堅信、撰寫、發(fā)布宋青花的文章和圖片。

宋青花特征一般為畫風(fēng)舒朗、大花大葉、人物故事，主紋飾一般以留白，即“白描”手法表現(xiàn)。畫工特講究傳神、精練，人物肢體語言，心理表現(xiàn)，場景布局等意境。畫面有明顯的邊界感，一般用青花線條走邊，或以青花色地涂抹邊緣、地張。畫風(fēng)一般是整版通篇，這，與后來元代青花多層次、多板塊畫風(fēng)截然有別！

元青花青料下沉并非在瓷器上都能體現(xiàn)，只有在一個相對平面空間才會有青花下沉現(xiàn)象出現(xiàn)，而在一個凸起來的圓面體上則下沉并不明顯，或很輕微。這是因為青花需要在一個相對平坦的瓷面，才會有穩(wěn)定的滲飾下沉現(xiàn)象出現(xiàn)。否則，如在圓型、圓柱體上青花下沉就不能百分之百的展現(xiàn)出來，如圖↓

?下圖為青花云肩雙龍戲珠紋四系扁方瓶(壺)

該藏品現(xiàn)藏于日本出光美術(shù)館的元代瓷器中

從制作的器型、瓷胎、釉料、畫風(fēng)、畫料研判，筆者認(rèn)為應(yīng)歸入宋晚青花瓷工藝范疇為宜。

三、元青花:G8-5(中)

早期元青花即是南宋青花，前文已有交待，不再贅述。真正有知識產(chǎn)權(quán)的元青花瓷是大德年間創(chuàng)燒的。草原民族不愿看文縐縐的文言宋詞，也不喜歡宋代五大名窯的雅致。他們有著從波斯傳來的西域文化的元素，推崇金屬雕刻的細(xì)密畫法，及精制的手工品，他們以刻畫精制為審美目標(biāo)。他們屏棄大眾只可意會不可言傳的華夏宋前的:“雨過天晴云破處、者般顏色做將來”和優(yōu)雅的造型審美傳統(tǒng)，只保留老佰姓喜聞樂見的人物故事畫到瓷器上。元青花畫風(fēng)講究滿密、繁縟、層次多，裝飾工藝為淺浮雕加青花紋飾。

真正有自主知識產(chǎn)權(quán)的元青花有兩個種類，分別是:

1、大德年間的無釉青花，極可能是北方清涼寺御窯廠創(chuàng)燒，有歷史文獻(xiàn)載，無釉元青花顯著特征是:“底色未著油藥處，尤如白粉，甚雅”。說的正是大德年制無釉青花。此陶瓷藝術(shù)疑是元初統(tǒng)治者有意回避中原陶瓷藝術(shù)。故意“另徹爐灶”創(chuàng)燒的一種無釉青花瓷，終因無釉瓷缺憾不如意頗多，未成主流，傳世特別稀少，因禍得福，元初無釉青花瓷成了收藏界的蹺楚藏品。

2、大德年之后景德鎮(zhèn)窯創(chuàng)燒的滿工紋飾、層次多而繁密，主題紋飾一般為淺浮雕的元青花。

胎料為二元配方，燒成后斷截面為晶狀體↓

圖上斷口呈粉狀，是宋末元初胎質(zhì)；圖下斷口呈晶體狀，即人們常說的似玉勝玉胎質(zhì)，是元成宗大德年之后景德鎮(zhèn)二元配方胎質(zhì)。

1351年（至正十一年），徐壽輝自立為帝，國號“天完”，眾至百萬，憚赫千里，覆蓋湖北、江西、安徽、福建、浙江、江蘇、湖南等地，教徒氣盛，無懼“韃子”，不惜留名“青花云龍紋象耳瓶”：“信州路玉山縣順城鄉(xiāng)德教里荊壙社奉圣第子張文進(jìn)喜捨香爐花瓶一付祈保合家清吉子女平安至正十一年四月'良辰謹(jǐn)記’（另一瓶為'吉日捨’三字）星源祖殿胡凈一元帥打供”，民國初年，現(xiàn)身地攤，細(xì)審之，書寫粗鄙，若童蒙涂鴉；紋飾精美，徒具大家風(fēng)范，對比強(qiáng)烈，顯系畫就，未及燒制遺物，故可刮掉部分“蕉葉紋”，添加銘文，刮痕猶存，一片狼藉，既不協(xié)調(diào)，又違常理，絕非特意“開光”，業(yè)內(nèi)，稱“一眼假”。但屬“古代制假”，意義非凡，借此，可察“宋青花”本像，可斷“元青花”厄運(yùn)。然民國初年四維不張，亂象叢生，又談何容易？是時，英、法、日、美大肆收羅中國瓷器，制假行業(yè)應(yīng)“劫”而生，仿冒高手興風(fēng)作浪，魚目混珠，真假莫辨，若不細(xì)究“元史”，難免“吃”不準(zhǔn)。陰錯陽差，落入英國人大維德之手，非其鑒賞力過人，條條框框較少罷了，瞎貓碰上死耗子。1956年，美國人波譜發(fā)表《阿德比耳寺收藏的中國瓷器》一文，擅將類似風(fēng)格青花瓷命名“14世紀(jì)青花瓷”，國人崇洋，定名“至正型”元青花，稱“大維德瓶”，誤作“至正型元青花斷代標(biāo)準(zhǔn)器”，“元青花”聲名大噪，鬧劇也。

單就事認(rèn)事，元代青花已問世有了750多年的歷史，可是人們真正知道有元青花卻只有60多年，難怪蕓蕓眾生對元青花只信洋人先說的為準(zhǔn)，后說的都持存疑的態(tài)度，等等偏頗認(rèn)知就不足為奇了。

四、明青花

1356年，徐壽輝部將于光占守浮梁，“浮梁磁局”遷安徽歙縣，景德鎮(zhèn)各窯終可光明正大恢復(fù)“青花瓷”燒造，雖偶有上品，質(zhì)量卻普遍不高，色調(diào)晦濁，紋飾粗率，直至明初，仍無起色，故有“新燒大足素者欠潤，有青色及五色花者，且俗甚”

洪武朝釉里紅魚藻紋盤口瓶，欠潤，俗甚可見一斑。↑

永樂青花:G8-6(右二)

永樂青花玉壺春瓶↑

明代永樂（公元1403－1424年）年間景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的瓷器，著名的品種有青花、銅紅釉、甜白瓷和翠青釉。永樂時有“諸料悉精，青花最貴”之說，其成就被稱為“開一代未有之奇”、永樂瓷器胎色潔白，青花器釉面較厚，釉質(zhì)細(xì)膩平滑，釉色多白中泛青，白釉器釉質(zhì)肥潤細(xì)膩。

1、釉質(zhì) :  由于燒成溫度較高，釉內(nèi)氣泡較宣德器為少，釉面有肥潤、光亮之感，但也有較大一部分永樂器也有很多氣泡。永樂青花器的釉，基本上為白中泛青色(見圖二釉底)，鮮見有開片。

2、胎質(zhì) :  永樂器底一般都色白而細(xì)，撫摸時有如糯米粉的感覺，這種細(xì)砂底的出現(xiàn)，具有劃世代的重要意義。

3、器型:    明永樂瓷器的造型圓潤、靈巧、清秀，不但繼承了前朝器形的長處，還吸收了大量外來的元素，制作出了許多創(chuàng)新器物。如玉壺春瓶肚圍變闊，頸部相對縮細(xì)。

4、底足 :  明永樂時胎土淘煉精細(xì)，胎體輕重適度，靈巧凝重，較之洪武朝普遍輕巧、精細(xì)。講究修胎，器形十分規(guī)整。瓷胎由于注重淘煉，胎質(zhì)極純，含雜質(zhì)少，胎質(zhì)細(xì)膩，胎色潔白，尤其以白砂底之細(xì)膩而著稱。琢器胎體接痕微露，不及元代與明初時期明顯。永樂瓷一般是底足平切，非常規(guī)整很難見有加工痕跡，底足規(guī)方、平坦如鐵軌。大器呈淺圈足，小器呈豐足狀。

5、發(fā)色:   永樂時期由于燒造溫度的提高，釉面肥厚、細(xì)膩、光滑、瑩潤、平凈，絕無橘皮釉紋，鮮見器物有釉面開片。釉色大多白中泛青，有些呈現(xiàn)潔白色，接近甜白釉。口沿和底部釉薄處大多為白色或青白色，器物里外釉面較均勻，民窯器普遍有縮釉現(xiàn)象。

6、青料：明永樂瓷器青花主要用“蘇麻離青”鈷料，燒造時有自然的暈散現(xiàn)象。青花暈散現(xiàn)象(放大鏡可見)，形成濃重凝聚的結(jié)晶斑點（見圖三)，青花鈷料有下沉凹陷不平狀（見圖四）。由于蘇麻離青含錳量低、含鐵量高，在適當(dāng)?shù)幕鸷蛳戮湍軣鰸馄G的青藍(lán)色，猶如寶石藍(lán)一般的光澤，色彩雅致凝重，鮮艷奪目，層次分明，此乃永樂青花最重要特征之一。不過由于青花含鐵量高，往往會在青花燒成部分留下黑疵斑點，一條紋理中常見的鈷鐵結(jié)合晶斑，濃重處凝聚為黑色錫光，下凹深入胎骨，用手撫摸有凹凸不平感。

宣德朝青花:G8-7(右一前)

宣德青花龍紋十楞葵口洗↓

在明代以前，宮廷中常用的筆洗多以汝窯或官窯的器物為藍(lán)本，直到明初，御用青花洗才似乎成為了一種創(chuàng)新。宣德皇帝對瓷器的燒制極為關(guān)注，這也推動了江西景德鎮(zhèn)御器廠的蓬勃發(fā)展。盡管中國青花瓷早在此時已譽(yù)滿亞洲乃至西亞，但中國士人仍傳統(tǒng)的多崇尚宋代素雅之風(fēng)，時對青花瓷還未成潮流普及開來，直至十五世紀(jì)初，景德鎮(zhèn)窯廠在制瓷技術(shù)上屢創(chuàng)佳績，青花精品不斷涌現(xiàn)，其器形古樸莊重，紋飾繪畫精美絕倫，才逐漸贏得了世人的廣泛贊譽(yù)。自宣德以后，官款青花瓷器的燒制均由宮廷嚴(yán)格控制，嚴(yán)禁外傳。此款青花云龍紋葵花式洗便是其中的佼佼者：其器形典雅別致，整體呈十瓣葵口狀，洗心以五爪云龍紋為飾，外壁以四出聯(lián)彈簧云相互殫聯(lián)為飾。工筆勻稱細(xì)膩入微，清晰可見。底部書有「大明宣德年制」六字雙圈款識，彰顯其非凡身份，絕非民間所能輕易得見。青花下沉歷歷在目:濃重處下沉孔隙如針眼隨筆畫走勢密布；輕淡處下沉如砂紙麻面。內(nèi)底兩龍爪間還有三顆黑棕鐵銹斑點串聯(lián)一線，證明它曾走過600年的朝廷熱鬧繁華、凡人間冷閑、滄桑演變歷程。

成化青花:G8-8(右一后)

成化青花龍鳳紋大盤↓

明代成化朝青花龍鳳紋大盤↑

成化早期造瓷順理成章的承襲永宣遺風(fēng)，青料蘇麻漓青、平等青共存，實際使用上后者多于前者。器型類同永宣大氣不拘束而又規(guī)整；輪到成化中晚期情況就有所改變:進(jìn)口青料用完，改用國產(chǎn)青料“平等青。器型不再迷戀宋元以來碩大為追求，器型轉(zhuǎn)向俏小精致；裝飾上改青花轉(zhuǎn)向斗彩為尚。故才有“成化無大器、斗彩為最”之論出現(xiàn)，此論只能算是成化朝階段性的制瓷史概論，而非整個成化朝全貌總結(jié)。

成化青花線條纖細(xì)，多用雙勾線條勾勒圖案，然后在圖案內(nèi)進(jìn)行渲染，雙勾線用濃筆，渲染用淡筆，因而其燒成作品呈色大多淺淡雅致。明代瓷器工藝發(fā)展到成化時期出現(xiàn)了追求精致典雅的風(fēng)尚。成化瓷器造型精致細(xì)巧，胎薄釉潤，畫風(fēng)精細(xì)。

該43公分龍鳳紋大盤正是成化早期產(chǎn)品，實在是難得一見！它與約定成俗的“成化無大器”之論相悖，難免有人對它嗤之以鼻，但事實勝于雄辯，其進(jìn)口鈷料是唯一鑒真要素，青花下沉現(xiàn)象一目了然，再加上毫無辦法仿制米糊底舒朗呈現(xiàn)，再多的懷疑見此兩首要特征也不得不全部釋然！

嘉靖青花

嘉靖朝燒瓷是繼宣德后的又一高峰，青花已改用回青料，也叫佛頭青，顏色淡藍(lán)泛紫。這是嘉靖、萬歷朝青花瓷常用著色劑。↓

天啟青花

天啟青花料是石子青，石子青料，顏色深藍(lán)泛烏，少光澤↓

清代青花

清代青花瓷存世量相對不少，筆者對此類收藏未重點涉足，故暫無圖片。

康熙青花

康熙青花瓷以胎釉精細(xì)，青花鮮艷，造型古樸多樣，紋飾優(yōu)美而負(fù)盛名。康熙瓷器旋胎比較規(guī)整，器壁外處理的平整，器物的內(nèi)部少有精細(xì)的處理，常見手拉胎的痕跡。器物的底足大多很規(guī)矩，底足處理圓潤、光滑。康熙青花分為早、中、晚三個時期：早期是康熙元年至康熙十九年；中期是康熙二十年至康熙四十年；晚期是康熙四十年至康熙朝終，其中康熙中期青花瓷器最為突出。康熙瓷器多表面平整光滑，釉質(zhì)較厚，半透明、呈淡青色。康熙瓷器被公認(rèn)為清代瓷器之首，康熙一朝歷經(jīng)61年，是清代鼎盛時期，經(jīng)濟(jì)文化空前發(fā)展，就瓷器而言，無論胎質(zhì)、制作工藝、畫工等諸多方面都十分講究。

光緒青花

光緒官窯青花瓷的一個顯著特點，就是仿康熙、乾隆青花瓷。

優(yōu)質(zhì)的仿品已經(jīng)接近或者達(dá)到了康熙、乾隆瓷的水平，而大部分作品則帶有明顯的光緒特點，如修足的棱角不分明，有拖泥帶水感覺。

光緒民窯青花瓷則根據(jù)市場的需求生產(chǎn)，走的是商品化道路。因此品種眾多，風(fēng)格迥異，精粗皆有。